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编剧
徐光耀
导演
崔嵬 陈怀皑
摄影
聂晶
摄制年代
1964年
摄制
北京电影制片厂摄制
主演
安吉斯 吴克勤 张莹 于绍康 张平
内容简介
抗日战争时期，冀中白洋淀的张嘎，亲眼看见奶奶为掩护八路军被日寇杀害。他怀着为奶奶报仇和救出老钟叔叔的愿望，跟游击队一起生活，一起战斗。他配合游击队拔掉敌人炮楼，救出了老钟叔。
影片评析
天高云淡，千里长堤上一排排参天的大树巍然屹立着，一个满怀着复仇怒火的少年在长堤上急促地奔走，他来到水流湍急的河滩，脱下衣裳投身这宽阔的河流，矫健地向前游去。这是《小兵张嘎》里的几个画面，它形象地展示了遥远的路途，险恶的环境，都不能阻挡张嘎那颗投奔革命的火热的心，在以后的岁月里，我们看到了这个少年在革命的风雨历程中迅速地成长起来。影片围绕着张嘎的种种经历，反映出中国人民敢于斗争敢于胜利的大无畏的革命精神，谱写了40年代人民战争的一曲高昂的战歌。
崔嵬与陈怀皑联合导演这部影片时，为了准确表现张嘎性格的发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人民同仇敌忾的精神风貌，对徐光耀同志的小说和剧本作了很大的改动，删去了一些虽然热闹有趣但对充分揭示人物性格作用不大的情节。为了更加丰富和深化主题，对某些情节又作了极大的改动。
影片《小兵张嘎》是由著名的摄影师聂晶拍摄的，他在艺术上是很有追求的。影片的影调是在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴的感觉。它对光的处理总是根据人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物为主，突出环境气氛也是为了烘托人物的感情，做到了情景交融，环境与人物相呼应。影片的构图精致、简炼，尽量防止和隐蔽一些繁琐的线条，力求人物和主要线条的突出。画面里的基本线条是雄伟有力的斜线，人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度，增加了嘎子敢于斗争的动势，构图的支点也是偏向一方的动势支点，给人感到前进的动态，唤起奋勇前进的力量。影片《小兵张嘎》的摄影中，最具特色的还应数那著名的运动长镜头的运用了。运动长镜头的运用在60年代初期的中国影坛上还很少见，当时西方的长镜头理论还没传到中国来，这些镜头是在技术条件很差的情况下，用手工业式的土办法拍摄的，因此聂晶同志的这些探索更显得十分可贵，它在中国电影镜语语系的演变中留下了极为重要的一页。
如果说本片有什么不足的话，那就是影片后一部分对剧本作了很大的改动，改完以后的影片，从张嘎被俘、审问到囚禁、烧炮楼一段，太经不起推敲了，看守他的伪军被表现成一个十足的大草包，嘎子倒油放火时，伪军竟毫无觉察，火势蔓延后，岗楼上的众多敌人拿一个孩子没半点办法，这样的敌人未免太愚蠢了，这既不真实，又削弱了嘎子的感人的力量，使影片留下了许多遗憾。
获奖情况
本片荣获:
第二次全国少年文艺创作评奖故事片一等奖。
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