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在湖南、贵州、广西三省的毗连地区，剧住着我国的少数民族——侗族。当地活跃着一种深受侗族人民喜爱的少数民族 戏剧形式——侗戏。 More:http://www.tingxiyuan.com/ Edit：地方戏曲 dfxqdd 历史 在清嘉庆、道光年间，贵州黎平贯洞的著名歌师吴文彩， 便是以侗族大歌、琵琶歌为基础，吸收当地的汉族地方戏曲的 程式和表现手法，最先组成侗戏班，编排剧目，穿着侗族服装 用侗话演唱。这便是侗戏的开始。光绪元年（1875）侗戏从贵 州黎平县水口区传入广西三江县高岩村后，流传更加广泛。1952 年，三江县在林溪区集会，各乡剧团都来会上演出。阳烂乡侗 族桂剧艺人杨正明、杨校生看了侗戏，感到十分亲切和新鲜， 回来后便组织一班人，把连环画《杨娃》改编成侗戏在本地上 演，受到当地群众的欢迎。 1954 年，阳烂乡划归湖南省通道县，侗戏便在通道县流传 开来，并逐渐形成了湖南的侗戏。因为侗戏是用侗话演唱，所 以深受侗族人民的喜爱，因而也发展很快。1952 仅两年多的时间里，全县便有90 余个村寨组织了业余侗戏班 侗戏在形成、发展的过程中，亦受到了汉族地方剧种的影响。对其作用较大的剧种有贵州的花灯戏、湖南的阳戏和花鼓 戏、广西的桂戏和彩调。艺术交流较为密切的是桂剧和彩调。 吸收过这些剧种的一些表演程式，借鉴过它们的唱腔曲调，演 出汉族古装戏，在化妆和服饰方面也参照汉族地方戏曲的传统 方法。 剧目 侗戏流传的剧目较多，来源也比较广。侗族广为流传的琵 琶歌、民间故事和汉族故事，都是改编侗戏的素材。汉族戏曲 剧目，也经常被改编和移植成侗戏。根据侗族民间传说故事改 族故事改编的剧目有：《陈世美》、《梁祝姻缘》等；历史故事剧有：《吴勉王》、《李万当》等；移植汉族戏曲的剧目有；《生死 牌》、《十五贯》、《白毛女》等；创作的现代剧目有：《团圆》、 《二十天》、《一个南瓜》、《杨娃》、《好外孙》等。这些剧目故 事情节与其它剧种的剧本大致相同，但基本的结构与格式却按 侗戏的特点编写。侗戏剧本词句生动，韵律严格，讲究尾韵、 腰韵、连环韵，一出戏，也就是一首叙事长诗。与其它剧种比 较，侗戏在这方面别具一格。 在剧本结构与表现手法方面，侗戏有着鲜明的特点。侗戏 一般分场不分幕，剧中时空转换频繁，都依靠演员上下场来体 现，场次分得细，一出戏通常有几十场。剧本一般是以剧中主 要人物的名字来命名，如《珠朗娘美》、《刘美》等。在改编汉 族故事的时候，剧名也做这样的处理。如汉族戏曲《二度梅》， 侗戏便改成《陈杏元》，《白兔记》则叫《刘志远》。侗戏剧中人 物很多，剧本篇幅长，每出整本戏，几天才能演完。侗戏的剧 本一般以二人对唱为主，道白很少。这是因为侗戏剧本多由侗 族琵琶歌改编，而琵琶歌本身就具有故事长、人物多、情节不 连贯的特点。因此侗戏中有明显的说唱艺术的痕迹。 另外，侗戏的唱词在韵律方面有其独特的要求。每段唱词 不仅要求尾韵统一，而且严格规定要压腰韵、连环韵。侗族人 平时说话很讲音韵，侗话中的音又比汉话多。音多压韵比较容 易，韵多则音乐性强，加上有趣的比喻，剧本显得流畅、生动 活泼。这便形成了侗戏唱词音韵结构的特点。 分类 侗戏音乐是在侗族民歌琵琶歌、叙事歌、大歌和山歌和基 础上，吸收汉族戏曲剧种音乐逐渐发展而成的。根据唱腔的结 构和形式，可分为“戏腔”、“歌腔”两大类。戏腔，以平调为 主，包括其变化而成的各种腔调，还包括引进侗戏中的汉族戏 曲唱腔和民间曲调。歌腔则是由侗族民歌演变而成的唱腔。侗 族民歌非常丰富多彩，有琵琶歌、山歌、牛腿琴歌、笛子歌等。 这些民歌都不同程度地融入侗戏的唱腔音乐之中。在实际运用 中，根据剧情的发展需要，也有将“戏腔”、“歌腔”综合运用 侗戏的戏腔和歌腔都是用大嗓演唱，词句的长短，侗语的音韵变化，影响着腔句长短和旋律的变化。侗戏的唱腔，多用 侗语演唱，有的地方也用地方方言——汉语演唱。 侗戏的乐队包括管弦乐和打击乐两个部分。管弦乐器包括 二胡、牛腿琴、侗琵琶、月琴、低胡和扬琴、竹笛、芦笙。打 击乐器则有：小鼓、小锣、小钹等，但一般不用于唱腔，只用 于开台和人物的上、下场。 侗戏的表演具有朴实无华的特点。其表演技艺，主要来自 三个方面。一是侗族歌舞；二是从劳动和生活中提炼出来表演 程式；三是通过戏曲地方大戏剧种的演技演变过来的程式。 侗戏的角色行当有生、旦之分，但没有固定的明确的行当 名称，只有丑角有比较特殊的表演程式。侗戏中的丑角，多扮 演各种诙谐或狡猾的人物，在剧中的主要任务是插科打诨、活 跃气氛，没有本行的当家戏，表演上比较自由、比较夸张。侗 戏传入湖南的初期，乡村不准女孩上台演戏，所以有一段时间 侗戏没有女演员。后来编演现代戏，随着剧情的需要，逐步加 入了女演员。 表演风格 从表演风格来看，侗戏的表演比较朴实。基本的舞台调度 便是两人对唱时，每唱完最后一句，在音乐过门中走横“8”字 交换位置，然后再接唱下一句，如此反复至一段唱词结束。这 时候如果场上有两个以上的演员，便分组走横“8”字。侗戏的 表演在身段、台步、手式等方面均不与其它剧种相同，具有浓 厚的侗族特点。侗戏的服饰、道具，都是本民族的日常用具， 有的只是在日常用品的基础上加以美化而成。 侗戏的道白和演唱，一般都用侗语，戏师们采取生活中的 有韵的语言进行加工提高，使舞台语言艺术化并与唱词的格律 协调。因此侗戏中的道白与众不同，一般都带点韵。 现状 侗戏尽管发展缓慢，但民族特色和地方特色鲜明，有深厚 的群众基础。在侗族地区，多数村寨都有群众自己组织的业余 侗戏班。但随着社会的变革和现代传媒的发展，侗戏不再在民 众的娱乐生活中占据绝对优势地位。侗族没有文字，过去戏师 们全凭记忆把整出甚至数出戏记于脑中，再传授给演员；还有 的则利用汉字记音，借用汉文字把传统的侗戏记录下来。这种 方式的脆弱性影响到侗戏的顺利传承，有必要设法加以解决。
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