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我之前写过一篇关于《七宗罪》的稿子，当时就对这部电影印象很深，之所以印象深，在我看来，它做到了几个极致。
很少有影片能做到一种极致，它们往往在极致和极端之间，选择了后者，要么是极端的心理状态，要么是极端的故事情境，为了营造电影里的戏剧冲突，无所不用其极，但真正的好的电影不应该是极端的，反而应该追求极致。
极致是什么？在电影里，是故事和影像某一点上恰到好处的结合，多一点，或者少一点，电影的质感就变了，风格就变了，所以把握这个度，很重要。
《七宗罪》的极致，体现在以下几个方面：
第一个，商业性和艺术性的极致结合；
电影的商业性，在于类型，比如动作片、悬疑片，自然肯定是要比剧情片，爱情片受欢迎的多的，艺术性，则取决于故事深度和广度。
要保证电影类型受大家欢迎，又要保证故事的深度和广度，不是一件简单地事情，不过，仍然有一些电影做到了这一点，比如诺神的《盗梦空间》。
以科幻、动作、悬疑类型为主的《盗梦空间》，不用我说，大家也都知道它在科幻片中的地位，当年它所造就的梦境世界，真的让人惊叹，虽然后来卷入了与今敏导演执导的电影《红辣椒》的抄袭风波中，但单论起《盗梦空间》，我想大多数人应该都会承认这是一部很杰出的电影作品吧。
和《盗梦空间》一样，《七宗罪》也是一部动作悬疑片。
一方面，他们想要给我们呈现一个风格化的世界，比如《盗梦空间》里，梦境世界就是被风格化的世界，这个世界是一个主题世界，是由「梦境」这个主题延伸出来的，而在《七宗罪》，城市所在的世界则被定义为肮脏、丑陋、罪恶的，犯罪就像人们每天上下班一样稀松平常，人们的冷漠和自私又让罪恶变本加厉，把整个城市变得乌烟瘴气，罪行在城市间蔓延开来，于是，「七宗罪」和「布道」、「赎罪」的主题就凸显出来。
有梦境，就有「盗梦」的人，有罪行，就有「布道」和「赎罪」，前后并非是我们常提到的因果关系，但如果没有电影世界制造这样一种契机，那么后面的一切都是不能成立的。
先有一个世界，才会有一群角色。
所以第二点，我们就需要谈到角色的极致性；
塑造角色是一个力气活，因为你没法把角色变成几个词汇就能被概括的工具人，角色的塑造在剧本里是扁平，但是在影像上却是立体的，所以塑造角色的过程是从二维的白纸上创造三维的性格、情感和行为。
怎么塑造呢？有几种方法，我们借着《七宗罪》的部分细节来讲一下。
米尔斯，年轻的警探，刚刚调过来，准备接替快要退休的老警探萨摩赛特。
性格暴躁易怒，冲动且没有耐心，缺乏细致的洞察力，但他仍是一个温柔的好丈夫。
这些观点是怎么来的呢？答案就在电影里面。
开头里面，萨摩赛特刚处理完妻子杀夫案之后，米尔斯刚刚登场，但这段登场其实时间很短，主要让我印象深刻在于「七宗罪」连环谋杀案开始的第一件案子，暴食案，一个胖子被强迫着吃下过量的意大利面，胃被撑破，背上插了把刀子，当场死亡，他的脑袋后面有被枪顶着的痕迹，但凶手并没有直接开枪打死他，而是强迫他，折磨他，直到他暴食而死。
米尔斯很快就下了定义，说，这是一起谋杀案，但萨摩赛特经过仔细勘察，认为这起案子并没有这么简单，凶手再犯案的可能性很大，但米尔斯并不这么认为，他显然觉得是对的，这里也可以看出米尔斯和萨摩赛特两代人的断案思路有很大差异。
急性子的米尔斯需要在上任之后尽快打出名声，相比于快要退休的萨摩赛特而言，他更需要一次成功的破案经历，并且和沉稳的萨摩赛特相比，米尔斯更想冲在前面，抓到凶手，但缺乏耐心却让他一次又一次与凶手失之交臂，甚至差点死在凶手的枪口下。
当贪婪案发生之后不久，他们需要回到案发现场寻找线索，线索藏在一幅悬挂在墙上的画后面的墙壁上，米尔斯和萨摩赛特把画框取下来，却没有任何发现，此时米尔斯就有些自暴自弃了，认为被凶手给耍了。
但其实，真正的线索在墙壁上，细心的萨摩赛特用刷子刷出了藏在墙壁上的指纹，而指纹拼成了两个单词：HELP ME！这个指纹的采集直接让他们发现了懒惰罪行的案发现场，一个被关了一年整的可怜人：西奥多·艾伦。
如果不是有耐心，有洞察力的萨摩赛特在旁边协助他，那么我想，米尔斯可能永远都找不到被隐藏的线索的。
但恰恰就是这个易怒，冲动的男人，对妻子特雷西却异常的好，即使在妻子身边说了脏话，也会立刻和妻子道歉，他的温柔的一面全部留给自己的家人，和他外在的暴躁一面简直判若两人。
我想，如果不是电影把角色所经历的这些事情讲述出来，如果角色这些行为没有被我们所看到，那么我们一定会对故事所塑造的角色的性格产生困惑，被定义的角色性格不应该是平面，只有通过角色的经历来让它们立体起来，才变得可信。
而塑造像萨摩赛特这样的老警探，有一个与他在性格上完全相反的年轻警探米尔斯，就一定会让两者间性格间的差异点凸显出来，也确实，萨摩赛特大部分性格上的沉稳表现，都是与米尔斯并置在一起出现在电影剧情里面的。
像开头里面断案思路的差异，以及中途关于对凶手房间的闯入态度等等，都是这样，萨摩赛特想要在获取搜查令之后再进入凶手的房间，但刚刚被凶手袭击米尔斯可完全没有耐心等搜查令，一脚就踹开了紧闭的房门。
以剧情来引出角色，用情景、情境来塑造角色，是让角色与故事结合的最好方式，角色对故事的干涉、干扰，影响故事，推动故事，这是剧本塑造角色的法宝，也是角色驾驭影像的关键。
第三点极致，是关于反派角色的，但不是角色，而是，罪行，第三点，其实就是罪行逻辑上的极致；
不知道大家是不是还记得影片中制造「七死罪」，替上帝完成「布道」，强迫有罪行的人「被迫赎罪」的凶手乔·多伊曾经在凶杀现场留下的几张字条，在电影里只出现了两张字条，分别是：
在暴食罪现场（用油脂写的）：逃离地狱之路，漫长而艰难，离开之后，迎来光明——《失乐园》；
以及贪婪罪现场（用鲜血写在墙壁上）：一磅人肉，不多不少，没有软骨，没有硬骨，只要鲜肉。《威尼斯商人》；
《失乐园》想必很多人都听过，作为西方三大诗歌之一，它讲述了一个关于背叛和报复（上帝）的故事，背叛和报复都是不好的，上帝要降下惩罚，于是人们需要「赎罪」，这是暴食案的起因，从这里开始，凶手乔·多伊的「布道」之路就正式开启了。
而第二个《威尼斯商人》，讲述的则是一个关于贪婪的故事，这则故事正好和贪婪案的被害律师匹配上，凶手显然在让的「布道」与具有同样「死罪」的人关联在一起，只要割下一磅肉，受害者就会获得自由，但割下这帮肉流掉的血，就足以让人休克至死了，所以凶手其实并没有想要让受害者活下来。
无论哪一项死罪的受害者，在「赎罪」之后，都要将自己的尸体交给上帝，这才是「布道」的真谛。
为什么凶手乔·多伊要这么对待这些人呢，甚至在懒惰罪里，把可怜的受害者的左手砍下来，用手指故意在贪婪罪案现场的墙壁上留下线索，面对傲慢罪行里的女人，他甚至要将她的脸一片一片切下来，就为了完成傲慢死罪的仪式，让女人在绝望中死去。
后来，我们在他的笔记中窥见一些模糊的真相：
我们是可笑的疯狂的玩偶，在宽广的舞台上跳舞，多可笑，跳舞，多恶心。
毫不关心世界，全然不知我们一无是处，我们并没有想象中那么强大。
还有一段是这样的：
今天在地铁上，一个人走上前来跟我说话，他说了几句。
这个独自的男人讲些天气什么的，我本想试着表现得高兴而且亲切一些，但是他的平庸让我头疼。
我都没注意到自己的感觉，而后我吐了他一身，他很不高兴，而我却忍不住笑了。
从这两段笔记里，我们其实可以感受到乔·多伊的病态，他所认为的替上帝完成的「布道」，我想，大部分原因，是因为他厌恶这个世界，并不是为了上帝而在「布道」，而是为了这个世界，为了自己而「布道」。
罪行的逻辑不必多说，遵循的是七死罪对罪行的定义，顺序上虽然不一致，但行为上却都是相同的，但凶手内在的罪行逻辑，一两句话很难解释清楚，或许凶手自己说的这段话能给我一些帮助：
每个街角，每个家庭都有这种死罪，因为太普遍了，所以我们选择了容忍，因为它很微不足道。我们早上，中午，晚上都容忍了。而凶手（我）所做的将会成为人们的榜样，供他们去研究，以及效仿，直到永远。
冷漠、容忍、姑息养奸，世人从来既自私又冲动，需要有一个人或一群人去改变这种状态，而乔·多伊，正是这个人。
他对自己在这场连环谋杀案中饰演的角色定位的很清楚，对于人们的视而不见，他选择以暴制暴，用惊人的行为方式来引起人们的注意，这一点上，他和米尔斯很相似，只不过，米尔斯过于冲动，缺乏耐性，没有乔·多伊那样的耐心，而在耐心上，他更像萨摩赛特。
萨摩赛特选择了冷漠处置，他沉稳少言，注重细节，但也过于保守，他曾对米尔斯说过下面这样一段话：
我想我没法继续住在这个地方，这里对冷漠姑息养奸，甚至把它当成是美德。
米尔斯反驳他：你也差不多。
萨默赛特说，他只是认为冷漠也是一种好办法。
比起应付生活的困苦，沉迷于药物要容易得多，就像去偷去赚要容易得多，就像要打孩子要比养育孩子容易得多，爱要付出，需要努力，坚持才行。
换言之，罪行是无法被根除的，即使凶手被抓到，新的罪犯仍会出现，与其痛苦的等待和旁观，不如直接离开这里。
说实话，萨摩赛特并不是一个冷漠的人，只不过他已对这个世界不抱有希望，所以传达出来的情绪都是消极的，而米尔斯尽管冲动、鲁莽，却一直以积极的态度对待自己的工作和生活，他想要证明自己，同时也想要证明这个世界，阴暗只是其中的一部分。
关于罪行的部分，电影铺垫了实在是太多了，简单的一两句话很难全部涉及到，但仅仅关注到七死罪的设置和米尔斯、萨摩赛特以及凶手乔·多伊各自对世界和罪行的态度，就足以显现出来本片罪行的复杂和精密了。
最令人震撼的，莫过于电影的最后一段，嫉妒米尔斯有一个美好家庭的乔·多伊偷偷闯入了米尔斯的家里，残忍杀害了他的妻子。
而被凶手乔·多伊杀死了妻子的米尔斯情绪彻底失控，他疯狂地朝着乔·多伊开枪，愤怒的枪声一直在电影里回响，混杂着绝望和痛苦，于是，代表着嫉妒死罪的乔·多伊死了，代表着愤怒死罪的米尔斯被带走，七死罪的「布道」完美的结束，这是一个怎么样都很难猜到的结局，他实在太过于震撼，让人一时间很难接受。
这样一个结局，也直接让本来决定离开这座城市的萨摩赛特选择留了下来，他引用了海明威的一段话：
这个世界是美好的，我们值得为之奋斗。
我同意后半句。
米尔斯或许确实对这位老人造成了不小的冲击，而在不久前，他的妻子刚刚告诉萨摩赛特，自己怀孕，却不知道该不该告诉米尔斯。
米尔斯确实暴躁易怒，犯有「愤怒」的死罪，但他也有好的一面，这个世界上有太多人是像米尔斯这样的人，或许正是考虑这一点，萨摩赛特才改变了注意，留在城市里，我们很难知道未来，我们所在城市究竟会发生什么样的变化，有些人愿意去做出改变，有些人则选择冷漠看待，这本身其实并没有对错，《七宗罪》的目的也不是让你分出对错。
它只是想让你看清真相，看清世界，努力的活下去，奋斗下去。
因为除此之外，我们别无选择。
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