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一直以来，初学书法的同好对楷书取法都争论的喋喋不休，欧、颜、柳、赵四大家都有忠实的支持者，如同武林争圣，南武当、北少林都以为自己武功天下第一。固然，维护自己们本“门派”的荣誉和地位无可厚非，但也要学会多维度观察和了解，克服“独抒己见”，避免堕入“瞎子摸象”的尴尬思维 ！就楷书取法而言，不仅仅有欧、颜、柳、赵四大家，还有“钟、王、虞、褚”、魏碑魏楷等。只是我们常说的“四大家”无论从个人风格或大量遗作上更加风格突出、有较完整体系、更适合初学者入门。但要学好楷书、融汇贯通，还是要建议“立定一家“而“旁涉多家”，如此才能“君臣佐使”形成“组方”，治疗认识和表现技法的“幼稚病”！
一、欧体楷书紧结险绝、专治结构松散笔力不足病。
欧阳询书法风格主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，分间布白，整齐严谨，中宫紧密，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作品有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。楷书写大字，易犯结构松散之病，了解欧的结体，可以补足笔前之意。反之，做小楷若能稍取颜的宽、腴、或柳的骨力、赵的姿眉，也会别有风韵。
欧阳询《九成宫醴泉铭》
二、颜体楷书大气磅礴、专治姿眉细弱、气血不足。
颜真卿的楷书从《郭家庙碑》始笔法开始变分为篆，到《颜勤礼碑》横轻竖重，变转处亦转亦折，法取外拓，初有自己风格，再到《大字麻姑仙坛记》，行笔熔分铸篆，转角及翅起外恒转鲜折。外形已撑足圆满，规循短削。到直至七十二岁写的《颜家庙碑》及《自告身书》，更向凝重峻伟。深厚雄肆发展，此时其书法山才到完全成熟，炉火纯清的的地步。
纵览颜书全貌。给人一种体态雄肆，豁达庄重，舒展开朗，雍容大度，豪岩遒劲，气势磅礴，筋骨苍拔，刚柔并济，外密中疏，撑足圆润，古拙老辣，大气凛然的感受。旁涉颜真卿，能消除姿眉、补足伟岸磅礴之气！对“宋四家”等书家楷书、行书都多有滋养。
颜真卿《勤礼碑》
三、柳体楷书瘦硬挺拔、专治体态赢弱缺钙症。
柳公权是唐人楷书集大成者。其楷书初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟并称“楷书四大家”。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》等。柳公权的楷书骨骼挺拔，笔划强韧，有骨肉均匀之美感。肉与骨骼的比例协调，犹如少女般亭亭玉立。正如米芾所言：“字要骨骼，肉须裹筋骨，筋须藏肉”，讲的就是骨肉均匀为书法艺术的最佳效果。旁涉柳楷能增强楷书骨力，补足笔画钙质，得清正之气！
柳公权《玄秘塔碑》
四、赵体楷书略参行意，润润娴雅，专治死板凝滞。
赵孟楷书在继承传统上削繁就简，变古为今，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。还有一个特点就是笔圆架方，流动带行。他的楷书略掺用行书的笔法，使字字流美动人。明代书法家项穆在他的《书法雅言》中所说：“若夫赵孟之书，温润闲雅，似接右军正脉之传，妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气。”研习赵孟楷书易得晋人笔法，治疗长期临习碑板形成的板滞之症，多一份灵动与逸美！
赵孟《胆巴碑》
诚然。“欧、颜、柳、赵”并不能代表楷书的全部，能发挥上述“药”效的也不尽然是这四味良药。在浩如烟海的古代碑帖经典中还能配伍出各种各样的妙方，以补足爱好者的腕下之功。无论从哪一家入门，都不要死守一家，固步自封，一叶障目。只有开阔眼界才能转益多师，在不断体悟中才能相互杂糅、遵照自己性情合理取舍，在长期的笔山墨海中跋涉、畅游，走出不一样的自己！一家浅见，难免偏颇，同道若有更多奇思妙论，不妨分享在下面，让我们共同进步！
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