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小时候看《不要和陌生人说话》的阴影，相信每个人都还有。
剧中，安嘉和温文尔雅的背后，是对妻子深不见底的猜测和疯狂占有欲。
动辄打骂，随后又低姿态和好。但每次和好之后，又是无止尽的暴力。
尽管梅湘南最后选择了勇敢离去，为自己争取了活下去的勇气和机会，但有很多家庭却并没有这样的幸运。
据全国妇联统计，全国2.7亿个家庭中，有30%的已婚妇女曾经遭受家暴。而其中，因家暴致死的女性又占到40%以上。
家庭暴力问题，已成为不容忽视的社会问题。
无独有偶，这个月法国有部新片要上，探讨的话题与《不要和陌生人说话》如出一辙。
——《监护风云》。
尽管上映数天，票房统共才不过70万。
但这部新片，却是近期最令人忽视的佳作。
凭借这部新片，导演泽维尔·勒格朗捧回了第74届威尼斯国际电影节最佳导演银狮奖和第39届法国电影凯撒奖最佳短片奖。
同以往的家暴题材影片不同，《监护风云》有些“冷”。
全片没有大量的暴力镜头，甚至台词中涉及暴力行为的内容都不多。
但在生动的镜头语言呈现下，伴随剧情的起承转合，气氛也在恰如其分的烘托和渲染中达到高潮。
尤其是电影最后那段对峙戏。
几乎没有任何台词或者配乐，但气氛的紧张却深入骨髓。
寒气逼人的冷感，近乎于恐怖片的悬念和设计，直侵观众内心深处，给予重重一击的震撼。
除却在气氛营造方面的精彩表现，电影对于镜头的娴熟调度、剧情的巧妙安排和人物的塑造，都想法十足，对于家庭暴力和家庭关系的探讨更在以往影片基础上高了一个层次。
片中，对于在父亲暴力行为影响下的孩子，有近乎于纪录片一样的真实感。
直接描述孩子所受伤害的镜头并不多，但巧妙的侧写和对微表情的特写，都如实展现了家庭暴力对于受害者的巨大伤害。
淡淡的风格和基调，却让你的神经时刻绷紧，不知哪一刻，就会崩掉。
由此，该片曾以出众表现获得27项优秀提名，斩获了21项国际大奖。
而曾出演《不要和陌生人说话》的冯远征，也作为《监护风云》的中国推介大使，亲身呼吁大家“反对家暴，更多拥抱”。
前不久，我们有幸采访到了导演泽维尔·勒格朗，和他聊了聊这部片子的拍摄初衷和“内幕”。
以下
为导演自述全文
《监护风云》是我的电影处女作。
选择这个题材是因为，家庭暴力实际上是一个非常重要的社会议题。
作为一个普通人，我很难接受在一个正常的社会环境中，每隔两三天就有一位女性因家暴而死亡。
在法国，女性可以取得经济独立，也有自己的权利，可以获得尊重，但她们依然会遭到家暴，受到伤害。
我觉得法国社会在这方面做的努力还不够，因此这些受伤害的女性很难去警局报案，或者经常在报案后选择撤销，因为司法系统对于女性的保护是不到位的。
即使她们选择了控告，但经常会得不到回应，她们丈夫可以继续回家，跟孩子们一起生活。因此她们的声音很多时候无法正常发出，她们会害怕自己丈夫知道自己做了这件事情，从而变本加厉地进行惩罚。
听起来好像有些匪夷所思。尽管法国是一个发达国家，在男女平权方面已经做得还不错，但依然有许多地方需要改进。
我在北京的这几天，有在持续关注法国这方面的新闻。最近，我看到三个案子在法国发生了，三位女性或轻或重地遭受到了家庭暴力的迫害。
由此可见，家暴问题在法国依然严重。
在拍这部电影之前，我还拍过一个短片《末路丢失》。
短片在剧情方面，和电影有一定的联系，但对没有看过短片的观众来说，也没有关系。
因为我跟他们沟通过，那些没有看过短片的观众第一次看长片会觉得特别轻松，因为他们不知道接下来会发生什么。
而那些看过短片的人，一开始就会知道父亲实际上是失败的一方，实际上对于剧情推进就没有那么有趣了。
看过电影的朋友，会发现电影里几乎没有配乐。而且不少情节并非直接叙事，而是通过一些具有暗示性的镜头间接表现出来，譬如女儿在学校卫生间验孕的那段。
这样设定的原因是，我觉得沉默是有声音的。
并且我一定要试图让沉默“发声”。
音乐的使用要么就特别好，要么纯粹就是起到一个解释性的或预示性的作用。所以我做了一个比较激烈和极端的选择，就是不用音乐了。
当你静下心来时，就会发现影片中那些生活中的声音完全可以让情绪得到表达，反而会有更好的效果。
在镜头方面，会有不少观众发现我用了不少长镜头和大特写。
长镜头的使用，不代表没有事情发生。我想确保每分每秒都有一段叙述的故事，起初在写电影剧本的时候就是这样考虑的。
譬如女儿在学校验孕那一段，我在写剧本的时候就已经把整个过程和镜头运用想好了：她怎么打开包装、外面有谁经过等。我觉得一定要信任观众，相信他们一定是可以理解的，而并非灌输式地告诉他们，我想要说些什么。
而开头那段15-20分钟时间的证词与辩论，看起来有些冗长，甚至有些单调，但就是这15分钟，就能完全把观众代入这个场景，因此我进行了保留。
更重要的是，有了这个长时间密集对白的开场，就会跟后来形成一个反差。因为一开始我说了这么多，后面我就不需要再多说什么了，因为观众就已经对整个情况有所了解。
他们会开始看看主要人物是怎样，在沉默中如何行动，我觉得这种对比会很强烈很有趣。
在这部电影中，我没有太担心观众不懂的问题，因为我觉得观众不需要了解完整的情节去感受里头的情感。我认为最重要的过程，是他们去感受理解和体会，而不一定每个地方都要弄明白。
我们不是说需要寻找一个答案，而是要让观众有代入感，然后去思考这个问题。
其实一切的起源都在于戏剧。
因为我是戏剧演员出身，所以会有写作的欲望。在写作的时候，我发现其实我在写电影剧本的时候会更有才华，会更适合，所以就走上了写电影剧本这条道路。
写着写着，我就觉得我需要考虑有关图像和拍摄这些问题，所以我就自己投身于这个事情当中。
当时认识这个电影的制作人，也是通过戏剧。我在排练一个戏的时候，跟他沟通了一下自己写的这个剧本，然后他觉得很好，就说要不我们一起来拍一部电影，于是就这么开始了。
作为演员的经历，对于之后当导演肯定是有帮助的。
因为拍摄时，我就能更好地感知到演员的需求以及他们对于角色的理解。而且正因我是演员，因此写剧本时就会更关注到每个人物的性格以及性格的塑造，比如面对这个场景他们会怎么想，怎么做。
这些都是演员的经历所赋予我的。
未来，我希望有机会能和中国的演员合作，但最重要的还是取决于剧本。
我需要根据故事里的人物，去设想应该找一个什么样的演员，因此目前还在创作阶段。
希望大家都能去影院看这部电影，也希望我的电影能给更多人带来一些启示，因为暴力行为永远都不该被允许。
本期福利
转发文章至朋友圈三十分钟（记得截图）并发送到微信后台，将有机会获得《监护风云》电影票。
作者、编辑：娜塔莉·博
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