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听名家，悟人生，尽在经典演讲！我第一次知道“抖包袱”这个创作手法，是从《故事会》的姚编辑那里得知的。那是我在《故事会》上发表了几十篇笑话作品之后，我约姚编辑在上海浦东见了个面。时间大致是在2000年底，那时地铁二号线刚刚开通不久。他从绍兴路的《故事会》编辑部下班出发，乘坐地铁，然后穿过一条尚处施工阶段坑坑洼洼的路面，抵达我们的碰面地点 “世纪公园”。他个子不高，有些瘦削，但平易近人，没有任何架子。他进一步给我讲述了这样用好“抖包袱”的手法创作故事，这个手法起源于戏剧。他举例说，在人声鼎沸的教室里，老师提着一个包袱快步走进来，教室里一下子安静了下来，大家都在猜这鼓鼓囊囊的包袱里面到底装的是什么？那位老师停顿了一会，正当同学们七嘴八舌议论的时候，只见老师把包袱一抖，一只大猴子跳了出来！同学们情不自禁地发出唏嘘和尖叫声。这样的一种手法，在我以后的文章写作中，我经常采用。也就是一开始，看似平铺直叙，没有波澜，在恰当的时点，笔锋一转，出乎意料的事情发生了，让受众一惊，或者惊喜或者惊呆。这种前后强烈的对比，瞬间就会产生喜剧或者悲剧的效果。那么，怎么用好“抖包袱”这个创作工具呢？我通过实践和思考，总结了如下三条：其一、突出故事核。故事核就是故事的核心情节，也就是所谓的“点子”和“包袱”。姚老师说：“超常的故事核，是故事精彩的要求，十个素材不如一个好的故事核。没有好“点子”就写不出好故事。有些故事洋洋洒洒数千言，情节也清晰，语言也不错，编辑就是不用，为啥？故事核很一般。编辑看稿子一般只看故事核，故事核不行，就‘枪毙’了。”故事核缘何而来？我们知道，艺术源于生活，同时又高于生活。故事也不例外，要求它与生活拉开一段距离，姚老师说：“距离就是美，有美感的东西都是有所脱离社会的。”我们要善于寻找那些适度夸张、超常规的“包袱”点子，同时，由于它因为符合逻辑又让人觉得合情合理，没有心理上的疙疙瘩瘩。其二、要有情节起伏。情节的跌宕起伏，必须贯穿在故事主线上，英文叫Storyline。这一点，我们要学习好莱坞大片的手法，一旦开始观看，观众便被其牵肠挂肚、欲罢不能。情节在展开细节的同时，主线连接下的矛盾便开始生成、发展、冲突和解决。没有矛盾和冲突，我很难想象你可以写出一个好故事。上海故事大王黄宣林老师说：“情节是人物行动的轨迹，是故事的生命，听众喜欢听故事，说到底是听情节。故事是‘动’的文学，这个动是外形的‘动’，不是内心的‘动’，内心的动是书面文学。谁站在台上专门讲张三怎么想，李四怎么想，他一定‘站’不下去。”其三、不要抖漏了。“文似观山不喜平”，如果把故事的主线铺垫、展开与升华比喻成一条小河，那么它不应该是一条能够从头见到尾的小河，而应该有曲曲折折、跌宕起伏，甚至波澜不惊。从外形上，一个鼓鼓囊囊的包袱，会让人产生无数种可能性的猜测，但一定要把内容藏得严严实实，不能漏出马脚，那样就是失败了，俗称“演砸了”。要“抖”都要“抖”响，让包袱里的内容爆炸式、跳跃式地腾空而起，或者掷地有声，这样的点睛之笔，让人顿悟，发人深省。当然，最后抖出来的东西，必须是出乎意料的。出乎意“料”的前提，一定是有料。如果再加上有趣，有益，那这个料就得到提升了。现在，我很长时间没有给杂志社投递纯故事类的稿件了，跟姚老师的交往也时断时续，每隔一到两年会一起吃一次饭，海阔天空地聊聊。前几年开始，他开始迷上了古陶瓷收藏，游览、考察了各地窑口、文物市场以及博物馆，写了长篇小说《古玩街秘藏》。在封面上，他写着这样一段话，“天地有大美，于简单处得，人生有大悲，于复杂处藏。藏于何处？藏于心之趣。其实，一个人只能拥有一件文物的一段时光，再好的古瓷也不能永远陪伴着你，我们活不过瓷器。不求物随己，只求己陪物，这才是收藏的最高境界，这就是你的快乐。”这段话，发人深思，耐人寻味。上一次见面，他签名送给我一本《古玩街秘藏》，至今，我收藏着。作者简介耿人健，新思维社群创始人，加中洲际控股公司董事总经理，资深管理培训师。 展开剩余内容
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