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摘 要本文以话剧《木匠村官》为例，分析了话剧表演与话剧剧本之间的关系，并结合实际探讨了演员应该融入自己的理念对剧本进行二度创作，从而实现两者之间的完美统一。 关键词话剧表演；话剧剧本；二度创作 作为关东学派的辽宁人民艺术剧院，多年来一直坚持现实主义的创作原则，在此原则指导下先后排演了话剧《父亲》、《凌河影人》、《矸子山上的男人女人》、《黑石岭的日子》，均获得了国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，国家重点资助剧目。从理论到实践都证明了这条创作道路是正确的，是符合广大观众认同的戏剧创作道路的，我们要沿这条创作道路继续走下去，并将其发扬光大。然而，不是所有的剧作者都能写出适应演员风格的剧本，如若遇到此类问题，我们应该在不改变原作基础上，融入自己的理念进行二度创作，从而实现两者之间的完美统一。 《木匠村官》既是这类现象的存在，作者李铭在此剧之前没有看过话剧，他的剧本是从电影文学本移植过来的，随着剧情的展开，角色的既是时间又是空间，一动一景，随意性很强，但此剧本有着浓厚的生活气息，强烈的地域性，鲜明的人物性格，朴实的语言，结构上极富喜剧性，人物命运走向时刻牵动人心，所展现的是一幅关东风情山水画……如：第二场戏，在无景移动的情况下，实现时空关系的转换： [李八亿家，东北农家的院落，屋檐下挂着农具和木匠工具，门框上贴着付已被风雨侵蚀掉颜色的对联，四周的院墙是木头栅栏。 [李八亿家，屋内 这个环境中的戏在进行中，突然转换为[刘助理（乡政府助理）的喊声：开会了，我李八亿也当官了，我们老李家祖祖辈辈就没有出过当官的，除了老实还是老实。老话讲的好，老实霸道能咋的，还不是沟沟坎坎一辈子。这世上霸道的人多了，哪个落好下场了。啥是福？平安是福，老丫头平安在念大学呢，这就是我老实人的福，活不明白不行。当年平安的妈跟人跑的时候，我要是霸道一回行吗？角色李八亿开始说话了，这样的时空变换。 同为一场戏再变回[光影消失，回到现实，角色李八亿又回到自己的内心独白：好，能不好吗，马莲给买的，可是新衣裳得留在结婚办事的时候再穿哪。李八亿哈哈笑了出来。 也是这场戏，舞台一侧灯束中马莲（角色）给李八亿准备西装，李八亿进入光区，开始两人对话。 八亿，把这穿上。你看，经我这么一捯饬，一个溜光水滑的村主任就诞生了。来把这个也戴上。这个就别戴了，怎么看怎么像栓牲口的缰绳，勒脖子。唉，讲话稿在衣服兜里，大点声，别让别的村官把你比下去，你说一遍我听听。还说呀？说。领导同志——加尊敬的。尊敬的领导，尊敬的同志，我是尊敬的李八亿。不，我是尊敬你们的李八亿。信得着我，我就捞干的，捞，我捞钱。哦，抓经济，抓经济就是抓钱吗，得抓不老少钱，抓完了钱咱们就……头疼？啊，就武装头脑，抓钱武装头脑咱们就不会……不会怀孕，啊，同时要抓计划生育。抓计划生育好啊，俗话说，要想日子过的富少生孩子多养兔。唉，不行啊，马莲，咱养獭兔都让人家给骗了，怎么还养兔呢？那就改，要想日子过的富，少生孩子多种树。要想日子过的树，少生树……哎呀，我一穿上这个衣服我就板得慌我紧张，我说不好。挺好。 也还是这场戏，回到现实，光影中李八亿很陶醉，再次走进自己的内心，形成角色的内心独白。人的命天注定，活不明白那不行。杀人不过头点地，两口子的事，都是月下老系的红绳，那么多红绳，保不齐哪根就系错了。系错了，咱再把它解开，照样过日子呗。平安这不也长大了，也上大学了吗，日子不也见亮了吗。如第四段戏乡亲们喊着给李八亿，李八亿突然起身，拿起铁锹，八亿，你没事吧？太好了，脑袋淌血了。我李八亿活了四十多年，这一铁锹把我拍醒了。趁着我脑袋淌血，我非闹出个酸甜不可。拼命，对拼命。我李八亿今天要去石头场拼命啦。灯光，景变化音乐起工人喊：那是谁呀？快闪开，我们要放炮了。李八亿：我是恒河子村村主任李八亿，采石场的早就到期了，我要收回采石场。工人喊：站住，别上来，我们马上就要放炮了。李八亿：告诉你们老板，要是不把采石场换回来，就连我一块儿崩了吧。工人喊：先别点火，先别点火，李八亿拼命来了。李八亿：来呀，有种就向我开炮，向我开炮，向我开炮，向我开炮，向我开炮。真痛快，我李八亿活了四十来年，我头一回觉得痛快！轰隆隆的雷声闷着有人喊：李八亿，井打出水来了！李八亿：你说啥？有人喊：井打出水来了！李八亿：你们说啥？众喊：井打出水来了！雷声李八亿：老天爷，你可算下雨了。苦马苦业地挣，咱老农民挣不过的是靠天吃饭的命，如今国家把几千年的皇粮国税说免就给免了，以后咱种地就不用再看你老天爷的眼色了。老天爷啊，你也跟着老百姓高兴吧。只要天下太平，只要五谷丰登，这疙瘩的地，这疙瘩的人，照样敬着你呢。李八亿雕塑一样站立在山坡上。粗犷的女声唱：这天好大这地好宽老百姓要的就是一个国泰民安这水好清，这天好蓝，老百姓想的就是一个美梦能圆，李八亿雕塑般顶天立地定格。 又一次的转换画外一声喊，李八亿惶惶地站了出来，现场哄堂大笑。 如此这般的几次在同一环境，同一场景中剧中角色在不下场的条件下完成把握控制喜剧的展开。 在此基础上如何展现、展示、表现、表达此剧的风貌，在二度创作中，必有一个挑战摆在表演者的面前，那就是运用舞台喜剧的手段，结合电影的手法，着重展示表演者的心理驾驭，换句话讲表演者要将所有的舞台展示手段高度集中在自己心中，运用心理节奏支配台词、形体、舞台调度、心理节奏，心理感受既同景又不同景，在一顾一盼中引领观者从此地移向彼地。台词既有生活化了的语言又要着重强调诗画的舞台台词，在向前或向后一进一退间转换不同的场景，不同的时间空间。形体上的把握运用，表演者的形体涵盖面很宽泛，在时间间隔极短的情况下，甚至在不下场的情况下，借助形体动作说明，讲清。准确传递给观者我们所要表达的意图，这种形体上的运用，不但指舞蹈范畴或一般意义上的形体概念，集合理论上的分析、心理，心理感受，心理感觉。结合舞台的整体把握，随着形体的变化，瞬间转换为一动一景，瞬间营造成不同的舞台氛围，瞬间构架出不同的舞台情势。 基于此，表演者要做出既展示展现出剧本的原貌，不丢弃原剧本的核心，又保持或加强辽宁人民艺术剧院的总体创作原则，二者构成一个完美统一，随着更多的剧作者的介入，表演者还将面临更多的挑战，我们应在不断的研究中，使二者、三者更多的元素更加完美的统一，使舞台大放异彩，将现实主义道路长久走下去。
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