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文/西瓜
陈可辛导演的电影《夺冠》昨日上映,这部电影来头不小,它是由中宣部和国家体育总局联合拍摄的。
影片官宣之初,就引起了国内国际不小关注,毕竟故事主题是中国女排精神,女主角是巩俐、主线是世界三大扣球手之一的铁榔头郎平,这么大的阵仗想不被关注都很难。
截至目前,《夺冠》已经反超主旋律电影《八佰》,成为单日票房冠军,豆瓣评分7.4!
作为一部命途多舛的年末贺岁片,《夺冠》历经了影片改名、调档,能够获得如今的好成绩,值得庆贺!
只不过观影过后,很多观众对电影内容和结构提出了一些质疑,毕竟内地观众的胃口已经越来越难以满足!
第一、删除“陈忠和”大量戏份,导致女排历史缺一角!
陈忠和作为老牌的女排教练,功不可没。他带领中国女排夺得过2003年世界杯冠军和2004年雅典奥运会冠军!
可以说,中国女排沉寂多年再夺冠的巅峰时刻,陈忠和都参与其中,无法磨灭。
对于一个80后来说,那些五星红旗在异国他乡冉冉升起的时候,我们看到的主心骨都是陈忠和。
或许是影片筹备之初,陈忠和对于一些影片细节存疑,和主创团队发生分歧,导致成片大量删减,触动了观众敏感的神经。
他们最想看到的赛场背后的故事,没有如数如约呈现,酿成遗憾。
也或许是影片过于强调郎平的作用,而使得一批陈忠和迷愤愤不平。
有人的地方就有江湖,为了女排精神多少人在集体利益和个人利益之间抉择?
这原本就是人性的弱点。
然而毕竟属于主旋律电影,中国女排精神也代表着民族形象,影片做了一些情节弱化无可厚非。
看不到的部分就留给想象吧!
第二,女排群像、时空跨越大,以郎平为故事主线,是否必须?
影片的故事从80年代到2008、2016年,跨度实在太大!
想把女排的奋斗历程都囊括进去,不大可能。毕竟全部时长不满200分钟,导演只能取舍重要片段。
从81年首次夺冠到08年惜败美国队再到16年决胜巴西,需要一个人物主线来串联。郎平就是最好的选择!
郎平之于中国女排至少有过三个身份: 队员、对手、教练!
80年代,郎平是中国女排队的主力扣球手;08年她是美国队的国家教练;16年她是决胜巴西的女排主教练!
所以,陈可辛选择郎平作为主线是必要且必须的!
不然还有谁更合适呢?一个故事没有主线,只会是一盘散沙。
如果把女排精神拍成一部比赛流水账,干嘛不直接去看体育纪录片和球赛重播?
观众对于主线人物不买账,并非导演设置的问题。
而是有些意气用事,很多人还在拿08奥运美国队夺冠说事,毕竟那时候郎平的立场尴尬。
一个真正抱有体育精神的人并不会这么幼稚。体育在不同时期的影响力是有差别的。
80年代我们国家经济落后,在对抗日本的那场比赛中,国人迫切需要通过赢球来获得民族自尊和荣耀,所以国歌和国旗在那一刻并非仅仅因为赢了球!
它更让中国人在日本人面前挺起了腰杆儿!
可是2008年的北京奥运会,我们渴望赢球的信念并不像从前那么强烈。
经济发展、社会进步,乃至奥运会的成功承办,都让中国人的民族自信爆棚。
郎平作为一个中华儿女为了个人追求,执教美国队其实不必上纲上线!输球也上升不到民族自尊层面,大可不必攻击教练本人。
体育自古以来就是国家沟通竞技的手段,友谊第一比赛第二!
第三、女排精神是否成为票房工具?
很多人说这部电影其实是搭上了情绪的快车,利用了观众对中国女排的钦佩和热爱,抬高了票房。
单纯从电影质量来考量,远远配不上它的成绩。
说这话的观众怕是忘了电影的真谛。
电影原本就是情绪的艺术,我们会因为影片情节产生共鸣,感受到正能量,也会因为电影揭露的社会阴暗,而反思社会和自身。
我们不可能把电影和情绪割裂开来!《夺冠》本身就是讲述中国女排的故事,宣扬竞技体育的精神。
电影是情绪的载体,情绪依托于情节,怎么能谈到利用这两个字呢?
我们为中国女排流下的眼泪是真的,为《夺冠》流的泪也是真的啊!
最后的最后,有人质疑演员演技,特别是巩俐!
对于巩俐的国籍我们不做探讨,单纯从演员演技的层面看,巩俐这次努力与实力并存。
开拍之初,导演的属意人选其实是郎平本人,但是都被委婉拒绝,最后启用了巩俐。
接到任务,巩俐投身训练场地,虚心观察郎平的一举一动,尽力还原这位不苟言笑的女排主教练。
从面无表情到脊背微驼,巩俐在外形上80%的还原了郎平。
有人质疑巩俐只有形似没有神似,这听起来真的太苛刻。
两个身份、性格、长相截然不同的人,能做到形似已经难能可贵,谁能百分百克隆另外一个人?双胞胎都做不到!
奉劝各位,差不多就算了!近期,主旋律电影扎堆,这大概与时代背景关联紧密。
国家在发展、突破,艺术作为精神文明的组成部分,需要添砖加瓦!
我们作为国家的一分子,更需要做力所能及之事。
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