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网站的编辑跟我交流说，今年要搞一个故事理论讲座，我静心想了一下，小说有“叙事学”，戏剧有“戏剧学”，这故事还真是没有什么专门的框架体系，可以自成一“学”。所以，我想还是结合工作中的体会感悟谈一些心得，零敲碎打、一家之言，也说不上什么理论指导，姑妄听之吧。 不知道是哪位先贤大哲说过：“没有冲突就没有戏剧。”这句话后来被无数次的引用，出现在各种戏剧理论著作中，而“戏剧冲突”一词也突破了原来的界定范畴，被抽象成为文艺评论文本中流行的刻画“矛盾冲突”的专用名词。这一讲，我就想说说“故事中的戏剧冲突”。首先界定一下概念，什么是“戏剧冲突”？ 我发现很多作者对此是不理解的，有时我评论他们的作品说：“表面看着热闹哄哄，但里面没有戏，没有冲突。”作者就觉得很委屈，说：“怎么没戏呢，这不都是嘛。”我笑笑，知道我们说的不是一回事情，这里面有个概念没有理清。 “戏剧冲突”诚然是一种“矛盾冲突”，但“矛盾冲突”却不一定都能构成“戏剧冲突”。那到底什么才能称之为“故事的戏剧冲突”呢？ 妯娌吵架、兄弟阋墙、夫妻吃醋、邻里口角算不算？这些当然是矛盾冲突，但只是生活里杯水风波般的小矛盾，生活矛盾可以作为“戏剧冲突”的基础，但两者决不是简单的等同关系。故事倘若只是这些闹闹哄哄、一地鸡毛的生活琐事，那也太简单了，很容易落入浅白，甚至陷于恶俗。 感情出轨、婚变情殇、江湖恩怨，千里寻凶算不算？爱得死去活来、恨得上天入地，这下总有戏了吧？不错，矛盾是有了，也相当激烈、尖锐，但尽在个人的小恩怨小情仇中翻跟头了，与人无关，它的社会意义极其有限，更缺乏激动人心的力量。 那么好，有人又要举手了，说把冲突推向极致呢，自然灾害、厄运变故算不算，甚至是战争呢？这可已经是生活中矛盾冲突的极限了，而且关乎每个人的生存状态，拷问人性和正义，总可以了吧？我说，这还要分情况，看这个矛盾本身是否具有特殊性，解决矛盾的方式又是否具有智慧性。 比如，前不久我收到一个稿子，写的是一个中国货船遭遇索马里海盗，船长带领大家英勇抗敌最后壮烈牺牲的故事。作者跟我说：“这个故事好啊，题材新，立意好，有传奇性，结尾还很悲壮。” 我就问他：“这里的中国货船可以替换成渔船，索马里海盗变成日本倭寇，现代化的枪支大炮变成大刀长矛，时间倒退几百年，那么，和一个抗击倭寇的传统故事有什么质的区别吗？而且，用胸膛去堵枪眼这招，黄继光老早就给我们表演过了啊。” 所以说，一次格斗、一场战争，一个灾难，这里面都有冲突，但并不是轻而易举地就能直接转化为戏剧冲突，更不能认为那些制造了巨大障碍的事件里面，就一定有戏；相反，没有吵架、不涉争斗，看似平实的小事里面，却常常充满着戏剧冲突。 说到底，故事里的“戏剧冲突”和其他文体不同，对故事来说，单纯的自然灾害（即人物与环境的冲突）是没有意义的，人物内心的小纠结小痛苦（即人物的内心冲突）也不重要，最为关键的其实是第三种冲突，即人和人的较量、针锋（即人物之间的冲突）。 故事就是要给主人公树立一个势均力敌的对立面，千方百计地阻挠、干扰其达到目的；故事就是要看双方的斗智斗勇你死我活，力量的此消彼长互相拉锯；故事就是要看一对不可调和的矛盾演变激化至最高程度，然后以一个出其不意的漂亮方式收尾。这个才是真正的“故事的戏剧冲突”。 那么，什么才是好的“故事的戏剧冲突”？我认为有两点： 首先，有一定社会意义的生活矛盾，能够揭示社会生活的本质，因而具有高度的概括性。比如，这期里的一个故事《资格》，关注的民办教师的问题，故事里的张老师兢兢业业、有情有义，处境待遇却比正式教师差了很多，连一个评选十佳教师的资格都没有，这时矛盾就显现了——付出多而回报少，如何平衡？这关乎社会的公平和正义。 其次，有一定特殊意义的生活矛盾，能够构成独特的戏剧冲突，从而产生别具一格的艺术魅力。比如本期的《村里有个伴娘叫小芳》，这个故事关注的就是闹洞房这一有趣的生活场景，一个是不把新娘闹到痛哭流涕不算完的小混混，一个是身怀绝技誓死保护新人的伴娘，这两个人撞在一起闹出的笑话，真是笑到肚子都要破了。 我想说，戏剧冲突是一个故事的灵魂，它来源于生活，但决不是生活矛盾的简单复制，更不是所有生活矛盾都可以提炼成戏剧冲突。什么才是有价值的、新鲜的戏剧冲突，需要作者用自己的眼睛去提炼，选择，集中，塑造。 先就此打住了。下一讲，我们说说戏剧冲突的主要特点。
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