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文|令狐伯光
《叶问4》的宣传语是：十年传奇，终极一战！
《叶问》系列结束过后，华语功夫片只怕真的彻底断档了。
因为功夫片面临的不止是功夫演员的青黄不接，过去经典功夫片太多，后者难以超越等问题。
最主要还隐藏着一件两岸三地历史文化的遗留问题，回到功夫电影上，比如香港功夫片最后打的大反派，非常热衷的”打倒洋人“。
《叶问1》是广东在日本侵略时期叶问打败了日本军官
《叶问2》是叶问刚到香港打败殖民者英国拳王
《叶问3》是唯一例外，最后大反派是同为”咏春派“的张天志，但片中电梯里也打泰拳高手，和美国黑人拳王泰森也有较量，同时也是本片宣传的一大噱头。
《叶问4》最后又回到”打洋人“的套路上。
最终大反派落到了美国帝国主义，”白人种族至上“的美国海军陆战队军官，斯科特·阿金斯饰演的巴顿的身上。
为何香港功夫片为何需要”打倒洋人”，真正原因是香港历史上，需要塑造一个打倒的邪恶形象。
香港功夫片的历史，与打洋人
1949年，新中国正式成立。
民国时期以上海代表的大量文化精英移民港台，香港又是中国和世界唯一的“窗口”。
1958年，后世著名的邵氏电影公司成立，香港电影也开始向商业片飞奔而去。
5060年代的香港，居民多属于大陆的移民第一代和第二代。清末和民国时期遭受“洋人”侵略的悲痛，中国人还历历在目。
6070年代，历史大环境是美苏大国对峙，大量资金技术流入了香港，推动香港的经济迅速发展。
此时香港却正处在“四大探长”时期，经济迅速发展背后是官员腐败，商人只手遮天，黑道横行，最终导致民不聊生。
同时在香港人民头上的英国殖民者，对于香港人的压迫非常严重。
人们现实生活环境的困苦，很容易催生反应人们精神需求的文化需求。
韩国电影《特工》
如同韩国电影拥有大量拍摄和自己“兄弟”相爱相杀的题材相同。香港特殊的历史背景，为此催生了大量的爱国题材，其中也包括功夫片。
功夫片这种“表现人民精神需求”重要的一个现象，便是文化里正义的中国人主角，打倒邪恶洋人大反派的功能设置。
比如1967年，英国特工电影《007·雷霆谷》在香港上映，在欧美的表现极佳。
但这部电影在香港遇冷，原因是因为英国殖民者压迫香港人，香港人发起大罢工。而英国密探总在香港监视工人罢工，彼时香港人民对于英国特务恨之入骨。
1967年，香港大导演胡金铨拍了一部武侠片《龙门客栈》，电影最后大反派是东厂太监曹少钦。
如果不了解历史背景自然不觉得有什么。
但，如果将这个角色形象与当时镇压香港工人的英国警务处长彼得·葛柏一比较，也就一目了然。
香港功夫片的巅峰，与洋人反派
70年代，香港动作片整体处在后“戏曲”的武生时代，连刘家良等人的“硬桥硬马”功夫片风格，都还没有彻底成型。
此时，香港电影界出现了一位神人。
——李小龙！
1971年，李小龙主演的《唐山大兄》上映。
1972年的《精武门》，1973年主演的《猛龙过江》和《龙争虎斗》相继上映。
1973年，32岁的李小龙猝然离世，主演的四部半电影除了深刻革新了香港和全世界功夫动作片。单独从这四部功夫片看。
除了《唐山大兄》“打洋人”的属性不那么明显。
《猛龙过江》从开始的小混混，再到中间打两名外国空手道高手，最后再到打美国空手道冠军。
《龙争虎斗》里虽最终反派并不是洋人，片中也有“一白一黑”两位洋人正面的主角。但害死主角姐姐的反派，还是被李小龙痛扁的洋人。
李小龙身处的时代，正是从民国侵略遗留的深刻记忆，同时西方白人种族主义最为猖獗的时代。
如果按照时间计算，《叶问4》里故事背景正是60年代末期。
如果说华语功夫片痛打英美等国西洋人，是因为香港是英国殖民地，香港人民的感受更深。
对于整个华语地区而言，感受最深的还是最后二战打赢得不够痛快的日本，毕竟打到本土摩擦日本人的是美国人。
作为数千年中国的学生，后来发展强大反过来侵略中国的日本。中国人对于日本的恐惧感更严重，同时耻辱感也更加的强烈。
于是乎，华语功夫片中国主角暴打东洋人，不但历史造遗留的题材更丰富，也更容易引起整个中华民族的情感共鸣。
李小龙的《精武门》陈真踢烂“华人与狗不得入内”的牌子，和打碎”东亚病夫“的牌匾，堪称华语功夫片最经典场景。
李小龙猝然离世，经过70年代的发展。
80年代，功夫片伴随香港电影崛起的大势所趋，一并迅速发展。
香港这种“爱国主义”风潮，同样轰轰烈烈的燃烧到了香港电视剧领域。
1981年，黄元申主演的电视剧《霍元甲》，不但后来风靡整个华语地区，片中的主题曲《万里长城永不倒》。
深刻的诠释着80年代前后香港人民对于祖国，对于中国华民族的精神认同。
撰写《万里长城永不倒》的香港爱国作曲人黎小田于12月1日仙逝。
其实不管是《霍元甲》，《陈真》和《马永贞》等等香港电视剧，最终反派大都设置成对于中国人伤害至深的日本侵略者，或为助纣为虐的汉奸。
这种中国主角“打倒日本人”的反派设置，同样出现其它香港影视类型里。
比如大量的香港武侠片，东洋高手大反派一直是重要的设置。
90年代前后，这是香港电影的巅峰时代，亦是华语功夫片的巅峰时代。
中国观众熟知的功夫巨星，成龙，李连杰和甄子丹功夫片的经典代表作，自然也少不了体现这种”打洋人“的爱国精神。
成龙的《醉拳2》腿功惊人的反派当然不是洋人，却也是英国领事馆的汉奸走狗。
李连杰的《精武英雄》里痛击大量的日本侵略者。
甄子丹翻拍过电视剧版《精武门》里痛击日本反派和汉奸。
香港电影最繁荣的时代，文化的精神内核继承了自民国以后，对日本侵略者的恐惧痛恨，再到对于英国殖民者深刻的反抗。
这一切，最终都投射到了影视文化当中。
这是香港功夫片反派设置的文化脉络，也是一种时间环境形成的历史遗留！
所以说，功夫片里反派里面“打洋人”，一直就是延续历史的传统。而《叶问》系列后现在的功夫片越来越不行。
除了动作巨星的青黄不接，过去经典作品太多难以超越之外。
真正内在的原因便有当下港台的历史环境，已经无法再操作这种“打洋人”的身份设置，关于详细分析请观看伯光下篇稿子，在此谢谢大家。
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