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1、的讲求在一个圈内。就像：如果没有，它就会。所以，我们故意在上放置一些拦路石，一些可以激发的。我们制定出一些关于做什么的规章，但至于如何去做却了无。 罗伯特·麦基
2、是指围绕一个的，公为了的，与主要来自的，通过连续的、在一个而具有的里，到达一个、而的闭合式。
3、天才不仅包含出具有的和的，还包括、和，让你足以剔除和摧毁、、和。 罗伯特·麦基
4、故事是的，这些特征可以从到，由为负面，或由负面转化为正面。
5、在故事的的，是比的更为的。 而且在故事的另还端坐着另外一个同等的：对这一的。 罗伯特·麦基
6、创造出真正的主人公是很的，然而的是，这是很多人的。如果的主人公没有任何，不能做出任何，且其也不能任何的变化，那么，这个故事也就不成其为故事。 罗伯特·麦基
7、一物中最近的对抗力量圈便是他自己的：和、和，这一切的一切从此一时到彼一时都会也可能不会以他所的做出反应。我们最大的往往是我们自己。 罗伯特·麦基
8、故事和之间的是：在人类的日常生存中，采取时总是期望得到世界的某种反应，而且总能或多或少地得到他们所期望的东西，而在故事中，这些日常生活的则被扬弃。 在故事中，我们将集中于那一瞬间，且仅仅是那一瞬间，在那一瞬间采取行动，期望他的世界做出一个的反应，但其行动的却是引发出了各种对抗力量。人物的世界所做出的反应要么与他的期望，要么比他期望的反应更为，要么二者兼有。 罗伯特·麦基
9、，就是一个特定之下的与。足以这种共识与价值观的，都是文作。与无关，与人的无关。 郝明义
10、时间，逐渐地，为的人，一点点开启他能的。 郝明义
11、在，需通过事后的变得；而在里，体验在其的那一瞬间马上就会具有。从上而言，故事在上的。它并不是通过中的那种的理性来。但故事也并不是反理性的。
12、一个人物的世界可以被为一同心圆，围绕着一个由身份或本真所的，这些圆着人物生活的各个层面。最里面的圆或层面便是他的自我以及于其头脑、身体和情绪等的各种冲突。
13、主人公一个的欲望。他或不自觉地采取某一特定的行动，其来自这样的或：这动将会导致世界做出相应的反应，从而成为达成其欲望的一个。从这一的来看，他所选择的似乎是最小的、的，但足以产生他所需要的反应。但在他采取这一行动的瞬间，其生活、个人、个人外世界或这一切组合而成的，会做出一个与他的期望大相径庭或比他的期望更为强烈的反应。 罗伯特·麦基
14、大多数人都在他们的时间，死的都带着一种未偿宿愿的。 罗伯特·麦基
15、一部的是一个的，告诉我们“生活就像是这样”。有史以来，所有经典作品我们的并不是，而是一剂令我们保持的。并不是，而是的，它们把人类之所以而必须解决的不可地昭然于。 罗伯特·麦基
16、人物弧光把这一再推进一步：最的作品不但揭示人物，而且还在其中人物内在中的弧光或变化，无论变好还是变坏。
17、社会是会变化的。对这些保持的文化，否则，他写出的东西就有可能成为。 罗伯特·麦基
18、是观众的，就像一场悄然蔓延开的一样，它已经了所有的故事。 罗伯特·麦基
19、世上绝无的故事。一个的故事只可能在一个和时间内适得其所。 罗伯特·麦基
20、我们之所以总是在“最好”和“最坏”之间伸展，是因为故事若要成为艺术，并不是讲述人类体验的中间。 罗伯特·麦基
21、观众观众的情感是由移情而黏合的。如果未能在观众和主人公之间接上一根纽带，那么我们就会坐在之外，任何东西。 罗伯特·麦基
22、我们去看，进入一个令人的新世界，去设身处地地体验一份初看起来似乎并于我们，而内心却又和我们的，另一。体验一个虚构的世界，却照亮我们的日常现实。我们并不生活，而是希望生活，以的性方式，去，宣泄我们的情感，去，去，去生活的。 罗伯特·麦基
23、故事产生于主观领域和客观领域的之地。
24、曲终了 灯未尽 月 带露去沾湿人不见 数峰青 东篱下 轻缤纷落英 忘了路醒来 也无也无晴归去 已忘言语已忘吾 苏打绿
25、我靠在墙上，而你走近，后来 窗外就有了.
26、我庆幸了，虽然社会处处充满，但我仍然选择。因为这能让自己感到，就像越狱。，对关系进行，却不愿面对。我想把销毁在，可是没有的。其实我早已被，只是了自己。
27、库布里克知道，如果他能给予人类足够的，那么人类必定会开枪打死自己。 罗伯特·麦基
28、你的讨巧卖乖尽落我眼，话我失笑。 易木离
29、郝明义：“爱”的作用是什么呢？吴美云：“爱”？到你的爱，才会觉得，才会放跨出，跌倒了也不怕受伤，或者被啊！ 郝明义
30、故事通过在故事中押上的各种价值的正面和负面负荷之间的动态而构建起来。 罗伯特·麦基
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