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如果是尤·奈斯博，岛田庄司，埃勒里·奎因，JK罗琳，一定有不同的呈现方式，而海岩的方式应该是最不悬疑的，这多少让故事少了很多可读性好在故事本身有个大反转，反转之后也有非常精彩的戏剧冲突，弥补了一点不过想起来某部悬疑小说里一句话，觉得反而海岩笔下的这个盗案更 实际 故事就是取材于真实的事件，正如那部悬疑小说所说：很遗憾，跌宕起伏的情节和善于掩饰的罪犯，往往存在于小说中，现实中的犯案模式大多比较无聊单一我自己想象了一下，假如我去讲这个故事，会怎么讲？结果发现像海岩这样像纪实文学去讲，反而更难因为悬疑小说的写法很多，只要避开本格推理那种纯粹的逻辑解谜这样的烧脑同样也会烧作者的脑，如果功夫不到家，很难出好的作品，有很多方法可以一直吸引读者继续阅读的欲望比如JK罗琳化名加尔布雷斯的那三部作品，吸引点在于英式幽默和毒舌，充满了对人性和人生的槽点很有道理的调侃而尤奈斯博在扩充了这样的吸引点上，采用了其他很多技巧，例如融合了冷硬推理，增加了文学性，塑造惊悚氛围的心理描写，增加误导线索而海岩避开了经典的方法，选择了一个看似更中国古典的方式：融合中国历史，那段历史既跟案子直接相关，又能映射案子相关的人物对号入座最后那一点跟「长安十二时辰」或者其他基于古代中国的探案小说就不太一样了，不仅仅是在展示历史功底，而是把它跟案子很好地融合起来，这也算是某种误导线索或者说加深人物关系理解的手段而且讲述文物被盗实案，由此还尝试引起大家对这段历史的兴趣，是一种野心也是一份情怀毕竟就像最后一章写的那样，很多民众根本对那些高大上的祖先文化不感兴趣，而是想知道在这个商品社会里，那个文物值多少钱虽然最后一章讲述方式有点调侃商业社会媒体的味道，现实中不至于这样，但还是引起了我的叹惋，但愿看完这本书后对于石椁感兴趣的人，去陕西历史博物馆参观那个追索回来的石棺时，会有不一样的感受尽管如此，从小说的角度看，还是不太尽如人意最大的问题在于邵宽城的人设，其实设定得很成功，但是人设本身让人觉得困扰也许是因为我不太喜欢他的性格：很多情节里，邵宽城的叽叽歪歪或者说变化无常的小孩性格有点烦人，有时候挺机灵，有时候又像是脑子被驴踢了，但是又有很多情节，让人觉得他是如此的成熟稳重，就像是久经世事后洞察人心以下有关键情节剧透人物性格多样或者说略显分裂，不算坏事，可是这让情节会变得让人困扰，比如说，浓墨重彩描写邵宽城和赵红雨的爱情太腻了，结果到了后来出事儿后，邵宽城的反应只让人觉得是耍小孩脾气怎么看他都更可能想着赶紧查清真相啊，跑去求个功名就是真爱了吗，我觉得人在这种时候更容易自责和愤怒，但绝不是撒在无谓的东西上，即便是小孩脾气的邵宽城，也不可能锲而不舍地去图赵红雨的一等功就像是「知更鸟」里，哈利霍勒因为撩妹，让自己最好的搭档被杀，他同时在做两件事，一，查清真相准备 复仇 ，二，每天给搭档的家里打电话直赎罪至停机另外，书中对于人物内心的刻画止于表面，这跟书中讲故事的立场有关，通过 我 来口述，而 我 不是故事的参与者，虽然显得客观一些，但难以平衡好对于人物描写的度，例如人物的三观和内心，于是一个附带的副作用是穿插的人生道理时，不够高明好在即便是局外人，对于谈判的描写，尤其是邵宽城跟迈克的对话，堪称精彩，即使是英文版，也算是经典只不过随处可见的抖机灵的网络用语，例如节操碎一地，之类的，就显得有点刻意为之了，还不如渲染 我装死成吗 李进：这么说，古往今来，太多的利益未必让人幸福 万教授：多半让人不幸很好奇电影会拍成什么样，这一次，我不会只是奔着范伟和焦俊艳的演技而去了
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