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原标题：爱作家孟小书：“成长是一个不断与 自己妥协的过程”（4）
作家简介
孟小书，1987年出生于北京。加拿大约克大学毕业。著有长篇小说《走钢丝的女孩》，发表小说四十余万字。获第六届西湖·中国新锐文学奖。
《中国作家 文学》对话 孟小书
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评论家白烨最早从孟小书的作品中发现小说家的才华：“可见出她远离自己的已有经验放飞想象和编织故事的可贵能力”，并认定孟小书的处女作长篇将成为她“写作生涯中记载起始点的一个小小的标记”。
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问：从加拿大多伦多约克大学就读归来，就在《青年文学》发表小说《多伦多的小爱情》。为什么是“小爱情”？
孟小书：《多伦多的小爱情》是我在上大学时写的第一部小说，小说写的是关于大学时的爱情故事，二十岁左右谈的恋爱都是小情小爱。
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问：2013年出版的《走钢丝的女孩》，其实是“命题作文”，应作家出版社之约参与的“星座小说丛书”。小说在女主人公奎娜的人生故事中，写出了青春成长的坎坷，更写出了她不懈追求的坚韧。你的女主人公，似乎都有这么一股“韧劲儿”，你喜欢？或者你本人也有这股劲儿？
孟小书：我本人是一个极其没有韧劲儿的人，遇到问题好像总是在给自己找退路。我这样性格的人如果变成小说人物未免太过消极。作家社的“星座小说丛书”的读者是青少年，所以小说中的人物一定要是一个积极、阳光，不怕困难的，希望能带给读者一些正能量的东西。
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问：进入“星座小说丛书”，总觉得你应该多少对星座有些感觉。你是什么星座？你觉得星座和写作有多大关系？
孟小书：我其实不是很相信星座，只是周围的朋友喜欢聊星座的比较多，对它的了解也都是从朋友那里听来的。我自己是双鱼座，据说双鱼座的人很浪漫。但我是个一点也不浪漫的人。在我看来，有很多浪漫的事都特别矫情。我觉得星座与写作其实并没有太大关联，写作是一个很个人化的事情，与阅历、视野、知识储备等等有关吧。
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问：《走钢丝的女孩》关注到马戏艺术，写到流浪人生，这些都是完全与作者有限的经历相去甚远的人生故事。你如何评价自己的这部长篇？
孟小书：这部作品是在我仅发表过一篇小说后所写，也是迄今为止我的唯一一部长篇小说。现在回过去看，有点不可思议。小说是写女主人公在马戏团中所发生的一些故事，我曾经对马戏团很感兴趣，尤其是那些一路巡演漂泊、居无定所的马戏团。我很喜欢一部叫《大象的眼泪》的小说，写的就是关于马戏团的故事。在写《走钢丝的女孩》时，加入了自己对马戏团的想象和一些超现实的元素，怎么觉得有意思就怎么写。写这篇小说时，像是在完成一个不可能的任务，也像是在与自己做一个游戏。当时写作的时候，觉得是一件很有趣的事情。每个人物的命运都掌握在我的手中，就像上帝一样。现在来看，那更像是一篇习作。
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问：《猴子纹身》的阅读，与之前的作品感觉都不同。能谈谈你写这篇作品的状态吗？在写作方法和技巧上，这篇作品是否格外用力？
孟小书：孟小书：这篇小说是根据一个犯罪案例而改编的，但当我看到电视荧幕上这个企图实施强暴的男子时，我觉得背后一定有什么别的故事。因为他毫无准备，像是在报复社会，报复自己一样。在写这篇小说时，我对男女主人公怀着一种极度的同情，他们都是生活中的失败者，而这种失败又是无法去自己掌控的，就像浮在水面上的落叶一样。《猴子纹身》我用了两条主线，齐头并进的手法去写，在结尾处，两人交织在一起。小说创作前后用了一年多的时间，由于小说时间顺序切换的次数比较多，所以写起来比较复杂，也确实在写作技巧上比较用力。
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问：我很喜欢你的小说语言，常被你的幽默逗乐。你的语言很接地气，充满生活气息。能谈谈你的语言吗？
孟小书：我认为语言是小说的关键，一定要找到属于自己的小说语言。但这需要日积月累地磨练。这些年来，语言一直是我的难题，这与我的写作经验不足有关。曾经的写作也试图去模仿过别的作家，但写出来的作品都以失败告终。后来决定，就用平时自己的说话语言去写，不再刻意去模仿或是创造一种风格化的语言。发现用这样的方式写，自己放轻松了很多。写了几篇后，都有读者反馈说语言有点意思。
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问：小说人物的名字特别重要。我注意到你为笔下人物取名，也非常有意思。比如《擒梦》中男女主角拥有非常文艺的名字：秦梦和思远，《猴子纹身》中有大奔，《锡林格勒之光》有二狗等。是怎么考虑的？
孟小书：刚开始写作的时候，每次起名字都要花去很多时间，有的时候一天都想不出一个人名来。后来，我开始将身边朋友的名字稍作修改，他们得知我用了他们的名字，成了小说中的人物后都很高兴。
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问：在《爸爸不是我杀的》这部短篇小说中，一个执着于电影梦的年轻人和他的父亲发生了争执，并在一场冲突中失手将父亲推下了悬崖。这个短篇，和《璀璨人生》内在有何关联吗？我更想知道的是，你在小说中，“在日常的、看似非常现实主义的叙述中嵌入后现代的元素，在故事的扭转和变形中展示生活本身的荒谬和非逻辑性”（杨庆祥语）。这一点在《猴子纹身》中也有体现。这种“后现代”元素来自哪里，在作品中有怎样的意义？
孟小书：《爸爸不是我杀的》是我在刚接触写小说不久之后写下的，当时我喜欢看心理悬疑的小说和电影，当时对小说的理解是不见得要有什么意义，但故事一定要有趣。不得否认，那时候电影对我小说的影响很大。而《猴子纹身》中，“后现代”的元素还是相对较少，只是把故事发生的时间顺序打乱，并且同时运用了两个不同的视角去描写对一个事件的看法。
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问：你怎么看待“80后”的写作？有早早成名的新概念培养起来的一拨人，如韩寒、郭敬明，也有走传统文学路线的笛安等人，你觉得自己的写作，在这一代人中间，处于怎样的位置？你在写作上有何理想吗？希望成为一个怎样的作家？
孟小书：有很多人不喜欢被别人扣上“80后作家”的帽子，但我觉得其实没有必要，因为这是个不可否认的事实。对我而言，我很享受被归属到“80后”里面，这代表年轻与活力。“80后”写作不能准确地被分为哪一类，每个人都有着鲜明的特点，不同于老一辈作家的写作风格，这为中国文学注入了鲜活的元素。新概念确实培养了一拨人，他们很早就被很多人所关注着，但这些人很多都已经消失在了文坛，从事了别的行业。像张悦然和笛安，已经成为了非常成熟的作家。文珍、马小淘、蔡东等等也是我们这一代里非常优秀的作家，她们似乎对待写作以及文学要比我严肃、认真得多。以后还是要向她们多多学习。
· 连载完·
原文刊于《中国作家》文学版2017年第10期
与中国文学
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