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“每一个吓人的高潮点都在20分钟之后。”“拿着你的iPad,低头看屏幕,里面照出一张男人的脸,留着圆寸,和你一样,他在看着你……”张震用他低沉的嗓音即兴创作了一段鬼故事。刚开始讲鬼故事时,他只负责讲,不负责写。直到要独立出专辑,他才开始正式尝试原创故事。写恐怖故事不是件感性的事,它需要缜密的逻辑。出专辑对张震来说又是一件隆重的事,每天下班后,他都一个人留在台里,拿出纸笔,安静地想故事。“写的第一个故事是《盒子》。”故事所有恐怖情节的来源都是一位叫做殷婆婆的失明老人。张震觉得,“老人”是很适合出现在恐怖故事里的元素,他们的皮肤缺乏水分,干枯、褶皱,形象上离“恐怖”二字近一些。最重要的是,他们被认为更接近死亡,容易创造出真实的恐怖氛围。有人说,张震的鬼故事之所以吓人,就在于他讲的不是妖魔鬼怪,而是发生在我们身边的事,因为亲近,所以更可怕。张震的“鬼故事”里常常没有鬼,更多时候,是人在作祟。“中国人有个习惯,把所有和恐怖有关的故事都称为‘鬼故事’,恐怖故事、悬疑故事也被叫做鬼故事,这很有趣。”张震说,他喜欢基于人性之恶的美。到北京之后,张震的鬼故事创作慢慢转向了纯文学创作,第一本长篇小说《失控》在2008年出版,依然是城市人的故事,依然有关欲望和贪婪。“我出生在城市,过的是城市人的生活,我只能写这些。”他甚至觉得,“故事有趣比吓人更重要。一个恐怖故事写得不成功,一定是先想到了要吓人。”张震早年的作品《绳子》里有一句话:“所有恐惧都来源于没有准备。”这句话就是张震创作的方法论:“没有准备就是未知,准确来说是,所有的恐惧都来源于未知,死亡之所以可怕,是因为你不知道它什么时候到来。黑暗之所以可怕,是因为你不知道黑暗里还有什么。这要靠故事结构来创作,而不是 惊一乍,这个问题在恐怖片里表现得尤为严重。这两年,电影市场火爆,很多电影公司和投资方都来找张震买电影版权。“他们一直向我要很多个‘0’,却没有人问我要那个‘1’。”张震搞不太明白现在的电影运作,每个人都来问他能不能加进最近流行的什么新玩意,或者给某个既定的男女主角量身打造个角色,就是没有人问他要可以把所有元素串起来的那个“1”,这个“1”就是故事本身。7月,李冰冰和任泉监制的电影《张震讲故事之鬼迷心窍》算是张震在电影领域的第一次尝试,“参与得不多,只提供了声音和原创故事”。电影票房不尽如人意,故事本身也与张震的设想相去甚远。“我给导演和编剧看了很多电影、小说资料,看完剧本后还写了2万字的修改意见,我以为够了,看来还是不够。”“为什么不能给观众20分钟的时间呢?”张震看了太多国外惊悚、悬疑片大师的作品,“每一个吓人的髙潮点都在20分钟之后,前20分钟要慢慢把故事讲好。”而国内的片方和导演都没有耐心,他们急着把观众吓住,以免辜负了“恐怖片”的名头。“事实摆在那儿,观众可以等啊!”对于恐怖片,张震还有点野心:“下次,一定要自己做编剧,这是我唯一能掌握的事了。” 收起回复8楼2015 10 28 22:37
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