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云上博物馆
济南市博物馆为您讲述文物背后的故事
元釉里红折枝花纹玉壶春瓶
为丰富疫情防控期间人民群众精神文化生活，济南市博物馆在展示本馆精品展览、线上展馆、3D文物、文物动漫片等数字资源的基础上，陆续推出“文物背后的故事”系列，满足公众足不出户在线参观的需求。
今天，济南市博物馆讲解员为您讲述“元釉里红折枝花纹玉壶春瓶”。
元釉里红折枝花纹玉壶春瓶
元釉里红折枝花纹玉壶春瓶.mp3元釉里红折枝花纹玉壶春瓶.mp306:31来自济南市文化和旅游局第八期
元釉里红折枝花纹玉壶春瓶
玉壶春瓶又叫玉壶春壶，是一种撇口、细颈、垂腹、圈足，以变化柔和的弧线为轮廓的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。
“玉壶春瓶”之名因诗句“玉壶先春”而来，也有说是因“玉壶买春”而得名。“玉壶买春”4字见于唐代司空图的《诗品·典雅》：“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹。”“玉壶买春”在这里的意思是用玉壶去买酒（“春”指酒）。玉壶指玉制的壶或是指如玉一般的青瓷壶。唐代“玉壶”二字出现频率增多，意义也出现变化。最熟悉的诗句当属王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”了。
玉壶春瓶在宋代定型并大量出现，定窑、钧窑、景德镇窑等均有烧制。釉彩品种包括了白釉、青釉、白地黑花等不同类型。宋、元、金时期的玉壶春瓶绝大部分是用作酒器，另有少量是用做陈设器。
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元代的玉壶春瓶烧造数量很大，以青花、釉里红、影青、青釉（龙泉窑）等釉彩品种为多见，以景德镇烧造为主。从出土实物与传世器物来看，元代玉壶春瓶的造型最为丰富，品种最多，对后世玉壶春瓶的制作影响很大，以后明、清各期的玉壶春瓶造型几乎都能在元代造型中找到原型。这一时期的玉壶春瓶在用途上是一个过渡时期，从宋代的实用酒器逐渐向明清时期的陈设器转变，这一点，仅从它本身的器身装饰上就可看出。早期瓶身的装饰较为朴素，或白釉，或白地黑花，或影青釉，基本为光素无纹，偶有图案或文字。器物本身制作也较粗糙，不甚讲究，线条未见优美，接胎痕迹明显，主要是以实用性为主。元代的玉壶春瓶装饰逐渐增多，釉色品种丰富起来，青花、釉里红等新的釉彩品种使这一器物在装饰上更加多姿多彩。器身装饰繁复、细腻，层次分明，体现出元代器物装饰的整体特点，而且图案更具有欣赏意味。主题纹饰或为行龙，或为莲池水禽，或为寓意吉祥的文字，让人们陈设、赏鉴的内容丰富了起来。
济南市博物馆珍藏的这件元代釉里红折枝花纹玉壶春瓶，于1969年出土于济南市大观园附近。这是釉里红瓷在济南市首次出土，在全省来说，也十分罕见。瓶高23.4厘米，直径7厘米。瓷质细腻，青白釉，釉色润亮，撇口，长颈，垂胆式腹，器身有釉下彩的淡红色折枝花纹，并绘弦纹七周。造型精美，纹饰简练，画工娴熟，色调素雅。
瓶身描绘的淡红色折枝花纹是瓷器烧制过程中的一种釉下彩工艺。画工以氧化铜为着色元素，在瓷胎上绘制图案花纹，然后施透明釉，经1200℃～1300℃高温一次烧成。由于红色花纹是在瓷胎的上面、釉的下边，故名釉里红。它创烧于元代景德镇窑。由于元代釉里红是初创阶段，烧造工艺很难掌握，因而常常红色不够纯正，常见晕散或发黑色。呈色鲜红的产品极少，且纹饰又较简单。
釉里红瓷与青花瓷在制胎、装饰、器形等特征上非常相似，制作工序大体相同。它们都属于釉下彩，青花是用氧化钴作着色剂，而釉里红是用氧化铜作着色剂。釉里红对窑室中的温度要求很严格，铜要在还原焰中才呈现红色。元代釉里红瓷器在器形、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷相比，纹饰较青花瓷简单，题材较青花瓷相应减少，色调浓重单一。但在中国瓷器发展史上，釉里红瓷和青花瓷可谓是我国彩绘瓷的两朵灿烂的奇葩。
至此想必您对这件文物已经有了一定了解。常言道：百闻不如一见，希望您有机会到我们济南市博物馆来一睹这件珍贵文物的风采。
谢谢您的收听。
来源：济南市博物馆
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