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能否温和地讲述残暴的故事？ 简书
能否温和地讲述残暴的故事？吴玫关注赞赏支持能否温和地讲述残暴的故事？关注0.1922018.03.04 17:09:57字数 2,752阅读 161大提琴家王健
2017年12月15日，大提琴演奏家王健在上海交响乐团为上海乐迷献上英国作曲家爱德华·埃尔加的生命绝唱《e小调大提琴协奏曲》。音乐会前后，传统媒体和新媒体竞相发布了对这位世界顶尖的大提琴演奏家的访谈。访谈中，王健又一次表达了自己对勋伯格的态度，“我不能接受勋伯格之后的作品，完全不能接受、完全没有兴趣，他是把音乐引入一条死路的罪人！”
阿诺尔德·勋伯格，美籍奥地利作曲家、音乐教育家和音乐理论家，西方现代主义音乐的代表人物。他对古典音乐发展的最大贡献，是探索出了一种无调性音乐。他采用十二音技法进行创作的作品如《乐队变奏曲》、《钢琴协奏曲》和《小提琴协奏曲》，听感的确不是很舒服。怎么不舒服了？“音乐与绘画的关联是很大的，没有莫奈、梵高，就不会有德彪西；没有毕加索，就没有勋伯格”，不妨用王健的这句话来类比一下，亦即用看得见的毕加索绘画作品来想象勋伯格作品的聆听感受：他呈现给我们的，是一个变形的甚至碎裂的世界，要从中寻找的美感，必须调整自己对艺术作品的审美预期，能在毕加索将人脸“劈”开平铺在画面上的作品里寻找到美。
这不是一件容易的事。
不久前上映的一部电影《暴雪将至》，讲了这样一个故事：余国伟是东北一家大型国企的保卫干部，因擅长抓小偷得了个神探的外号。貌似对转正为公安局正式员工不感冒，余国伟却希望自己的努力能得到公安局领导的认可，所以，他搜捕坏人的那根弦，时时刻刻紧绷着。有人杀了一个年轻女人又抛尸野外，这桩案件像是给余国伟添加了助燃剂，这个所谓神探的生活内容只剩下了一桩：抓到凶杀案的凶手。哪怕徒弟因追捕疑是凶手而意外死亡，哪怕女友识破了他利用她抓捕凶手的居心自杀而亡，都不能动摇余国伟找到真凶的执念。杀人犯不是小偷，余国伟的能力注定了只能抓住个把小偷，这让他很抓狂，乃至疯狂，将一个他认定的嫌疑犯打死，自己因此被关进了大牢。
这是一部讲述一个卑微的个体想要挣扎出人样不成、反而节节落败的电影，加之影片的导演为了追求想要的艺术效果，几乎将整个故事都铺排在连绵不断的雨中，电影观众在一个多小时灰暗、潮湿画面的浸泡下，已极度不安，纵然余国伟打死他认定的杀人嫌犯的画面我们只看得见他青筋虬结的脸，也已经让我们觉得，《暴雪将至》将藏在社会褶皱处的一个以恶制恶的故事用如此粗粝的过程表现出来，有些难以接受。以致，刑满释放以后到处碰壁的余国伟，很难得到电影观众的谅解。有的观众甚至认为，《暴雪将至》是一部不必要拍摄的电影，因为，没有营养。讥嘲抱持这种观念的电影观众，长期浸淫在“寓教于乐”说辞里以致忘记了艺术的最高境界是再现生活，是容易的。可是，直面余国伟将无辜者当成杀人犯一下一下地拍打致死，对想要在虚构里享受片刻“王子和公主从此过上了美好的生活”幻境的观众来说，是在他们疲惫的心上，又戳出一个洞来。
理智，让我给《暴雪将至》打了一个不错的分数。情感，又让我无法心平气和地接受《暴雪将至》的叙事方式。那些天，我一直在想：怎么来讲述一个残暴的故事，才能将生活中的丑与恶上升至艺术的高度，并能为观众或者读者接受？
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