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和《人物龙凤图》用艺术的眼光 观察这两幅作品 它们都是线描 笔触精细这标志着中国传 统绘画风格技法的正式成熟 《人物御龙图》《人物龙风图》战国这个时期主要以工笔人物画为主 水墨 人物画的在中国真正开始于唐朝末期 他的历史不足百年。 汉代的人物画被很多人忽略 其多为墓室壁画 题材多样 有描绘神话传说和鬼神 世界、有描绘历史传说故事、也有描绘现实世界的生活场面 汉代壁画在艺术风格上倾 向于追求整体气势 同时保持了古朴坚实的 风格 创造出了雄浑强健的绘画经典。 魏晋南北朝恰逢一个动荡不堪的时代 对如此纷乱的政治变迁、历史更迭底层社 会人们生活受到严重影响 士大夫阶层创作 环境也遭到了前所未有的冲击 面临如此窘 迫的生存环境 知识分子阶层开始反思社会 顾恺之《女史箴图》东晋现状 感叹事故变迁 抒发压抑的情感 于写实水墨人物画笔墨研究 是行成了一种以文人士大夫为主体的个人主义精神。个体意识和人本主义的精神气质开 始占据主导地位 由此 文人士大夫开始创作具有独特精神的绘画作品 这个时期最具 代表性的画家是东晋的顾恺之 他提出的理论观点对绘画史有着深远的影响 他画画特 别注重细节的描绘 其最被后人称赞的作品是图卜《女史箴图》和《洛神赋图》。 中国人物画发展至今 已经经历了数千年的演变 至今形成了多种风格和流派 有着深厚的绘画理论体系。虽然人物画起源是中国绘画题材中最早的但是水墨人物画 在历史中是一个相对较短的画种。之前的人物画主要是以工笔人物画的道路发展 中国 历史上真正开始出现水墨人物画的时候是在唐朝末期 此后传统水墨人物画开始兴起。 隋唐时期政局稳定 经济复苏 社会生活欣欣向荣 在这样的社会形势下 中国传 统绘画人才辈出 这个时期的代表画 家首推阎立本 他的代表作品有图 《步辇图》、《历代帝王图》 是唐太宗的御用画家其大部分作品 都是尊奉唐太宗的歌功颂德、劝善惩 恶之类 与汉代的礼教绘画一脉相 阎立本《步辇图》隋唐的人物形象 完全摆脱了西域和印度等外来人种的相貌 取而代之是以唐代社会现实生 活中各个阶层的真是人物为对象 从而给人们更多的亲切感 吴道子的笔墨以少胜多 而前朝顾恺与吴道子的笔墨用法恰恰相反 他的画风精细而紧密 吴道子的线条是粗细、 轻重、快慢多样变化而又和谐统一 与汉画的绘画风格相近 在绘画史上 吴道子的画 风有“吴带当风”之说。 五代时期 西蜀的贯体是最重要的人物画家 号“禅月大师” 他善画罗汉 其代表作品有《十 六罗汉图》 这个时期还有一位就是石格 风比贯休更进一步画法豪放 无拘无束 随意 用笔 人物面部以及手足多用细线 衣纹则用粗 笔泼墨而成 这为南宋梁凯的减笔画法丌了先河 南唐人物画家以顾闵中最负盛名他的作品图卜《韩熙载夜宴图》是绘画史上 少有的名作 这一画卷隐喻着南唐覆灭 命运的即将到来和韩熙载在这一形式下 的精神状态 他对不用物象的笔墨运用 又富有变化 笔墨运用的精细程度恰到 好处 线描精密 写实性强 笔墨随行 线条紧劲畅通 具有极强的线描功底 这幅作品标志着中国古代工笔重彩的新 高度。 顾闵中《韩熙载夜宴图》南唐宋代是文人画发展的鼎盛时期 这个时期的主题更倾向于 表现人事活动而不是山水风光 在这种风俗画中 最著名的要 数张择端的《清明上河图》 其堪称是中国传统风俗画的最高峰 和典范 整幅画描绘了数以百计的人物和建筑物 均以精细而 又朴实的线条勾勒出来 疏密得当 刻画入微 艺术水平极高。 宋代的梁楷把贯体和石格开创的禅宗画先河 推向了一个更 高的层次 梁楷的最大贡献就是发展了简练豪放的“减笔法” 和“泼墨法” 使得中国人物画进入了泼墨写意和工笔写意共同 发展的时期。他的作品中大多都是寥寥数笔 却能深刻的表现 精神境界 他在创作是强调“以形写神”的同时 也显示出“以 图梁楷《泼墨仙人 宋代品有图卜《泼墨仙人图》、《布袋和尚图》。但是从整体开 梁楷的画风对于当时文人画风显得过于粗野放肆 所以 不入当时人们的心里。但是梁 楷开创的写意泼墨人物画 中国绘画史上一次伟大的创新。他丰富了笔墨的表现力 赵孟烦《红衣罗汉图》元代写实水墨人物画笔墨研究增添了人们的审美情趣。 汉代的文化艺术思想一直不被元朝统治者所接受 这样就使得汉族的文人士大夫有 了抵触的情绪 这种情绪的存在 导致了文人画的鼎盛局面 人物画受到社会政治和审 美变化的影响 在当时的画坛已经退到次要位置 尽管如此 元代人物画也是在中国绘 画史中占有不可忽视的地位。人物画的理论思想也促进了山水画和花鸟画的进一步发 展。但是 由于文人画家的消极态度、使得创作态度发生了改变 理论主张也变为写意 轻造型 这种态度的转变直接影响了人物画的发展。使社会主体的人作为绘画题材被人 们舍去主要地位。人物画的题材也大多避开政治社会主题 大多以宗教画为主。元代出 现了一位艺术家 在中国历史上都不可代替的艺术家赵孟烦 赵孟烦主张“古意” 摆脱宋代的绘画风格学习唐代以及更早的绘画风格 他的作品构图严谨 但不刻板 线条凝重稚拙 设色柔和 传世作品图卜《红衣罗汉图》。 随着元代的灭亡和明代的建立 人物画 开始重新回到了人们的视线当中。中国写意 人物画又进入了新的历史发展阶段 画家们 为了摆脱人物画遇到的困境 使之得到新的 发展 采取了融汇古人的意向 形成了一种 多角度 全方位的综合局面。明代的画家对 各种不同的流 不同的手法都采取了融会贯通的态度。用个体画家为例 如戴进 戴进师承李唐、马远为代表的“院体” 他的画也有很多可 以透漏出文人画的意趣。如图卜《南屏雅集图》 品意境深远把人景融合浑然一体。 清代是中国传统人物画发展的最后一个历史阶段 但是清代人物画家笔下的人物造型和笔墨表达上却有着匠心独运的特点。这个时期有对西画表达方式的融合 贞清代第一章传统水墨人物画的笔墨特征也有对古风的写意风格的延续 这些都是前代人物画家无法比拟的。清代出现了较大影 响力的扬州画派。扬州画派大多是全面发展的画家 其中一位有着独特贡献的便是闵贞 闵贞的作品一般都很独特奇妙 具有浓厚的生活气息。如图 这幅画以“墨”相为主要手段来概括和塑造人物形象。形成了笔墨交融的艺术“语言”。 晚清时期 中国画坛上出现了一位代表这传统艺术新高度的 画家 任伯年是处于中国古代与近现代交界线上的一位画家 他的人物画把“写意”与“写真”这两者很好的融 合在一起 他注重造型的精准性 但是又能从笔墨中体现出灵 动的风采 线条闲定自若 游刃有余。如他的作品图卜 《苏武牧羊轴》。他将中国人物画中的“形神兼备”、“气韵生动”、 “骨法用笔”的特点发挥的淋漓尽致他将中国写意人物画笔 武牧羊轴》晚清 墨的内在精神与笔墨技法相结合 很好的体现出笔墨的气韵美 将中国写意人物画的笔墨语言推向又一个高峰。使得中国水墨人物画的笔墨语言发展又 向前迈进了一大步。 传统水墨人物画笔墨的特点 “墨海中立定精神 笔锋下决出生活”。 这句话体现了中国画笔墨中蕴含了清静与 变化相辅相成的微妙哲学。只有下笔时立定精神 气定神闲 才能在笔下游刃有余的产 生变化。 笔墨是中国水墨画中最重要工具和媒介 泛指中国画用笔用墨的基本方法。笔墨问 题是中国画中最为重要的问题之一。笔墨成为了中国绘画变革中维护传统与反对传统两 大阵营争论的焦点。这也是笔墨问题成为中国二十世纪画坛争论的热点问题。传统的“笔 墨”并不是一种完全的绘画工具 它里面还隐藏着画家的思想情感 笔墨也是画家的一 种内心情感的体现形式。笔墨是一中文化的积淀产物 一方面它是中国画水墨画的绘画 工具 另一方面它又是评价中国水墨画的一个标准。作为中国水墨画的绘画工具 它是 指一般意义的毛笔和墨汁 作为中国水墨画的技法表现 它是指笔法及墨法的融合 《苦瓜和尚画语录》山东厕报出版社 写实水墨人物画笔墨研究 传统水墨文人画都用笔墨来表现他们的思想感情和个性。笔和墨的关系十分密切 一副好画作应该有笔有墨 下笔能够见墨趣 并且通过用笔和墨的渗透 产生分明又融 合的效果。古人认为 笔墨自有性情。譬如沉着浑厚的用笔 给人以纯朴的感觉 灵动 的用笔则给人以温柔的情致 而狂野奔放的用笔会给人以意气奋发 蓬勃向上的精神。 笔取其气墨取其韵 用墨的好坏关键在于对水的处理 国画讲 究苍劲有力的用笔 圆润饱满的墨色。只有苍劲有力的用笔而没有墨色的润染 就会失 去笔墨本身体现出来的韵味。因此 总的来说 墨的运用其实就是干湿浓淡的变化 果一幅作品全部都是干墨作画那么显得作品干枯生硬 反之 作品中全用湿墨作画的 就会显得没有生气。但是如果在湿墨中加入干笔在干笔中注入湿墨 那么画面就 是显现出国画的气韵生动之美。而笔则是用点线面来构成画面。笔墨是中国绘画画语言 系统的核心 其始终占据着水墨画的主导地位 有时甚至凌驾于其他语言和整个艺术形 式之上。在中国水墨画中 笔墨不仅是绘画中构造形象的工具 也是表达画家情感和传 达意境的媒介。人们对笔墨的内在认知程度的多少 就能体现出人们对中国水墨画的认 知程度的多少 也决定了人们判断笔墨在中国水墨画中地位的依据。吴冠中“脱离具体 画面的孤立的笔墨 其价值等于零 正如未塑造形象的泥巴 其价值等于零。” 传统水墨人物画的表现形式 传统水墨人物画的表现形式中 写意水墨占据主导地位 传统水墨人物画也就是我 们通常所说的“写意人物画” 之所以称其为“写意人物画”很大的原因是由于它通常 是通过写意的笔法进行造型创作。而单纯就绘画表现难度而言
和《人物龙凤图》用艺术的眼光 观察这两幅作品 它们都是线描 笔触精细这标志着中国传 统绘画风格技法的正式成熟 《人物御龙图》《人物龙风图》战国这个时期主要以工笔人物画为主 水墨 人物画的在中国真正开始于唐朝末期 他的历史不足百年。 汉代的人物画被很多人忽略 其多为墓室壁画 题材多样 有描绘神话传说和
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