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童年是一个人一生之中非常有故事的时间段，而这个时间段对于一个人来说也是意义非凡。童年所经历的一切都足以给一个人一生之中的所有行为打上烙印。如果一个人童年生活很幸福，那么他长大后的性格很大程度上就会是正向的，反之，很多很多暴力犯罪者的童年大都是不幸的。
我们了解一个人的童年时光，很多时候是通过一些小故事，而这些小故事大都是正向的，可理解性非常强的。但是，有没有人会觉得这个故事其实并不一定是正向的，我们可以从任何的角度去理解同一个故事。这样，原本看似很光明灿烂的故事，就会有一个不一样的结局。
大卫·林奇就是一个善于从不同角度去探讨同一个问题的导演。他为我们讲的故事大都光怪陆离。要不就是调子灰暗，要不就是画面大胆。他所指导的影片大都另辟蹊径，很多时候都是将一部作品的意境发挥到无限大。比如说我们所熟知的诸如《穆赫兰道》、《妖夜荒踪》等作品。按照正常的叙事逻辑，我们很难对这些作品做过多的理解。因此，很多时候，我们需要透过这些现象，看看，本质下到底隐藏着什么。
今天给大家推荐的电影，就是一部非常黑暗奇幻超现实的作品。本片叫做《祖母》，是大卫·林奇1970年的作品。本片的一个主线就是为我们讲述了一个孩子与自己的祖母之间形成的隔代亲故事。但是看看本片的画风以及展现形式，我们大多数人就都会望而却步。这实在是一部让很多人都难以下咽的作品。
男孩在意外中降生了，他的降生对于父母而言不是喜悦而是愤怒。因为他搅乱了自己父母的原本快活的生活，所以，男孩在今后的很多时间里，大都扮演着父母眼中盯肉中刺的角色。在这个大环境下，男孩希望自己找到祖母，祖母或许能给他安慰。然而有一天，祖母真的到来了，但是这一切看上去并没有什么大的改变。
本片画风黑暗，唯一的台词来源于男孩的父母对男孩的嘶吼。然后就是单调的颜色以及诡异的剧情。我们其实可以通过剧情来了解到，这个故事其实是很多时候我们正向所忽视的。男孩的降生被设定成父母偷情的产物。自然而然，他的到来并不会引发自己父母的喜悦。相反，厌恶与憎恨则是贯穿了男孩的童年阶段。而这个厌恶则是一种引子，贯穿了故事的始末。
自此以后，男孩的每一次挣扎换来的都是自己父亲粗暴的对待。甚至于他的二次发育期间，都不能获得正确的引导。他的父亲对床单上的秽物第一反应就是迁怒于男孩。或许这些秽物会让他的父亲想起男孩出生的原因等等。母亲自然不会在这个时候出头，男孩所能依赖的所有人都不能给与他直接的帮助。无奈之余，男孩只能寄希望于自己的祖母了。
祖母这个形象本身就很耐人寻味。首先祖母是男孩自己种出来的。这就意味着祖母仅仅是男孩的想象，而日常生活中，比如说饭桌上等等，祖母从来没有出现过，这一点更是坐实了祖母的来源问题。男孩为什么会想象这样一个形象，一切都来源于自己所处现状的糟糕。所以，跟大多数人一样，相信隔代亲的男孩会自己创造一个祖母的形象来聊以自慰。
其次，祖母的产生是由于一颗种子。而且是从地里长起来的一棵树的树洞里出来的。为什么会有这样的比喻，因为大地本身就是在片头男孩自己出生的地方，同样从这个地方出来的祖母可以视为跟男孩有着一样的亲缘。而男孩是因为父母的意外而出世，男孩对于这个特殊的降生方式留有深刻的印象。因而祖母出来的时候是从一个类似人类出生的方式从树洞里出现的。而这个树洞则是代表了大家隐藏在自己内心深处的一个窗口，在这个窗口里，很多人才能找到慰藉，男孩亦如此。
而这样一来，祖母真实存在与否就值得商榷了。而且片尾处，男孩在梦里嗜杀了自己的父母，醒来以后跟自己的祖母相互逗乐。这更加说明了这个虚拟形象的不真实性。而本片的主旨也就大概明白了。不幸的童年总是有一种展现方式的。毫无疑问，片中的男孩子所展现给大家的就是不幸的一种。充满魔幻主义色彩的大卫·林奇其实并非很魔幻。只不过他将自己所能理解的梦境变成了黑暗现实的一种。
摘自网络
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