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作者：大福
一个低配绑匪，一个极品人质，人质帮绑架犯把赎金从一百万“砍价”到两百万，绑架犯为了让人质想起银行卡密码，答应帮他完成三件事。整件事荒诞无常又是非颠倒，这就是《两只老虎》的背景开端。
电影在整个过程中重新定义了绑架的概念，又不断调转人质与绑架犯的关系，两个人在相处过程中若敌若友，时而互相嫌弃又惺惺相惜，电影里埋了很多反转的套路，可以看出导演试图把他理解的人间悲欢嵌入其中，在紧张而极具戏剧化的冲突里，仿佛也让观众看到他想照进现实的一些尝试。
这部电影是导演李非的第二部作品，其实早在2018年《命运速递》上映时，就感觉他沉迷于昆汀式的黑色幽默，应该是个喜欢咂摸电影的影迷。而在《两只老虎》当中，他的影迷向剧情设计更为凸显：电影有大段的片段是在一个搭建好的废旧游泳池中，在这幽闭的空间里，葛优饰演的被绑者与乔杉饰演的绑架者对戏，非常有舞台剧的色彩，双男主从开始的利益交锋，再到后来笑料百出的套词、交易等，台词缜密，有极强的逻辑性，又带有很接地气的幽默。
其次，电影中「戏中戏」也是主题的关键。赵薇在片中是葛大爷余情未了的白月光，与他有一段难以割舍的情感，虽然已不再见面，但葛优却一直惦记着她，而赵薇同样也对大爷怀念在心。她在片场本上演着罗密欧与朱丽叶的情节，一开始怎样都无法入戏，但听到乔杉所传达的葛优的一番话后，立刻判若两人。重回片场的赵薇像是打开了情绪的水龙头，不断像男主宣泄着爱与失去，仿佛对面站的人是自己曾经爱过的男人。
但赵薇和葛大爷在这部片中的故事，李非交待的非常抽象。只把结果呈现给观众，而并没有交代事件的前因，但凭借着极为演员精湛的演技，大家可以从「戏中戏」中勾勒出二人的旧情往事。最后副导演走过来抱住了赵薇，一句台词反复说，“多好的机会啊”，代表着李非想用极为荒诞的手法作为这段悲剧爱情故事的结尾。
《两只老虎》是一部典型的“以人带戏”的电影，因多为戏骨的加盟，出色的演技为电影本身增色不少。
首先葛优本人就是一个长在笑点上的男人，他具备很多演员所欠缺的幽默气质。从《甲方乙方》中替别人完成梦想的姚远、《不见不散》中潇洒的刘元、再到《非诚勿扰》系列中执着追妻的秦奋，他一直在诠释着三分精明七分洒脱的小人物形象。葛大爷的喜剧来源于生活，并非刻意地说段子，这使得他的电影非常接地气。《两只老虎》中他扮演了一个“穷的只剩钱”的中年男人，在自杀的前一秒被绑架，并和绑匪结下不解之缘，这段旅途中他笑着说出了所有悲伤的过往，就像是《公民凯恩》一样，公民张成功把我们带入他心底探索玫瑰花蕾。
编剧笔下的张成功，看似什么都很圆满。但他在面临“撕票”的危险时，让绑匪做的三件事，体现出他在爱情、友情和亲情上的缺失。而在标志着“友情找回”的第二个愿望中，葛优和范伟的戏份非常惊艳。老战友再次重逢，本想弥补友情的张成功反被战友上了一课。两人之间极简的对白里，化解了年少轻狂留下的怨恨，所有节奏都拿捏得恰到好处。而范伟的盲人按摩师角色，眼盲心清，与“没有眼睛的老虎”张成功形成对比。
而闫妮饰演的张成功的初恋也是一次颠覆性的尝试，她与绑匪的初次见面就妖娆的扭着屁股，在悬崖上给乔杉录视频时，故作搔首弄姿，就好像隔空做给自己的旧情人看似的。风韵犹存的女老板娘颠覆了闫妮过往的形象，这个角色因此变得丰满，她带着墨镜和乔杉一起在山间奔跑，是和电影前几个故事中所呈现的现代城市非常格格不入的，既魔幻，又诗意。
设计精致的剧本、优质的卡斯阵容增强了《两只老虎》的可看性，但这毕竟是一个编剧出身的新人导演做出的尝试，许多电影语言显得青涩而生疏。
导演李非做编剧起家，是《闯入者》、《邪不压正》等电影剧本都出自他手，《两只老虎》可以看出他的编剧功底，剧本对人性博弈和人物命运的复杂性进行了表达，文本和结构逻辑更为清晰，在主要角色的塑造上下了很多功夫，使人物个性鲜活又有记忆点。
但剧本的叙事技巧雕琢过于精细，电影的镜像语言衔接还不够连贯，且起承转合中存在着欠缺。这也是许多编剧转为导演时前一两部初期的作品产生的通病。虽然导演和编剧由同一个人来完成，可以让电影项目更高效运转，但部分编剧转为导演时，因为对电影语言的掌握不够娴熟，让电影的整体表达有些青涩。
此外，在剧情架构方面，“一个主线剧情+三个剧情分支”早在冯小刚的《甲方乙方》中出现过，且绑架类喜剧也有《没完没了》这样的经典。后来冯小刚虽然又拍出与《甲方乙方》极为相似的《私人订制》但后者并不能超越前者。《老虎》很显然也沿袭了“定制类”喜剧模式，可即使有葛优等人的加持，剧情设计上还是很难产生新意，想要产生突破比较困难。
不过电影总体来说还是能够引发观众的共鸣，给予观众感动。它就像是在影射每一个迷失在纸醉金迷的世界中的小镇青年，天真而单纯，太想改变现状，但当自己仿佛拥有了想要的一切时，才发现早就迷失了自我。
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