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李静雯：那时彩色电影刚刚出现不久。1954年的《龙凤配》距离1935年的第一部彩色片《浮华世家》年代不远，彩色电影还不算普及，考虑技术成本等问题，大多导演依旧会采取黑白胶片为电影的主要拍摄方式。
Vivian：看到豆瓣的分析，也有美学考虑 “或许是认为彩色不能反映其作品沉重的内涵，或许是怕彩色让观众分了心不再关注于剧情和人物心理刻画，或许是对新事物排斥的自然反应，或许是觉得彩色电影成本太高，与美国导演形成巨大反差的是，欧、亚的电影艺术大师们普遍对彩色电影不太热情。费里尼直到1965年才首拍彩色片；而黑泽明更是坚持到了1970年。”
延伸阅读：
七年山海：说白了就是惯性思维和利益在作祟，有声电影动了无声的蛋糕，彩色动了黑白的蛋糕。
李静雯：转变总不能一蹴而就，需要一个过渡时间。
李静雯：萨宾娜留学归来，在车站的这身穿搭是片中的第一个纪梵希造型，这也是她和纪梵希一生合作的开端！纪梵希的造型和赫本自身的气质把留学归来“丑小鸭变身”这个情节诠释得非常到位。
老风景：太美了。她说“我会是火车站最优雅的女人。”
令颜：会不会在烘培店赚了很多钱[发呆]。司机的女儿去了一趟巴黎，变成了优雅女神。
Vivian：用自己的技艺致富很棒，可是最初怎么能有钱去巴黎呢？
令颜：感觉这部电影像迪士尼电影，灰姑娘穿上水晶鞋与王子相遇，钱一定是纪梵希给的。
Vivian：童话里有仙女，一下子南瓜马车都有了。萨宾娜回来的时候竟然衣锦还乡，还买了这么多礼物。
远音：钱是不是做蛋奶酥的老爷子给的？故意省略了和男爵的故事细节吧。
李静雯：这就是当时好莱坞经典的「灰姑娘」故事，仔细思考会发现逻辑禁不住推敲，但是转变的过程是当时大家非常喜闻乐见的。
李静雯：当时纪梵希在国际上只是小有名气，真正达到现在地位，还是遇到赫本之后。纪梵希一生中最重要的成就都来源于赫本，他把赫本视为灵感缪斯。
摩耶：纪梵希1952年成立的，这部电影1954年，差不多同时期。
李静雯：那时候纪梵希是普通的国际设计师，赫本是普通的一流女演员，但是两人间的碰撞，成就了一生的传奇。当时赫本主动联系纪梵希，纪梵希以为是另一个当时在好莱坞非常红的赫本才愉快答应，没想到是这个赫本，可能这就是缘分吧。
令颜：赫本25岁，鲍嘉50多岁。
李静雯：一方面是想刻画男主成熟企业家形象，但主要是当时公司想把赫本作为台柱去捧，就用了当时非常红的男主鲍嘉。
汉时明月：其实我感觉《龙凤配》就是给年轻女孩的迷魂汤，让年轻女孩都能梦想自己也是赫本，也能去巴黎就变得优雅，回来把之前的男生迷倒。所以现在整容和化妆才那么泛滥。
VIvian：也因为有这种必须看外表才愿意了解女孩儿的男主（谁不是呢……
汉时明月：周五看的《红磨坊》是钻石的广告片，奥黛丽·赫本另一部片子《蒂芙尼的早餐》是蒂芙尼的广告片。但是赫本的气质是不好学的，所以很多网红脸，美则美矣，没有灵魂。
Vivian：《红磨坊》不是广告牌，女主有职业抱负的考虑，色衰而爱弛以后，只有钱才能让女性有尊严。《小妇人》里的单身姑妈就说，要么结婚，要么变富婆，女性唯一的两条路。
Ariel：女主角是有自己的agency（主观能动性）的，有自己的motation（动机），有想要追求的东西， 并不被动。即便以现在的价值观来评价有点silly。
mengjun：我觉得女主主动去追求爱情，并不是一味的傻白甜，还是区别于大多数偶像剧的……
李静雯：基本都是公主这个路数。赫本气质出众，长相出众，再有纪梵希的加成，优雅公主的形象简直完美！在《罗马假日》火了之后，很多影片都为她量身打造，虽然会有戏路较窄的问题，但她的优雅公主形象也在反复刻画中越加完美～
虽然是几十年前的黑白片，我们现在看起来也毫不枯燥。除了台词和细节处理上幽默，不断反转的剧情也是很有意思的。都是一些好莱坞老演员，出演高甜结局偶像剧！
文子：看到中段的时候，我真的是接受不了赫本的角色定位，但是看到后面……真香[捂脸]
李静雯：灌木丛、花坛、树、玻璃都不是具体而明显的围墙，是无形却不可消失的界限。如同片中的中产阶级和平民阶层之间，看似没有隔阂，实则有道透明的墙。两边的人隔着观察，却很难走近对方。
在这类“灰姑娘”故事里，女主多是通过中产阶级的帮助《窈窕淑女》的老绅士，《龙凤配》的巴黎课堂）实现阶级的跨越（多为嫁给“王子”）。整个故事最大的吸引点，就在于女主转变的塑造过程。
在《龙凤配》中，女主的动机是因为爱上了主人家的儿子，最后的反转，男主本意只是想要欺瞒女主解决麻烦，结果不想自己也陷入了爱情。以爱情为动机，抛弃对于阶级的想象性划分，底层阶级才能真正进入到中产阶级中去。以爱情赋予底层阶级动力，这正是比利·怀尔德的巅峰性处理之一。
李静雯：月亮跟这些隔阂一样，象征着中产阶级。对于平民阶层来说，中产阶级就是月亮。而导演的颠覆性观念，从台词上也能看出。他认为阶级的流动是需要主动性的。
文子：印象比较深的就是女主爸爸开车去码头的路上，他说，富人娶穷人会被说是阶级的跨越，民主的象征，但是穷人嫁富人就不会有人这么说了。
李静雯：对，然而女主就是一个主动追求、主动摘月的形象。导演的安排体现了他对阶级流动的关注，中产阶级应该学会平等待人，平民阶级应当抛弃对于月亮的敬畏胆怯。
因此，《龙凤配》算是一部成功的商业片，既迎合了当时观众的内心投射，又有美貌演技和顶级服装的加持，剧情台词都别有趣味。而且在达成这些的同时，能够融入导演自身的一些先锋观念。
李静雯：我的理解是「橄榄」这个事物并没有特殊的含义，只是导演的风格是反复使用道具细节来强化人物塑造，推动情节。我觉得父亲取不出玻璃瓶里的橄榄，象征着保守思想的禁锢；哥哥砸碎玻璃瓶取出橄榄，似乎代表着他打破了传统思想，正因为如此他才会在片尾选择给弟弟自由。
李静雯：幽默生动又充满智慧的台词让这部黑白电影绝不枯燥。上一秒，人物之间关系逐渐紧张；下一秒，一句妙趣横生的台词让人忍俊不禁。幽默中满怀智慧，像极了老绅士们的英伦做派，不枯燥不说理，智慧藏在幽默之中。“不要妄想摘月”与“现在是月亮摘我”更是成为被引用无数的经典。
Vivian：赫本留学归来，在躺椅上说出“月亮奔我而来”，真是豪情万丈！这份纯真和勇敢特别可爱。
李静雯：哥哥比不靠谱的花花公子弟弟更具有人格魅力。他的一些计划考虑，不是出于自己利益，主要考虑家族责任。哥哥想让萨宾娜放弃对大卫的爱，因为大卫需要娶别人进行家族联姻。同时，他对于平民阶层的人，不像家里人那样采取排挤蔑视的态度。
这个爱情喜剧的反转点就在于，自以为不相信爱情、一切都能尽在掌控的哥哥，出乎意料地爱上了女主。成熟多金还有责任感，对外常年冰山，最终只被一个人融化。这种人设，哪个少女能不动心呐？
梦龙不是冰淇淋：最开始哥哥把家族的利益看得更重，强迫自己弟弟用联姻换取家族生意的推进。在哥哥慢慢理解了爱情过后，又选择了给弟弟自由，给弟弟船票。而弟弟却又回来接受了联姻，选择成全哥哥，我觉得在片尾的时候，其实弟弟也成熟了起来，担起了家族的责任。
原文「和观映像」：
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