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前面说了故事的四个部分（结局收获没说，懒得打了），很多人都会非常在意“反转”，认为反转才是整个故事的核心。
这么说也对，也不对。反转的确很重要，像我们说的爽文里的装逼打脸，基本上核心桥段都聚焦在反转上。在反转这个单元，可以给人极为深刻的影响，并吸引读者，释放读者情绪。
但是我还是愿意再重点来说下第一个部分“目标”，这是最容易被人忽略的一个重要环节。
如果这个环节做不好，那么后面的阻碍和反转，再精彩，也无法让人有投入。
“目标”的主要作用，就是增强读者的“代入感”，可以说代入感的产生，都将取决与你的目标设立。
我们继续用例子说话。
前面提到，“我晚上要做一个番茄炒蛋来吃”，这个目标毫无价值，对读者来说没有任何吸引力，反而让读者产生一种疏离感，一种疑惑感。吃番茄炒蛋有什么意思？我每天 都吃啊，你辛辛苦苦写一个想吃番茄炒蛋的故事，我完全没有希望知道后续情节的意图啊！
这就是目标设立的差异，放到每个不同的装逼打脸小说里，你会发现大家的桥段都一样，为什么有的爽文让人看的欲罢不能，有的爽文让人看的觉得智商等于零？
就因为在目标的设立上有差距。
一个目标的生成，依赖于主角的“困境”
我也不知道该怎么来表达这个词汇，这里姑且用“困境”来进行描述。
每个主角，在进入到这个故事之前，他的行为都是安逸的，他的现状都是满足的，而一个故事的诞生，就必须来打破这种按部就班，让主角“不得不”进行一个“目标”。
这个“不得不”就等于“困境”，因为有困境，所以才不得不要去面对某个目标，因为有困境，这个目标才显得非常合理，非常自然。因为有困境，才会让你的读者有了“代入感”！！
一切的“代入感”都来源于主角的“困境”，请重视这个结论。
任何没有“困境”而生成的目标，都是假大空的目标，就像‘我要吃番茄炒蛋’，这毫无价值。
继续举例，前面 的目标“我要吃番茄炒蛋”，我必须给主角设置一个困境，来推导出这个目标，比如我可以这么写：
“今天是11月1日，这是一个我难以忘怀的日子，推开房门，里面空荡荡的让人有些害怕。每年的这一天，我都会炒上一个番茄炒蛋，默默的一个人吃掉。因为这是她生前最喜欢的一个菜，而今天，就是她过世满10年的纪念日。”
OK，这里为主角设立了一个困境，让主角“不得不”去完成这个目标，吃番茄炒蛋。那么在有这个困境的基础上，吃番茄炒蛋变得非常重要、非常自然、且必须完成。主角的行为，以及接下来遇到的阻碍，给读者带来的代入感将成倍上升，而后面产生的反转，也自然能让读者大舒一口气。
回到我们说的爽文，说的装逼打脸，大家可以仔细去看大神的作品，每一个装逼打脸之前为主角设立的目标，比如要买房、要买车、要去见一个人等等，这些目标在生成之前，必然有极大篇幅的铺垫，这个铺垫就是一个“困境”，用这个困境来推动目标的生成，每个目标都必须是主角必须做的、且不得不做的。
记住，一定是主角”不得不“做的，把不得不这三个字牢记。如果每个目标的生成，都遵循了这样的规则，那你写的文至少将在及格线以上。
很多作者都会抱怨写的文没有代入感，而这个代入感的生成，都来源于困境和目标，你在这上面花大力气，将会直接带动后续情节的上限。
而不是去关注那些装逼打脸的桥段，这些桥段将会给你锦上添花，但无法挽救一个没有价值的目标，如果目标的设立是充满别扭，且无任何理由，并且会被读者挑战的，那么你后面的反转情节，写的再好，都将无用，只会让读者说：主角和配角的智商都不在线。
什么叫智商都不在线？所谓智商不在线，其实核心就是这个目标的设置上出了问题，主角的目标显得假大空，那么后面的所有情节都会变得傻、蠢、智商不在线。
因此，一个好故事的诞生，反转固然十分重要，但是大家也一定要重视”一个目标的生成“，做好这一步，将直接拉动你整个故事的上限，这一点一定要切记。
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