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原标题：九素 让废弃金属拥有二次生命，让具象可言表的艺术倾诉
不可否认，现今人类的物质生活已经达到了前所未有丰富和满足，为了消费而消费的“后消费时代”已然到来。
《f1》 46*21*11cm 钢 6660元
我们克服诸多困难，受内心责任感的驱使，从利用已消费过的废弃零件、电子拉圾等材料做出的装置艺术品角度出发，引领当下的人们关注商品消费时代的价值观的改变，反思经济发展后，物质与人的相互挟持关系。
《 f1哥特式》 90 *39*26cm 钢 8800元
关于装置艺术的起源，我们从20世纪的马塞尔·杜尚说起。 杜尚在1917年把一个现成的男用小便池签上了他的假名R.MUTT后，将其送入美国“独立艺术家”展览会，将其命名为《泉》，被装置艺术研究者看作是一件具有划时代意义的装置艺术的创世作品，也是艺术家对艺术创作在那个时代的个性态度的表达。
?? 艺乎 杜尚逝世50周年：他用小便池在艺术史上投下一枚“炸弹”
装置艺术的概念传入中国，发展至今已三十余年。在呈现、展陈的场地、形式、创作内容和意义认知上，已经有了“洋为中用”的改变和升华，且有了将简陋的厂房、仓库和广场再利用和环境保护、生命思考、废弃物再利用、预防灾害等主题结合，更加符合人与自然和谐相处，善待自然并关照社会问题的装置艺术创作理念，在满足个性化心理的艺术创作的同时，关照社会需求和大众关切。
从杜尚的小便池参展，到一百多年以后的今天，当一个高9.8米、宽1.5米，用废旧钢材约13吨，废旧零部件约15000块，由废旧农机、汽车等材料构成的命名为《重生 》的装置艺术作品矗立在天津清河生态农场的入口处时，引起了广泛的关注和讨论，甚至是争论，无论如何，从体积到观赏的人数上，已与杜尚当年的惊人之举有天壤之别了。
《加特林 》 85 *95*79cm 钢 9899 元
有人说，这是什么？不就是废铜烂铁吗？也有人说，这里边的那个部件我知道，在工厂时修过。做成雕塑，真不错！废旧利用的最高境界也可以是艺术！不管怎样，把曾经的记忆和年代感，用这样的一种方式留存，使怀旧有所安放总是好的。
《路虎 死亡战车 》 92*38 *41cm 钢 16888 元
无论叫雕塑也好，叫装置艺术也罢，其实都不重要，重要的是艺术创作灵感得以表达时，除了个性展示的以外，艺术家的社会责任和人文关照的情怀参考，到底能有多少比例构成？当然，艺术创作的基础一定是灵感，其次，才是社会效益属性或经济效益属性。
《宝剑 》 钢 1380 元
下面我们来介绍一下这些装置艺术的制作和创作者 魏得胜 ??
魏得胜是位80后，作为九素机械造型品牌联合创始人，他将灵感和社会责任，努力地融合结构在每一个雕塑和装置艺术作品中，从为位于北京延庆的2019世园会创作、制作的雕塑《二十四节气之牛》，到之前为山东曲阜孔子博物馆创作的《孔子问道系列》雕塑，再到北京东城区玉河露天博物馆“京杭大运河”全段图谱浮雕和北京前门月亮湾公园景观雕塑等等皆是如此。
从北京菜市口城市森林公园景观装置《鸟》和《马》，到为大型多维舞台展示艺术巡演《生命的赞歌一一梦想与人性的延续》创作的《玄武》《母与子》《战争与和平》《预灾行者》《机器人》《鹿》《财富传承》《灯》《珍惜一一动物的固化美与灾害》《机车系列》等等，魏得胜无不将自己的灵感、人文关怀和社会责任，紧紧地重组、拥抱在一起！一团塑泥、一把刻刀、一柄焊枪，全部的创作和经营，靠的是真诚、执着和勤奋。
其中魏得胜创作的“钢与钢”系列作品中的《母与子》，入选第十三届全国美展。另有作品《麝鹿》入选复合光——大望京公园公共艺术展，并且创作了如《玄武》《赤电》《战争与和平》《忍者》等系列装置及雕塑作品。
左：《DW 034 鹿》 金属 机械瓶装 250*80*270cm 128263 元
《DW 034 鹿》 金属 机械瓶装 250*80*270cm 128263 元
魏得胜说，“我虽然不是这个行业中的科班出身，但，每当我想到一个题材，或看到‘汽车坟场’中的废旧零件时，就有一种创作与制作的冲动和灵感”。
《台灯 》57*30*30cm 钢 1980 元
他是一位动手能力极强的艺术家，不能不说他所从事的艺术门类，是高度的脑力劳动和体力劳动的结合。创意得新、体现得实、表现得准，还得看得见够得着。眼高手低不行，手高眼低也不行。
《金蟾 JC005 》50*30*28cm 钢 15618 元
魏得胜十岁开始利用暑假时间，在老家的美术培训机构学习画画。从基础素描开始，每天认真的涂涂画画，培养了对静物和身边景物准确造型的童子功。他经常去姥姥住的地方的后山上和亲戚家的小广场中玩耍，给他更多的是“我心飞翔”的自由感觉，这一点，似乎比在城市里的少年幸福了许多。加之其认真对山林、树木和人物、动物的观察仔细程度，因此，比同龄人更多了几分想象和天马行空。
《金蟾 JC006 》65*30*35cm 钢 10072 元
带着小伙伴在山林间和广场上奔跑，这里藏个拾来的好看石头，拉上几条各种颜色的布绳，那里立起个枯树干枝，再用毛毛草编个小鸟……将心中对艺术的萌芽，置于心间和田野、广场一隅，这为他从事雕塑，进而创作装置艺术，冥冥之中便有了丰富的创意基础和方向指引及空间把握。
《金蟾 JC007 》60*26*26cm 钢 10072 元
从在老家学习美术之初，到省城职业学校学习玉雕；再到北京学习雕塑；继而再到北京交通大学继续教育学院学习。他经历了一次，大树自由生长之后的修剪全过程，这个过程没有可炫耀的资本，但却脚踏实地，尽最大可能，有意识地多方吸取艺术营养。
《沙滩椅 》
就近十年承接、策划、创作、制作的一系列雕塑和装置艺术作品中，除上述提到的以外，如：山东省淄博市位于临淄区的市政府景观大道“时空对话”雕塑景观和齐文化博物苑“足球圣源”雕塑景观；北京金中都公园“营城建都”整体雕塑景观和公益捐赠的魏氏先祖像等等来看，无疑是认真刻苦的学习轨迹和勤奋、努力及“先学做人后学做事”的叠加效应所至。同时也佐证了他艺术创作和发展道路上，对中国传统雕刻，到西方雕塑技法和现代装置艺术的继承与开拓的脉络缘起。
初到北京的魏得胜在哥哥、嫂子和老师的帮助、指教下，从助手开始，雕塑最基本的捶打、摔、揉和雕、塑、捏等工序、手法，从最基础的开始学习。每次等到老师完成好一个雕塑作品的大部分，向他讲解应该如何塑形、补改、整理时，不到二十的他都是一句话、一个手势都不肯错过的认真学习。
近五年的时间里，他工作和生活的半径，没有离开过工作室周边两公里。有时，为了老师明天能够开始造型，晚上要在支好架子造型的轮廓上，摔压上大大小小的塑泥坯子。虽然是基础工序，属艺术创作前的体力劳动，但早了不行，晚了也不行。虽然用塑料布盖上围起能够保持柔弱而相对固形的状态，但，有时变性后会直接影响老师在现场，捕捉灵感后的一气呵成时的创作情绪。因此，他经常设定好时间，或半夜，或凌晨起床来工作室，甚至有时就住在这里，随时随地干伴泥和上（摔）坯的活。
偶然有一次老师创作的一组雕塑作品中的一匹马，马头意外掉落，告诉魏得胜再用新泥补上一个轮廓。当老师再一次走进工作室的时候，被眼前补上的准确造型的马头雏形惊呆了！他在这方面的才能，有了一次来自伯乐的认可。
他二十岁出头就有了第一辆自己的汽车，一次修理厂修车的经历，使他产生了创作装置艺术的念头。修理工将卸下来的汽车零件随手放在地上，恰好有一束斜阳照在上面，不经意间放眼望过去的魏得胜，眼前一亮，各种静态的零部件仿佛有了生命，从此，购买废弃机件和相关辅料，便占去了艺术创作的近一半时间。
他说：“不可否认，现今人类的物质生活已经达到了前所未有丰富和满足，为了消费而消费的‘后消费时代”已然到来，我们克服诸多困难，受内心责任感的驱使，从利用已消费过的废弃零件、电子垃圾等材料做出的装置艺术品角度出发，引领当下的人们关注商品消费时代的价值观的改变，反思经济发展后，物质与人的相互挟持关系，处理不好，灾害有可能随时发生”。
随着魏得胜带领自己的创作团队，向这类装置艺术创作方向进发的时候，到修理厂购买废弃零部件，已经无法满足创作需求，当得知并找到某地的废弃部件销售，人们俗称的“汽车坟场”时，他被眼前的一幕惊呆了！这次，不是灵感的集合暴发，而是“红水”伴着“黑水”流在靠近“汽车坟场”的道路上和周边区域，零部件中的残留油质和锈水结合，毫无顾忌地渗透在土地里。夹杂着刺鼻的味道，让魏得胜鼻子一阵阵发酸，既有一种面对污染的无奈，也有一种眼睁睁地看着祸及自然的心痛。
“当地人说往下挖很深依然是黑色的，拆解发动机、变速箱等里面的废机油都是直接往地下流，当地村民至少三代人喝的水都是被污染过的水。于是我们更加坚信不仅要把废旧零件转变为装置艺术持续做下去，还要利用废旧电子垃圾做一些装置艺术，来呼吁大家避免人为灾难，提高环保的意识，尽最大可能从雕塑和装置艺术的角度推广预灾理念和相关艺术作品的创作！”魏得胜说。
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