故事的中间部分通常是作家最犯愁的部分。要怎么做才能让读者对这个故事一直保持兴趣呢？一个行动/ 反应网会对此有帮助，因为表格中次要人物的行动和反应会给作者提供一个次要的情节或故事线索。
通常来讲，有三个有用的策略：
“避免故事的可预测性”。如果我们感觉自己知道会发生什么故事，并且发现自己是对的，我们就没有兴趣读下去了。
“不要透露过多信息”。如果我们对人物的了解会随着故事的推进逐渐增多，我们会继续读下去。
“要有多样性”。不要每一章的长度都一样。出其不意的元素不必只限定在内容方面，也可以是故事的叙述方式。如果合适的话，还可以使用一封信、一篇报纸文章、一连串的鸟鸣或其他方式来传递信息。
为读者创造一些惊喜，让他们继续读下去。当然，这些惊喜必须能在故事中说得通。以下是任何体裁的作品都可以使用的四个诀窍：
一个表里不一的人
有时候朋友突然成了敌人，有时候敌人最终却成了朋友。比如，在恐怖作品中，一个看似中情局的人其实是双重间谍。在言情作品中，给主人公是否接受求婚出谋划策的朋友事实上自己想要嫁给那个求婚者。在科幻作品中，看似充满敌意的外星人，其潜在动机却是拯救人类。
有时候，人物角色之间的敌友关系会经历一些改变。通常在面对第三方敌人的时候，他们会联手。而在击败共同的敌人之后，他们会再回到最初的敌对状态。
意料之外的复杂
使用这一技巧的较好方法是问自己：“此时，所能发生的最糟糕的事情是什么？”你当然可以使用巧合让你的主人公陷入麻烦之中，但当你再使用巧合让他们挣脱困境的时候，会让人感觉像是一场骗局。所以，可以这样做：在恐怖作品中，一群坏人正在追赶你的主人公，恰在此时，她跌倒了，摔断了腿。在言情作品中，富有的女主人公扮成贫穷的姑娘来检验男人是否为了她的钱而爱她，但是在约会的时候，却碰到了一个银行家，和她谈起她的投资。在科幻作品的情节中，掌握着人类秘密的外星人感冒了——这可能会致他于死地。
顺境的逆转
你的人物占了上风，但是“天有不测风云”。这通常是“才出龙潭又入虎穴”的效果。例如，恐怖作品的主人公刚找到能证明自己不是凶手的证据，就在此刻，真正的凶手盯上了她。或者你的言情作品中的主人公找到了她的真命天子，却发现他得了绝症。还有可能是两个先前敌对的国家联手击败了威胁人类的外星人，但是共同的威胁刚解除，他们又打了起来，而且这次武器更强大，使用的是战胜外星人时的武器。
艰难的选择
这和顺境的逆转有些相似，不过在这种情况下，你的主人公可以作出选择。她可以得到自己特别渴望或者需要的东西，但是必须放弃同样珍贵的东西或者置别人于险境。你的恐怖作品中的主人公发现大家都在寻找的文件藏在孩子们的夏令营中，但如果去那里取的话，会把坏人引过去，孩子们就会面临危险。你的言情作品中的主人公可以得到自己想要的工作，但是她必须离开她爱的那个男人。你的科幻作品中的科学家发现了能让他多活50 年的药物，但那意味着他所有认识和爱的人都会先他而死去。
当中间部分遇到问题的时候，可以去第一部分寻找解决方法。你在第一部分种下的种子会在第二部分开花结果。契诃夫有句名言：如果你在第一幕显示了手枪，那么在第二幕中最好有人开枪。反之，如果有人在第二幕中开枪，那么它应该在第一幕中有所暗示。
