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上周，我观看了西班牙电影《深海长眠》，它是第77届奥斯卡最佳外语片奖的获奖影片，而同时落榜的是张艺谋的《十面埋伏》，两者完全不可同日而语。《深海长眠》所体现的思想深度和人文关怀使它获得最佳外语片奖是当之无愧的。
在我看来，《深海长眠》与以前讲述残疾人的故事截然不同，它是真正献给残疾人的一部电影。
如果把这部电影和以前我所看过的另一部讲述残疾人的影片相比，其内容是截然不同的。一个要生――《我的左脚》；一个要死――《深海长眠》。前者讲述的是患有先天大脑瘫痪的克里斯蒂因为痉挛而无法和正常人一样用肢体或语言来表达自己的情感，他只能靠唯一一只能动的左脚来完成所有想做的事情，最终他奋力拼搏，成为知名画家并抱得美人归；而后者截然相反，雷蒙·桑佩德罗因为意外事故导致高位截瘫，结果卧病在床二十六年，生活无法自理，他虽然力图使照顾他的家人开心，但却一直力图庄严地结束自己的生命，以免连累一家人。
《我的左脚》其实是一部励志片，就象现在许许多多的电影一样，比如《阿甘正传》、《肖申克的救赎（刺激1995）》、《雨人》等等，它们希望起着一种强心剂的作用，它们力求给人们带来一种希望。
我看了这些影片，感觉都很类似，它们是拍给健全人看得电影。首先主人公都是失去正常生活权力的人，有些人是先天没有获得肢体的自由，比如《我的左脚》，而如《肖申克的救赎（刺激1995）》中的男主人公是后天被剥夺了这种自由，这是导演的第一需要：将人物放置在绝境。想像一下吧，有比全身瘫痪，只能用一只左脚活动的人更悲惨吗？还有比在壮年时被判无期徒刑，被投入监狱的人更绝望吗？然后又有什么比艰难地用左脚写出第一串字母"MOTHER"更感动人心？又有什么比经年累月用一把手掌大的鹤嘴锄去挖监狱厚墙更令人赞叹？这就完成了导演的第二个需要：让行动的过程尽量曲折艰辛。最后，还有什么比著作出版对着仰慕的众人发表感言更令人鼓舞？还有什么比成功逃脱并获得巨额财富在阳光海滩上晒太阳更足以欣慰？如此，导演实现了第三个需要：所有绝境挣扎，奋斗不息的人都获得应有的成功，并在成功之后幸福地微笑。最后的最后，所有观影者在感动唏嘘之后，反观自身：我有手有脚有脑子有自由，比那些主人公们幸运多了，只要有信念够努力，也一定能够成功吧！ 所以我要说这是拍给健全人看的电影，我们只是利用了残障的主角而已。谁关心这些弱势群体真正的苦楚呢？那些无从表达也无法被接受的苦楚。
好，再来看看《深海长眠》，我们无法接受一个残疾人想死，因为《深》中的雷蒙完全可以像《我的左脚》中的克里斯蒂一样出书，一样可以赢得一个女人的爱，对于同样瘫痪的人，像这些励志片里的那样不断奋斗，可以获得有如正常人一样的名声、财富、女人，那么雷蒙还有什么理由一心求死呢？
因为身体的自由对于我们天经地义，完全不在我们考虑得到的范围之内，我们从健全人的角度去揣度残疾人，而雷蒙呢？通过接触而深深被他吸引的女律师朱丽娅和他只是咫尺之间，但他却只能说：“你坐在这里，离我只有三英尺，是怎样的三英尺呢？对任何人来说都是无关紧要的距离，但对我来说这三英尺阻断了你我，让我无法触及你，是无法跨越的，是一个幻想，一个白日梦。”
这就是他的痛苦。这是没有失去过肢体自由的人无法体验也无法理解的。我们无法理解触摸有多美好，自由有多重要，重要到这就是他生存的意义，失去它，他只能选择：死。这就是他要求死去的理由。 所以我才说这才是拍给残疾人看的电影，因为这关心到了他们最柔软内心的渴望。不是每个残疾人都像健全人一样渴望成名。因为他们还来不及关心那些身体以外的东西，他们有另一个更大的渴望：健全和自由。 《深海长眠》在表达了这样一个思想后，又开始另一个问题的讨论：爱与自私。所有的人都希望能改变他求死的心愿，尤其是他的家人，反对最激烈的是他的哥哥，一直照顾他的嫂子也只是暗自抹泪。
所以，死亡对于雷蒙本人而言的确是一种自私的行为，从他的家人角度而言他不能死，因为家人已经为雷蒙付出巨大牺牲，而他的存活就是这个牺牲的结果，就是家人最大的安慰，但另一方面，雷蒙的存活也是他哥哥一种自私的行为，虽然这种行为是在爱这个最伟大的名义之下。
正如父母对我们的爱，我们承受这种爱是怎样的感受？而我们对于父母的爱，父母又是怎样的体验？其实，在这种爱中我们彼此依赖，无论有怎样的冲突，但在心理上却永远无法相互离开。爱的确是自私的，亲人的爱也不能例外，这便是爱与自私的讨论。 雷蒙如此自私地要去死，这是他唯一也是最后的请求，这也是健全人所能给他的最大的爱，所以原谅他的自私吧！如果爱他，就让他去死吧；如果爱他，就给他自由吧！ 匈牙利诗人裴多菲的名诗：生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，两者皆可抛！这应该是《深海长眠》最简介最恰当的结论了！
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