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今天又和朋友聊到故事的类型，发一篇五一节写的存货。
讨论影视文学作品时，我们常常问一个问题，这个故事是什么类型？家庭伦理婚姻爱情，军旅革命，喜剧悲剧黑色幽默……可以得到各种回答。这些回答，有时叫类型，有时又叫做题材，可见在人们日常使用中，题材和类型是混用的，但这并不精确。人们虽然不太区分题材和类型的用法，但两者实有差别；题材倾向于故事主题、题目和材料，类型是故事的类别。从词的内涵与外延范围上讲，类型比题材大。如果要为故事划分类型，题材只是类型划分的一个指标，从这个层面，问类型答题材，也没大错，因为题材也是类型划分的一种方式。
不论电影还是剧，现在大家特别爱讲类型，尤其电影界，类型片成为普遍的追求。无类型不专业，类型成为专业化的象征与代表。但类型本意不是代表专业，它不过是人们对故事的归类和整理，因为故事太多，人们试图像生物学家、矿物学家建立生物分类法和矿物分类法。
要做故事分类，首先得明白什么是故事？第二明白什么是类型？在我一贯认识里，所谓的故事，往简单地说，就是人做事。当然，人可以换成动植物等其他主体，事是反应他们的运动变化。什么是类型呢？汉语的类，本意是种子，同种谓之类，引申为相同谓之类，相似谓之类；而型呢，本意是治陶或者冶金的木模或者土型，以模型为产品定型，可以让陶器或者铜器进行批量化生产，都是一个模子里出来的，同一型号、同一模型，自然是同类了。
就如同生物界的动植物，人类故事也千差万别，故事的类型正建立在这些相同与不同之上。从相似之处着眼，叫同一类型；从不同之处着眼，叫不同类型。我们日常所讲的类型创新，除了创造出新的类型，更主要是在同一类型内部，在相同之上做出不同来。创新和类型一样，都旨在分析故事异同。这里不谈创新，主要还是谈谈如何分辨和建立故事的类型。
如何区分故事的类型，就需要研究故事构成元素，人物、主题、人物关系、主线、情节……从小处着眼，故事元素无穷无尽，但无论一个故事由多少种要素构成，本质还是人做事，是“什么人，什么时候，在什么地方，做了什么事儿”；人有人物关系，事有起承转合；基本上，可以用小学语文老师的时间、地点、人物、事件四大作文要素，对一个故事做一个简单的分类。
在四大要素中，通常，人是占主体地位的，毕竟没有人，就没有故事，但人也不是无中生有。如同古代白话小说，大部分故事都从人物籍贯地方讲起，因为一方水土养育一方人，人不能凭空而立。在这个简单的维度里，我们就先以地点为第一个划分标准，但不单单是地理那么简单，因为我们常说的地点是现实世界的地点，而地点从属于世界，所以定地点，就是先定世界。
所以第一维度是世界。世界的分类大约有现实世界、科幻世界、神话世界、魔幻世界、平行世界等等，不同世界有着不同物理逻辑，会有不同的人，进而产生不同的故事。世界是故事的基础。
第二个是时间。任何事情都是发展变化的，时间是世界变化的抽象，从属于具体世界，并不单独存在。因此时间也分两类，一个是世界大时间，一个是人物小时间。世界的大时间，通常叫做时代，不论什么世界都有他的古代和现代，任何人物都处在这样一个大时代中。人物小时间呢，其实是人物的年龄。通常设定里，任何世界人都有生老病死，都要经历婴儿少年青年成年中年老年暮年。在以时间为维度划分类型时，我们不仅仅可以用古代和现代来区分，也可以用少儿、青春、青年、中年、老年来区分。比如日常所谓的青春剧，其实就是人物年龄类型，现在人总说青春剧难做，那时因为他们把青春等同于校园，可青春不单单是校园。既然青春主要指故事主角的年龄，不仅现代人有青春，古代人也有；现实世界人有，神话世界也有；哈利波特是青春剧，恰同学少年也是青春剧；青春突出12岁到24岁的人，只要主角是年轻人，都是青春剧。
第三个维度是人物。人物的属性，就没有地点和时间那么单纯，最为简单的如上，通过年龄划分，因为从人物年龄来看，任何故事都可以归类到儿童故事、青少年故事、成年故事、中年人故事、老年人故事几个大类，不论魔幻题材、现实题材，还是玄幻题材，都逃不了这个框架。除此之外还有其他，比如人物的能力，是有非现实超能力的，还是现实世界的凡人，这和前面的世界观一致；人物的身份，帝王将相还是平民英雄，体现为传奇和生活剧类型；人物的性格，是急性子还是慢性，性格是乐观还是悲观，体现为喜剧和悲剧类型；甚至有用人物关系来划分的类型，常见的如警匪剧、婆妈剧，这是将故事的人物关系作为核心，来划分故事的类型。
第四个维度是事件。事件从属于人，人在什么处境，有什么欲求，要做什么事儿。冒险、夺宝、婚姻、恋爱、律政、刑侦、军事、体育，各类行业剧都是在用事件划分类型，事件和题材同意。
第五个维度是风格。我们经常听见人说要做喜剧，要做悲剧，很多人把喜剧、悲剧当做一种类型，但这种类型是故事的风格类型，很难指向具体的故事内容 题材，因为任何题材的故事都可以有喜剧和悲剧。如同绘画的写实和写意，虽然形式和内容相关，但喜剧本身不是故事内容。类似的还有悬疑，侦探可以悬疑，科幻也可以悬疑，爱情可以悬疑。风格是风格类型，题材是题材类型。
第六个维度是功能。首先补充前述的悲喜剧类型，悲喜风格类型除了人物的性格、人物遭遇的悲喜感、作者对人物的悲喜态度，更多指观影功能；所谓的悲剧喜剧，主要是想让观众哭，或者让观众笑。喜剧片、悲剧片、恐怖片、科教片、纪录片都是从功能来定义，讲具体观影作用……
故事是诸多元素组合，这些元素是平行的，都是故事类型划分的维度，按照这里的几个简单维度，我们完全可以按照生物学家的办法，做出故事分类的界、门、纲、目、科、属、种。但对故事的分类，除了这种的生物分类学，最好的办法是参照现代知识学科分类设立一级学科、二级学科的概念，对剧类的类型划做有体系的划分，比如：电视剧电影是一级分类，神话魔幻科幻是世界观二级分类，古装剧时装剧年代剧是时代三级分类，少年青春成年老人的是四级人物分类，婚恋刑侦是五级事件分类，喜剧悲剧黑色幽默悬疑是六级功能分类……
按照这个分类标准，《神仙学堂》是神话·古代·青春·校园·喜剧类型，《重案六组》是现实·当代·青年·刑侦·悬疑类型，时间、地点、人物、事件、风格（功能）一应俱全，也可简称。
从内在讲，这些类型维度是有相关性的，比如世界观类型与人物类型，神话世界才有神仙，科幻世界才有超人，武侠世界才有气功高手；而人物类型又与主题事件是一致的，罪犯才会犯罪，警察才有破案，热恋已婚才有出轨；人物、事件又与风格功能相关，性格喜感的人物是喜剧风格，性格抑郁的人物是悲剧风格，悖谬事件是喜剧风格，辩证事件是正剧风格；各种类型的划分维度虽然不同，在大类型内部却有一致性，类型区分可从大到小，一以贯之。
其实，故事划分还有一个维度，以观众来划分，如儿童剧、成人片。但这个划分属于另一个层面，市场的，不是“故事本体”的，就暂时不讨论了，毕竟任何观众可能喜欢任何类型，不严谨。
讨论故事类型差异，通常要在同一个维度内，科幻是世界观类型，而不是人物类型或者主题事件类型；喜剧是人物性格或者故事风格功能类型，不是事件类型，不反应内容。如果人家说科幻，你说悬疑，人家说喜剧，你说爱情;不用争，你俩谈话就不在一个频道上。别搞乱了。
恩，这就是我的“李氏故事分类法”，第一版，bate版。
2018.05.01
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