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原创：奥森·斯科特·卡德“在生活中遇到的人，你要么爱着他们，要么就远离他们。但虚构的人物不一样，他们是有使命的。如果没有实现目标，作者要么让人物做出改变，要么就得换个新人。如果是主角，必须足够有趣、可信，这样读者才会想读下去。如果是配角，他们得推动情节、反情节、缓解冲突、传递信息，之后，他们就可以消失了。”在阅读故事时，读者会问的三个问题：问题一：那又怎样？我为什么要在乎故事里发生了什么？它为什么重要？我为什么不下楼去看电视？我已经在其他故事里看到过这种老套路几千遍了，如果故事就这样下去的话，算了，我放弃。问题二： 哦，是吗？拜托，我才不信有人会这样做呢。这不符合逻辑！当然，这对写故事来说是很方便啊，这作者是把我当蠢货了吧？我得歇歇。这个作者啥都不懂。我不读了。问题三： 在讲什么？究竟发生了什么？这讲不通啊。我搞不清谁在说什么。这事发生在什么地方？搞不懂。这就是一串字符，完全没有意义。要么就是我不会读书了，要么就是作者不会写，无论怎样，反正我是不想读了。这些问题听起来都充满恶意，不是吗？只要你想讲故事、当作家，你就要面对这样的基本问题。一旦读者在下意识里问“那又怎样”的时候，故事就要给一个他们在乎的理由。读者大脑里一旦产生了疑虑，故事就需要一个线索或是解释，说服读者继续信任你。当然，你也要确保故事没有让人糊涂或不清楚的地方。有时，为了设置悬念，你不得不隐藏一些信息，此时要确保读者知道问题是什么，即使他们不知道答案是什么。也就是说，故事中的不确定因素要很清楚地展现出来，让读者知道你是有意为之，确保他们相信你有讲出一个好故事的能力。人物的设置，也必须从一开始就处理这三个问题。一般来说，故事就是人物和他们的所作所为；更常见的，故事必须紧紧围绕几个人物展开（一般说来，故事越长，要处理好的人物就越多）。这些主要的人物要不断回应读者下意识里提出的这三个问题。读者不会对每一个人物都给予相同的关注，当你给出的答案能让一群读者满意时，总会有另一群读者完全不在乎，还有的读者根本不相信，有的读者甚至连发生了什么都不知道。有时候，写作不仅仅是愉悦自己 /如果要把人物塑造得更有趣，更可信。首先，也是最重要的一点，这个人物对你来说有趣吗？可信吗？你可是故事的第一个读者。如果连你都不在乎这个人物，那么，写出一个关于他的有趣故事，是不可能的，那么让读者认为他可信也是不可能的。这并不取决于智力，而是一种感觉，一种内心反应。当你给人物（或故事）想出一个点子的时候，会兴致盎然，或激动兴奋，你还知道要不要写下来。如果一个点子让你感到很无聊或很愚蠢，你不大可能写出可信并有趣的故事，除非你真的找到了其他让自己兴致盎然的想法。不同的写作者会用不同的方式讲故事，因为每个人相信的东西、相信的程度不一样。每一个选择，都基于你本身是什么样的人，基于你灵魂深处的想法；每一个被讲述的故事，都透露了你是谁，以及你看待周遭世界的方式。故事所展现的，比你对自己的了解还要多。这也是为什么很多人说，你只是为了愉悦自己而写作。如果连你都不在乎这个故事，怎么可能写好它？就像一个长长的谎言，无法说服任何人。一旦你对故事深信不疑、觉得它有意义且值得讲述，那么，写作就不仅是为了愉悦自己。这时，你必须运用自己知道的所有的技巧，那些从经历中领悟到的、从书中学到的技巧，让读者看到故事的意义、故事蕴含的道理；让读者了解事件的始末，把他们带到故事世界里，让事件发生在他们的眼前、在他们的想象里、在他们的记忆中。有些读者跟你一拍即合，即使你的写作技巧非常笨拙；而有些读者却无法取悦，即使你是个厉害的作家。但这都不意味着你有借口退缩或随意写作。作为写作者，你有责任把这个重要的、展现人生真相的故事带给读者；你有责任让这个故事清晰明了，让读者在乎并且信服它。可信，感人，易懂。转述圣保罗的话，或许更有助于记忆：信念，希望与清晰。其实并不需要转述。因为如果故事真的有意义、有价值，让尽可能多的人知道它，这种做法本身就充满友善与无条件的爱。我们都希望自己的作品受众越多越好。当你使出浑身解数，向读者打开故事世界大门的时候，你并不是在迎合大众，而是在做美好的馈赠。如果故事恰好深受欢迎，财富确实会滚滚而来。但金钱不是推动这项事业的动力，否则，很多写作的人早就不写了。一旦你在故事中使用错误的技巧，比如为了迎合某些想象中的读者，增加色情、煽情、暴力因素，那么故事就失去了生命力，这就成了假象而不是真相。或许你会因此增加一个读者，但同时也失去了更多读者，他们看出你的虚伪，拒绝接受你的谎言。我们讲故事或写故事不是为了赚钱，赚钱有其他更简易快捷的手段。我们的目的是通过把故事植入人们的记忆里来影响和改变他们；通过让人们直面真相，看到某种希望，体验不同表现形式的真相，让世界变得更美好。推荐阅读奥森·斯科特·卡德 著中国人民大学出版社2019.4它提供了一套文学创作工具，将帮助你撬开想象世界的闸门，雕刻出鲜活生动的人物。卡德兼具作家和写作导师的身份，不仅曾连续两年包揽“雨果奖”和“星云奖”两大科幻文学最高奖，而且有着丰富的写作教学经验。他在书中详细解释了如何创作、塑造、展示人物，如何在长篇小说和短篇故事中处理视角问题。每一次写作，都能令我们变得更好本期编辑 温不叔在看
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