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原标题：聆听｜里约奥运主题曲背后的故事
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北京时间8月6日早上7时，在遥远的南半球，天色已暗，巴西名城里约热内的卢马拉卡纳体育场上，伴随着波萨洛瓦名曲《依帕内玛女孩》（The Girl From Ipanema），炫丽的灯光，在体育场正中的舞台上，照见一位美丽的女子，轻摇慢摆地走进了全球亿万人同时关注的辉煌舞台。这是本届奥运会开幕式最“性感”的一幕，巴西超级名模、国人昵称为吉娘娘的巴西大美女吉赛尔·邦辰Gisele Bündchen，在奥运会之前已经从T台上退役。但为了国家，为了这首每一个巴西人都钟爱的名曲，再次走过了灿烂的100米奥运秀场。
吉赛尔是巴西美丽的象征，这次走秀很可能是吉赛尔职业模特生涯的最后一次走秀：她独自一人，迈着世界上最昂贵、最迷人的步伐，径直走向舞台中央。巴西人常说：每个人心目中都有一个依帕内玛女孩，她是青春、性感与美丽的象征。此刻的吉赛尔，则是依帕内玛女孩最完美的注解。站在奥运开幕式的舞台上，组织者在舞台背后的巨大银幕上，打出这首名曲的作者、波萨洛瓦音乐之神卡洛斯·裘宾的投影时，吉娘娘献上了她的飞吻。
也许在你的心中，巴西就是热辣、性感的桑巴，其实在巴西的音乐世界中，柔情似水的波萨洛瓦，更具影响力，这首名曲，在上世纪全球流行曲的评选中，名列第二，仅次于披头士的《昨天》。在巴西，人们更喜欢称呼卡洛斯·裘宾为汤姆·裘宾。为了表达对这首名曲的词曲作者的热爱，本届奥运会两位可爱吉祥物维尼修斯和汤姆，代表的就是这首歌曲的词作者维尼修斯·莫位埃斯和曲作者汤姆·裘宾。
在里约，除了基督山上的基督立像，更具里约风情的，也许正是美丽的依帕内玛海滩和海滩上让人流鼻血的性感美女，以及轻摇曼舞的波萨洛瓦。今天就让我们，透过时光的隧道，去依帕内玛海滩寻找一下波萨洛瓦之神裘宾和依帕内玛女孩的故事。
所谓依人，在水一方
爱情，像雾一样
在山峰的心中游戏
生出种种美丽的变幻
——泰戈尔《飞鸟集》
维拉.罗伯斯《巴西组曲5号，咏叹》
年青时，男生宿舍前有一颗巨大的杨柳，树下，不知谁砌了一条寂寞的长石登。无聊的时候，很多男生就会坐在树下石凳上，懒洋洋地看着不远处路过的女生。有一些浪荡的哥们，会对心仪的姑娘吹下口哨。姑娘偶尔也会回过头看一眼，却很少会有姑娘真的过来。
春去秋来，无数美好地姑娘，走来又走过，就象春天树上的柳絮，一阵风虚无飘渺的爱情就飘得满天飞舞。其实，人生总有很多寂寞无法填满，总有很多时光无所事事，也许，正是这些路过的姑娘，让我们在那些人生的空白处，总能找到一些美好但不真实的回忆。
我喜欢寻找那些空白处的美丽影子，就如同此时，宅在家里幻想遥远的巴西，水清沙幼，美女如云。
01
伊帕内玛的女孩
卡洛斯·裘宾
高挑、小麦色的皮肤，如此年轻可爱
那是来自伊帕内玛的女孩
当她轻轻走过时
每一个人都不禁惊叹——啊
——莫拉埃斯《伊帕内玛的女孩》
1962年，巴西旧都里约热内卢近郊，著名的伊帕内玛海滩附近，水清沙幼。当时刚刚有点钱的巴西年轻音乐家卡洛斯·裘宾，在海滩附近买了一套房子，老哥们莫拉埃斯无聊的时候，经常过来找他玩。中午热带的太阳把沙滩烤得发烫，这时他们就挤到临海的一间小酒吧里，一边喝着一种叫做凯宾礼酿的水果鸡尾酒。一边抱着吉它随意地弹奏一些，从无聊中流淌出来的小调，一直到太阳落山。
莫拉埃斯当时还没有女友，当正午的阳光稍稍滑向西边的时候，他总会留意一个从酒吧附近走过的女孩，有一天他甚至告诉裘宾，这女孩是附近的一个高中生。莫拉埃斯这么说的时候，裘宾也会不自觉地抬起头，望向那美丽的女孩，目送着她穿过马路、椰子树和银白的沙滩，消失在反射着阳光的蔚蓝色大海之间。
卡洛斯·裘宾与斯坦·盖茨等演奏，吉芭托演唱
图片是歌中的原型，伊帕内玛的皮内箩姑娘
作曲家和词人，大约是这个世界上最多情的职业组合，生活中的芝麻绿豆大的小事，都能被他们敷衍成歌，四处传唱。后来莫拉埃斯，真的把这位叫作皮内箩的姑娘写进了他的歌词中。
她的步调如同桑巴
轻摇又慢摆
每当她走过时
每一个人都不禁惊叹——啊
皮内箩与歌词作者莫拉埃斯
姑娘和这首巴西最著名的波萨诺瓦情歌，就这么一起出名了。甚至，她还在莫拉埃斯的帮助下成了当时的名模。
这是一首酥软无比的波萨洛瓦（Bossa Nova），在摇摆的萨克斯风与吉它的伴奏下，裘宾的老搭挡、巴西著名吉它手乔安的美丽老婆吉芭托，用迷人性感的声线，把这个直白得一塌糊涂的白日梦，唱得低徊而慵懒，偶然飘过的钢琴声，宛如无意间拂过椰林的晚风，悄然撩动着少年的心弦。混合着正点的美国摇摆爵士，德彪西式的精妙和弦，以及巴西古老的鸠罗曲（Choro）风味和桑巴的余温，真的很象是一杯凯宾礼酿的水果鸡尾酒。
巴西人在伊帕内玛海滩为波萨洛瓦之神卡洛斯·裘宾塑了尊雕像
似乎在男人的一生中，那些从未得到过的爱情总是格外美好，在岁月轻轻地摇摆中，那些从你的寂寞中路过的美人，为何总是让你反复回味？据说在写这首歌之前，两个大男人都追求过这位伊帕内玛的少女而不得。于是才成就了这首，带着几分无奈、几分无聊的柔软情歌。
这就是巴西的波萨诺瓦吗——无聊、寂寞、慵懒？
不知道为什么，这种我一直认为很没追求的午后音乐，却总能乘我无聊的时候，迅速地占据我心中的所有寂寞空虚冷。把我们偶尔受伤的心灵，经常疲惫的身体，瞬间按摩得说不出得舒服。
弗兰克·辛纳屈，卡洛斯·裘宾弹唱
这首巴西著名的波萨诺瓦情歌，在21世纪初，曾被美国听众评为20世纪十大流行曲的第二名，第一名是披头士的《昨天》。它最有名的版本，大约是裘宾与上世纪中页的美国歌王辛纳屈的合唱版，两位中年大叔悠闲地对坐着，裘宾弹着吉他，辛纳屈右手夹着烟，就仿佛在伊帕而玛海滩的临街小酒吧里，一对无聊的中年大叔翘着二郎腿，呼出一口烟，娓娓诉说着美好的回忆：唔，那是一个怎样的女孩呢——如此美丽动人，又充满活力，她曾天天从我们的眼前，摇摆而过，两个大男人却从未鼓起勇气去表白自己的心迹。
后来这首多情而无聊的小曲，还被美国的女歌手修改成了《伊帕内玛的男孩》。幽默的巴西人，甚至在伊帕内玛海滩为波萨洛瓦之神，卡洛斯·裘宾塑了尊逼真的雕像。来到这里的美丽姑娘，都会好奇地来到裘宾的身边，与这位传说中的大帅哥亲昵地合张影。
最搞笑的是，歌中美丽的伊帕内玛女孩，走到现实中，摇身一变成了巴西名模皮内箩，似乎就不那么讨人喜欢了。她后来成为成人杂志《花花公子》的女郎，甚至还拉着女儿一起登上过《花花公子》的封面，向男人热情地推荐女儿新鲜的青春铜体。为了钱，她还和裘宾与莫拉埃斯打过官司，希望从这首红遍巴西、美国与欧洲的名曲中，分点出场费。
现实，总是无情的粉碎那些可爱的梦幻。
当你要的是爱情，她要的却是金钱
当你只想要身体，她要的却是承诺
云在天空，水在瓶。你和你的爱情，有时遥远得就象一抹并不真切的空虚倒影。
02
奥菲斯（欧）的桑巴舞曲
卡洛斯·裘宾
世界对着它的爱人
把它浩瀚的面具揭下了
它变小了，小如一首歌
小如一个永恒的吻
——泰戈尔《飞鸟集》
狂欢节的早晨 路易斯·波法，卡洛斯·裘宾演奏
1957年冬天，一位来自法国的新锐导演马赛尔·加缪，突然跑到伊帕内玛区的酒吧，找卡洛斯·裘宾为他的新电影《黑色奥菲斯》配乐。这部电影的本子，改编自一位巴西诗人1956年上演的爱情诗剧。而裘宾正好就是当初这部诗剧的音乐作者。不过，马赛尔·加缪明确表示，他的故事会比原作更疯狂，故事的背景将改为巴西最负盛名的狂欢节。他希望裘宾能为他重新创作全套电影配乐。
新浪潮电影早期代表人物马赛尔·加缪
马赛尔·加缪，一位当时还名不见经传的法国新浪潮导演，在异国的酒吧里，请求同样默默无闻的年青音乐人裘宾，为自己创作巴西风格的电影音乐。但什么是巴西风格？就和什么是新浪潮电影一样，总是让人迷惑。当时裘宾把自己那种揉和了巴西传统音乐元素、法国德彪西式的精致和弦，以及美国西海岸爵士风格的混合音乐，称为巴西爵士。
两个不同频道的年青人，在伊帕玛尔海滨的酒吧里，就着酸甜适口的巴西水果鸡尾酒，艰难地寻找着某种共同的节拍。
至少有一点是肯定的：如果加缪需要的仅仅是传统的巴西桑巴，他不会来找裘宾。新电影将会在1958年2月，里约狂欢节前后开拍。加缪一再强调，他选择这个节日，是因为狂欢节的欢乐与他故事的绝望主题，有着强大的反差。
音乐也将如此。
透过酒吧的窗户，裘宾眺望着海滩尽头、隐约浮现在科科瓦多浓重山雾中的基督立像，那是里约这座城市的标志。在基督立像背面的山坡上，有着里约最大的贫民窟。大大小小的方盒子，层层叠叠地堆满了山坡，没有下水道，没有电线，那里的人有着黑色的皮肤与灵魂。虽然在同一个城市，然而，在基督的身后，是一个与裘宾生活的伊帕内玛完全不同的世界。电影《黑色奥菲斯》讲诉的故事，就发生在基督的背后。
时隔半个世纪，科科瓦多山坡上的贫民窟，如今已经成了一个著名的旅游景点
然而，裘宾相信：在不同的肤色、国籍、文化与偏见之下，依然有着一条看不见的琴弦，把所有的人连接在一起。从小，每年2月，无论黑白、贵贱的里约人，都会被热情的桑巴招呼到一起。舞蹈、狂欢、相爱然后相忘。这不正是所有巴西人的巴西吗？
无论在音乐里加入多少新世界的新奇元素，裘宾的音乐之根，依然深植于古老巴西的传统，钟爱的那些比桑巴更古老的鸠罗曲，不也是山上那些黑人的祖先带到这个新大陆的吗？无论悲喜，无论黑白，无论贫富，山上与山下，所有的巴西人都共同分享着同一片天空与历史。
音乐在闲谈中已经在裘宾的心中酝酿、流淌，那些在他生命中无数次回响的旋律与节奏纷至沓来：
在一段吉它快速的扫弦之后，泉水一般涌动的清澈音符，从欢乐之泉中涌出，在泉水的尽头，一群美丽的黑人姑娘正踩着桑巴的舞步，跳舞歌唱.....
这就是后来裘宾为电影创作的第一首曲子《奥菲斯的桑巴舞曲》。
他对面那位目光炯炯有神的法国青年，还在滔滔不绝地解释着他的故事、他的电影，解释着天琴星座与奥菲斯的关系、古希腊传说与巴西历史、黑人与白人，甚至还有法国大哲学家萨特的存在主义哲学。但这些在一年前，裘宾要么已经知道，要么毫不关心。
03
狂欢节的早晨
路易斯.波福 / 卡洛斯·裘宾
世界以痛苦与我相吻
却要求歌声作为回报
——泰戈尔《飞鸟集》
狂欢节的早晨 路易斯·波法，卡洛斯·裘宾演奏
时隔半个多世纪，电影《黑色奥菲斯》早就没几个人记得了。
里约的电车司机、黑人小伙奥菲斯，善弹吉它，又有一副好歌喉。在狂欢节前夕，美丽的黑人姑娘尤莉迪丝，在表妹家中偶然听到奥菲斯美妙的歌声，随即对小伙心生爱恋。而尤莉迪丝纯洁的心灵，也悄悄打动了奥菲斯的心灵。
问题是，奥菲斯还有一位善妒的未婚妻。当她知道爱人与尤莉迪丝相恋，醋性大发。就在第二天狂欢节的舞会上，与尤莉迪丝争吵起来。尤莉迪丝为了躲开这场纠结的情事，逃入车库中，却意外地被奥菲斯活活电死。看到美丽的尤莉迪丝因自己而死，奥菲斯才发现自己对她的爱，他悲痛欲绝，却只能抱着尤莉迪丝的尸体回到自已的小屋。不料却被藏在屋内试图捉奸的未婚妻和女巫们用石头追打，最后从基督山上摔落悬崖而死。
马赛尔·加缪讲得口沫横飞，裘宾却听得一脸茫然。在狂欢节欢乐的背景下，加缪改编人故事充满了让人不可理喻的疯狂：人们追逐着爱、美与欢乐，却同时被丑陋的欲望、贫穷与嫉妒所追逐，最终坠入命运的深渊。
男主角的奥菲斯，在拉丁文中就是天琴座的名字。古希腊的悲剧中，奥菲斯是太阳神阿波罗的儿子，精通音律。只要他一弹琴，河川停止流动，狮子变得温驯，石头也不再坚硬。他有一个美丽善良的妻子，两个人过着无忧无虑的生活。
但好景不常，有一天，当他妻子和仙女一起到郊外游玩时，不幸被毒蛇咬死。丈夫思念亡妻，冒险闯入冥府寻妻。冥王哈得斯心生怜悯，让他妻子重回人间。但冥王同时警告奥菲斯，在返回人间的路上，任何情况下都不可以回头看妻子一面。结果，就在归途的最后一步，奥菲斯听到后面妻子的惊叫声，不自觉回头一看。刹那间，妻子就变成了石头，永远留在了地府。
狂欢节的早晨女声版 路易斯·波法，卡洛斯·裘宾演奏
一个人回到人间，让奥菲斯悲痛欲绝，最后竟投江而死。化作了星空上最美丽的星座——天琴座。相传天琴座著名的流星雨，正是奥菲斯之泪。
马赛尔·加缪把这个忧伤、美丽的古代传说，嫁接到了巴西穷苦的黑人中：明明是纯真的爱情，却被命运无情捉弄。当奥菲斯从里约标志性的基督山上摔落，镜头推向远方，晨曦如梦，在晨曦之下，正是裘宾生活的里约富人区之一的伊帕内玛海滩。
加缪，喜欢这种反差，富有与贫穷、欢乐与悲伤，命运之轮无情地转动，只留下美丽的歌曲，在星空回响。
基督山山顶著名的基督立像，面朝大海，从悬崖上拥抱着里约富人区的幸福生活，穷苦的黑人从悬崖下摔落时，正好是狂欢节结束后的早晨。
当镜头从远方拉回，几个无名的黑人孩子来到山崖上，在晨曦中唱起这首为电影创作的波萨洛瓦——《狂欢节的早晨》，整个故事，经历了正好3个早晨，这首曲子在电影中以不同的方式，重复了3次，一次器乐版，一次男声版，一次女声版，每一次的情感都仿佛更加浓郁。跳动的吉它拨弦，拥抱着忧伤的旋律，在命运的天空中舞蹈。
音乐仿佛沿着一条看不见的命运之路，缓缓前行，在音符消失的地方，悲伤与欢乐，爱与恨，早已混沌不清。你永远不知道，那摔下悬崖重新投胎的人生，将是苦难的轮回，还是希望的重生？
04
走调、喜悦
卡洛斯·裘宾
摘下这朵花，把它插在发边
不要迟疑
我怕它会凋谢
掉落在尘土里
——泰戈尔《飞鸟集》
走调 裘宾、斯坦盖茨演奏
《黑色奥菲斯》是马赛尔·加缪一生中拍摄过的，可能也是唯一的，伟大之作。从1958年2月开始拍摄，当影片最后杀青上映时，法国最伟大的电影评论家、《电影手册》杂志创始人安德烈·巴赞，正好在巴黎寒冷的冬天中见了上帝。
巴赞，一生都在呼唤一种新概念的电影，他的核心理念成为后来崛起的新浪潮电影的理论基石。然而一直到他死时，新浪潮电影仍属于缺少实践的一种空想电影理论。不过，他的养子、一代电影大师特吕弗和远在巴西的马赛尔·加缪，即将在巴赞死后的半年，为这个电影史上影响最为深远的电影流派，打下第一块实践的基石。
虽然故事扯蛋，然而《黑色奥菲斯》上映之后，那种极度强烈的悲喜剧对比，充满异域情调的巴西狂欢节，以及裘宾为电影谱下的优美音乐，很快席卷了全世界。从1959年到1960年，这部新浪潮电影的早期名片，迅速地席卷了美国金球奖、奥斯卡（最佳外语片）和法国本土的戛纳电影节——金棕榈奖。巴赞若是泉下有知，一定深感欣慰。巴赞一直主张，电影导演应以主观而抒情的镜头，去发掘现实生活中潜藏的诗意。加缪的《黑色奥菲斯》正是写在天堂与地狱、梦想与现实之间的残酷诗篇。
1959年，《黑色奥菲斯》和特吕弗《四百下》的获奖，一道拉开了新浪潮电影的序幕。
然而，这部电影的大热，并不仅仅是新浪潮电影的新纪元，它也是当代音乐史上的一件标志性大事。正是它，让全世界的观众，初次领略了波萨洛瓦音乐的美妙之声，让人们突然意识到，除了桑巴、伦巴达之外，巴西还有更精致的音乐类型。甚至波萨洛瓦这个词都是在这部电影之后，被发明的。
它本意是指一种新形式的拉丁双人舞。然而，和只重节拍，不重旋律的巴西桑巴、伦巴达舞曲相比，波萨洛瓦绝对属于更纯粹的音乐，更地道的巴西之声。
喜悦 裘宾演奏
在巴西，裘宾平淡而温柔的音乐和热情如火的巴西桑巴，就仿佛是这个遥远世界的日与夜、冰与火。你也许觉得奇怪——在桑巴那强烈得让人欲火焚身的节奏中，为何还会诞生出波萨洛瓦这样温柔至极的旋律？
但如果你有幸看过《黑色奥菲斯》，你就会明白，正是波萨洛瓦的存在，在这个疯狂、纵欲而绝望的世界中，注入了一份似水的柔情。如果不是裘宾的配乐，这个天琴座的黑色悲歌，一定会让你看得一肚子火气。和电影一起走红的大热金曲《狂欢节的早晨》、《走调》、《喜悦》、《奥菲斯的桑巴舞曲》，也成为波萨洛瓦走向世界的第一批金曲。
它们旋律看似柔软，却又包容一切；看似轻薄，却又内涵丰富；看似旋律简单，却又潜藏着捉摸不透的变化。
有趣的是，在电影拍摄过程中，浪漫的法国导演，自己也不知不觉地陷入了一场拉美式的爱情，他狂热地爱上了自己电影中的美丽黑人女主角——玛尔佩莎·唐恩，难以自拨。两人闪电成婚，却又在婚后的现实生活面前，迅速败下阵来。这位导演，自打离婚之后，事业也跌入谷底，最终被岁月遗忘。
相爱一时欢
在这个真实的爱情故事里，藏在草丛里的毒蛇，并不是另一个女人的嫉妒，而是狂热的爱情本身。每年巴西盛大的狂欢节，从2月下旬的一个早晨开始，到另一个早晨结束。但我保证，你永远不会因为纵欲狂欢而找到真正的爱情。里约的狂欢节，无论是对巴西人而言，还是好奇的游客来说，都只是生活中一段放肆的梦。
相爱或者相忘
人生，总还是要回到平淡
就象裘宾的音乐
似水而柔，若水无形
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撰文、编辑：周海 / 设计：李敏岚
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