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我觉得现在愿意好好讲故事的导演简直就是澳大利亚的考拉，被各种宇宙系列之野火、IP延伸之浓烟、高概念低智商之狂风的逼得到处流窜，在本属于自己的家园里难以觅得一丝生存空间。于是当我发现一只幸存者后，赶紧买票前往，以贡献一份我的绵薄之力。
都说19年是电影大年，但是此片却无法在各类奖项中获得一个露脸的机会，我想并不是说19年的其他入围作品有多么的扎实优秀，而是硬汉东木又深深的戳了左白们控制下主流媒体的痛点。而这一戳，却正中我的嗨点。
1.影片的主题跟情节中，我觉得除了显而易见的，被导演放在主角对立面的代表公权机构的FBI探员以及代表媒体的女记者这两个明处的“敌人”之外，同样值得深思与警觉的，还有一个不易察觉的隐形“敌人”，那就是在日常生活中事事处处给朱维尔这类“异类”造成阻碍及伤害的，我们这群普通人。
思维方式单一、不善于察言观色、对制度纪律的坚持、缺乏所谓“常人”的同理心都成了我们排斥他、鄙视他甚至是污蔑他的理由。仅仅是因为他跟我们不一样，这类人就被贴上了各种带有负面评价的标签，被各种恶语中伤，被整个体制排挤。即使是那些本身没有怀揣恶意的普通人，都“只把他当小孩子看”。
我想在每一个人的经历中，身边都会有像理查德朱维尔这样的一个人。是否我们从来都没有让他当过生活，哪怕是他自己生活的主角，而仅仅是带着狭隘的偏见，把他划在了我们的交友圈之外，并理所应当的认为他们“活该”受到世界的孤立？
2.欣慰的是，这部电影没有抛弃他。
当唯一没有把他当小孩子看的沃森也要求他能不能提起一些斗志、去憎恨那些“要生吞活剥你的敌人”的时候，男主出人意料的爆发回击了。而之后，我们没有看到期待已久的主角对邪恶势力畅快淋漓的反击、没有看到快意恩仇的觉醒、没有看到类似于小丑中的黑化。
影片没有回应我们从开头就不停集聚的恨铁不成钢的情绪，而是依然让这个角色保留了他全部的人格跟自我，让主角在人生中最最黑暗的时刻，依然以常人所不具备的坚韧，捍卫了自己的价值，坚持到了最后的胜利。甚至连高潮部分与FBI探员的正面对峙，都是一如既往的温和的、发自内心的自我诘问。
这部电影是一位九十岁硬汉对另一位硬汉的敬意，也是对坐在荧幕前每个对生活中每一位“理查德朱维尔”抱有偏见的，认为他懦弱、可怜、失败的人的嘲讽！
3.如今娱乐的表现越来越浮夸，风气越来越浮躁，慢慢的，我发现表达上是否克制竟然已经变成了我评价一部电影好坏的重要标准之一。
我想看的不是捞一票就走的投机，不是一切皆可被消费的势利，我想看的是有思考、有沉淀的东西。
然而克制并不意味着粗粝跟缺漏。在母子吵架的戏份中，依然可以捕捉到百万美元宝贝高潮情节中那种看似风平浪静，实则暗流汹涌的情感碰撞，简单却冲击力十足，直白却无比细腻。
FBI看似认输的将调查用家居物品如数奉还，但留在保鲜盒盖上难以擦去的记号笔迹，象征了刻在朱维尔一家人心中难以恢复的创伤；结尾部分同样是高高挂起的两个静物特写，政府机构的徽章和男主从警时的肖像照，到底哪个代表了真正的正义，拉长的镜头诉说了不言而喻的事实；而FBI在亲自送上投降书的同时，也不忘撂下一句“我们还是认为你有嫌疑”的狠话；全程没有松懈的男主，在面对最终认定书之后才终于将积压了3个月的冤屈及耻辱宣泄出来，而宣泄的方式只能一边默默地掉泪，一边委屈的啃着一个“黑色”的甜甜圈。
导演通过这些从片中处处可见的细节的设置，巧妙地展现了公权对人权的随意践踏、执法者的自大愚昧和底层普通人在面对灾难时的无能为力。
4.虽然故事来自真实事件，但是电影却是改编自从一篇叫做“The Ballad of Richard Jewell”（理查德朱维尔的哀歌）的纪实报道，而电影英文标题却仅仅只是男主的名字“Richard Jewell”，从这点上也应该可以看出老头子尽量去掉有导向性的情感色彩，尽力还原事件本身的意图吧。
5.如果把此片所反映的问题放在国内的语境之下来讨论，则充满了浓浓的反讽意味—这里遍地都是一颗颗让人无奈又绝望的腐败果实，却不能有一片可以孕育此类作品的虚拟土壤。
6.这是一部摄影上充分满足我口味的片子，无论色调还是构图。我一直都认为应该是胶片格式，没想到查了一下拍摄竟然用的是数字摄像机。
7.爆炸之前的场景调度跟紧张情绪的酝酿与把控很厉害。没有炸的炸弹才是最让人害怕的，但是这么简单的道理现在很少有人懂了。
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