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“每一个吓人的高潮点都在20分钟之后。”“拿着你的iPad，低头看屏幕，里面照出一张男人的脸，留着圆寸，和你一样，他在看着你……”张震用他低沉的嗓音即兴创作了一段鬼故事。刚开始讲鬼故事时，他只负责讲，不负责写。直到要独立出专辑，他才开始正式尝试原创故事。写恐怖故事不是件感性的事，它需要缜密的逻辑。出专辑对张震来说又是一件隆重的事，每天下班后，他都一个人留在台里，拿出纸笔，安静地想故事。“写的第一个故事是《盒子》。”故事所有恐怖情节的来源都是一位叫做殷婆婆的失明老人。张震觉得，“老人”是很适合出现在恐怖故事里的元素，他们的皮肤缺乏水分，干枯、褶皱，形象上离“恐怖”二字近一些。最重要的是，他们被认为更接近死亡，容易创造出真实的恐怖氛围。有人说，张震的鬼故事之所以吓人，就在于他讲的不是妖魔鬼怪，而是发生在我们身边的事，因为亲近，所以更可怕。张震的“鬼故事”里常常没有鬼，更多时候，是人在作祟。“中国人有个习惯，把所有和恐怖有关的故事都称为‘鬼故事’，恐怖故事、悬疑故事也被叫做鬼故事，这很有趣。”张震说，他喜欢基于人性之恶的美。到北京之后，张震的鬼故事创作慢慢转向了纯文学创作，第一本长篇小说《失控》在2008年出版，依然是城市人的故事，依然有关欲望和贪婪。“我出生在城市，过的是城市人的生活，我只能写这些。”他甚至觉得，“故事有趣比吓人更重要。一个恐怖故事写得不成功，一定是先想到了要吓人。”张震早年的作品《绳子》里有一句话：“所有恐惧都来源于没有准备。”这句话就是张震创作的方法论：“没有准备就是未知，准确来说是，所有的恐惧都来源于未知，死亡之所以可怕，是因为你不知道它什么时候到来。黑暗之所以可怕，是因为你不知道黑暗里还有什么。这要靠故事结构来创作，而不是 惊一乍，这个问题在恐怖片里表现得尤为严重。这两年，电影市场火爆，很多电影公司和投资方都来找张震买电影版权。“他们一直向我要很多个‘0’，却没有人问我要那个‘1’。”张震搞不太明白现在的电影运作，每个人都来问他能不能加进最近流行的什么新玩意，或者给某个既定的男女主角量身打造个角色，就是没有人问他要可以把所有元素串起来的那个“1”，这个“1”就是故事本身。7月，李冰冰和任泉监制的电影《张震讲故事之鬼迷心窍》算是张震在电影领域的第一次尝试，“参与得不多，只提供了声音和原创故事”。电影票房不尽如人意，故事本身也与张震的设想相去甚远。“我给导演和编剧看了很多电影、小说资料，看完剧本后还写了2万字的修改意见，我以为够了，看来还是不够。”“为什么不能给观众20分钟的时间呢？”张震看了太多国外惊悚、悬疑片大师的作品，“每一个吓人的髙潮点都在20分钟之后，前20分钟要慢慢把故事讲好。”而国内的片方和导演都没有耐心，他们急着把观众吓住，以免辜负了“恐怖片”的名头。“事实摆在那儿，观众可以等啊！”对于恐怖片，张震还有点野心：“下次，一定要自己做编剧，这是我唯一能掌握的事了。” 收起回复8楼2015 10 28 22:37
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