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《生活本身》一部家庭悲惨生活故事影片《生活本身》一部家庭悲惨生活故事影片
逝水如无痕
百家号12 2309:05显而易见的曲折和令人震惊的启示几乎都在生活本身中开始，这是一部精心复杂的情节剧，涉及多代人，一个非常不幸的家庭，这部电影以一个插科打开，其中塞缪尔·杰克逊提供了一个叙述，向我们介绍了一对人物，这两个人物在这个故事中都不重要。
这个故事是杰克逊作为一个明显不可靠的叙述者，在另一个对这个故事看起来至关重要的人物的尝试剧本中存在，只是在他退出故事后几乎立即被遗忘，导演丹·福格尔曼的剧本在这里做了很多，并且由于某种原因，他认为这种自负会让我们在叙述的主角中至少经历六次不同的转变让我们感到惊讶。从讲故事的角度来看，这是一个糟糕的决定，因为我们没有足够的时间来关心这些角色的各种悲惨故事，他们真的存在只是为了让悲剧降临到他们身上，并成为一些扭曲的游戏中的典当，命运过了一会儿我们也停止尝试照顾，因为电影一遍又一遍地玩同一个游戏，如果你欺骗我一次，你就会感到羞耻，它变得令人厌烦，特别是因为福格尔曼在电影的第一章结束时花费了他过度的灾难的配额，这是其中一部分分为章节的电影，其原因一开始似乎是自命不凡的，但结果却是温和的功利主义，每一章都给我们一个新的主角，其故事成为焦点，在这些章节的几个章节中，有多个主要人物，其故事的意图与该章的主要特征同等重要，通过这种被称为生活的东西，人们都以奇怪而神秘的方式联系在一起，你知道，因为每一个看似随机的事件都会导致另一个事件，并使生活变得无法预测。
这是至少两个角色反复说明的中心主题，顺便说一下其中一个人甚至写了一篇关于生活本身如何是最不可靠的叙述者的论文，通过另一种方式，该论点被该角色的教授拒绝，这并不是因为它没有舔舔感，这是因为这个想法太聪明了，永远不要相信一个关于生活的意义和目的的总体理论，这个理论是由一个有自己角色的编剧拍摄他的聪明才智。详细说明故事，时间以及这些角色如何融合在一起的各种线索将是徒劳的，不幸的是这是不公平的，因为福格尔曼宁愿模糊重要信息以获得廉价的扭曲而不是为这个故事提供任何基础，起初这是关于威尔一名男子最近在他的妻子艾比六个月前离开他之后被从精神病院释放。
就在故事的这一部分内，我们得到一个关于真实情况的操纵游戏，因为威尔会与他的治疗师讨论他和艾比的婚姻，艾比父母悲伤和可怕的死亡，以及艾比的那一天剩下，这里的语言故意含糊不清，以至于我们几乎可以立即弄清楚发生了什么，回想起来，它肯定会重新构建那个假冒序列，就像一个非常糟糕的品味。要比这更进一步，将会破坏福格尔曼错误复杂且最终直截了当的叙述，前景诱人但相反这里有一些模糊的细节，我们遇见迪伦他的生活开始于那些自那以后没有放松的悲剧。我们前往西班牙会见了沙克酮先生和他的员工哈维尔·科隆，后者也有悲惨的故事他的生活过于简单，直到他与伊莎贝尔·玛兰结婚并且有了一个儿子，那时整个战队发生了许多悲惨事件，而且从新的角度重演以前的灾难，这一切都是压倒性的不是情绪化的，请注意你，但更多的是你无法触及的刺激性痒。演员们尽可能地使用这些材料，这里有才华横溢的人知道要淡化他们的表演，毕竟生活本身不是他们的表演，它属于福格尔曼，他的电影制作很不错。
生活本身从各个方面来看都是如此彻底的灾难，它具有与弗格尔曼在疯狂之后变成他的商标的相同的旋转扭曲，而这是我们但是他们都在为一个绝对令人厌恶的剧本，这个剧本依赖于我们只要一个黑客作家连接我们就已经连接起来的想法，如果它变得苛刻，请知道它与电影对自杀，虐待和其他类型的创伤的处理形成鲜明对比，这些创伤要么被骑士贬低，要么被用作废话宣泄的跳板，电影在压抑性的无聊和疯狂的攻势之间徘徊。生活本身就是浪漫情侣意志和艾比开始的，尽管意志深陷沮丧并且去了与他的治疗师莫里斯博士交谈，然后将讲述关于不可靠叙述者以及他如何不可信任的故事，但从一开始就明显看出怀有他们孩子的艾比意外死亡，也会觉得有必要告诉艾比的背景故事不要成为真正的人物， 从生活中的男人的角度来看，他们要么是深深的困扰，要么是圣徒，这不仅仅是看着她的父母在车祸中死去，还有她的父亲被转向柱斩首的有趣细节，然后告诉我们艾比的叔叔在她买了一把枪之前骚扰了她多年，威胁她的叔叔，然后在膝盖上向他开枪，表明她的意思是生意，然后她上大学，过着没有创伤的生活，并提出了一个关于生活本身如何成为终极不可靠叙述者。
在它的第一个行为中，生活本身随便轻轻地拂过沉重的主题，如抑郁，自杀，虐待和其他类型的创伤，而没有真正与他们中的任何一个接触，对于福格尔曼来说这些小小的颠簸是生活中不可靠的叙述的不可靠部分，生活中的不公平的曲折和转折在我们快乐的蒙太奇和我们生活中有缺陷的记忆之间投射，这是一个令人讨厌的混合思想，从一个合理的，如果疲惫的地方开始，并且每次都可能进入最愚蠢，最令人反感的地方。然后它就这样了，所以当艾比被一辆公共汽车撞到街道中间就像一个哑巴笨蛋一样，威尔和艾比的宝宝并没有死，但是她长大后没有一个母亲，一个在她出生六个月后自杀的父亲，迪伦是一个愤怒的年轻女人，除了生气和年轻之外没有得到任何表征，然后电影转移到冈萨雷斯家庭，并因此事件而受到创伤，这一创伤最终导致他的家人分开，因为他的父亲哈维尔·科隆太骄傲而无法接受他慷慨的老板的帮助，安东尼奥班德拉斯通过一个关于他家族历史的沉闷的独白来展示他的表演节奏。
福格尔曼的整部电影中没有一个诚实的时刻，因为他完全陷入叙事的诡计之中，他完全失去了人性的线索，他无法停止对生活本身作为最终不可靠的叙述者的冲击，因此他的电影中的所有内容都是空洞的，完全脱离了自我意识，因为一切都是空洞的，因为电影中的所有内容都是强迫或无情的代表。你会感觉到福格尔曼并不真正关心任何事情，并以同样的方式观察情感，而不是感觉到什么，而是模仿和操纵某些事物。
如果生活本身刚刚接受了施莱尔茨和一个生活不可靠的叙述者的轻松概念，它仍然会很无聊，但并非完全令人反感。然而福格尔曼涌向心灵的方式，不是与他的观众建立联系，并且以如此草率，鲁莽的方式使生活本身真正令人厌恶，这是一部公开蔑视角色的电影，但仍希望我们对他们过度紧张的生活进行情感投资，每时每刻不断的不诚实都表现出一部电影，它不会关心真实的人类情感，只是想让你哭泣，痛苦的泪水不算数。
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