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写小说的人都经历过那些事情吗？

时间：2020-07-03

别人的事都是故事

提示：本文共有 5090 个字，阅读大概需要 11 分钟。

写小说的人，都经历过那些事情吗？知乎??

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写回答写小说的人，都经历过那些事情吗？都说艺术来源于生活，可是很多传奇小说呢？那些很真实的小说是怎么创作出来的？是亲身经历还是主观想象？若是亲身经历，又为什么要写出呢？若是想象，那他又是怎…显示全部

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13 人赞同了该回答王国维先生讽刺红学‘自传说’时有一段妙语，借用在此处很是恰当：“…所谓亲见亲闻者，亦可自旁观者之口言之，未必躬为剧中之人物。如谓书中种种境界、种种人物，非局中人不能道，则是《水浒传》之作者必为大盗，《三国演义》之作者必为兵家，此又大不然之说也。”具体到《红楼梦》上来，则曹雪芹的生年无论是1715、抑或1724，到1728年（雍正六年）抄家时都太小，根本不足以经历贾宝玉似的风流和哀愁——根据沈治钧的说法，《红楼梦》中的繁华，其蓝本不是曹家而是平郡王府，即，作者写的实际是别人家的富贵生活（蓝本以外还有YY，如书中大观园的规模，不但平郡王府、恭王府比不上，连皇家园林亦不过如此）。??

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只能说未必经历过，但类似的肯定经历或者学习过。

就拿最普通的吃饭来说，举个哈利波特的例子，也许JK罗琳没有在霍格沃茨吃过豪华的魔法晚餐，但是这并不妨碍她能写出如此奇幻的宴席。因为她有过在学校食堂里一同聚餐的经历，她所做的无非是在这个经历的基础上换掉人物，换掉场景，换掉食物，再加一点有趣的事件和魔法元素。

其他小说也是这样。

只不过是中间这个“换”的多和少的问题。

太宰治的《人间失格》，三岛由纪夫的《假面的告白》这类私小说，还有高尔基的三部曲此类自传体小说，作者在很大程度上保留了自己的经验，没有刻意去“换”，写得几乎都是自己的经历和心声。曹雪芹本身就是大家出身，亲眼见证了家族盛衰荣辱的过程，《红楼梦》也就自然而然地创作出来了。

仔细观察很多著名作家的小说作品，会发现很多人都离不开那一亩三分地。你可以在莫言的作品里闻到浓浓的高密乡土味儿，在贾平凹的作品里看到陕西的风情，因为他们写的东西就源于此。

而诸如乔治马丁的《冰与火之歌》这类架空作品，作者当然也没有过在那个世界生活的经历，写这样的小说作者把自己的经历拿来“换”是不可能的，毕竟小说的背景类似欧洲的古代，作者是不可能在那个年代生活过的。但是熟知冰火和欧洲历史的人都知道，冰火里很多剧情几乎都是以欧洲历史上的真实事件为蓝本的。

比如红色婚礼事件：

乔治·R·R·马丁透露红色婚礼的灵感来源于，苏格兰道格拉斯家族率领的武装聚集在年轻的苏格兰王詹姆斯二世身边，举行起义就开始于这次宴会。苏格兰王在被保证安全的情况下参加宴会，最终被斩首。

这两年有一本很火的悬疑小说《盗墓笔记》，作者南派三叔在访谈中也提到了故事就是来源于历史和民间故事，而那些神秘的场景和事件都是结合相关知识和素材，再靠自己的想象而写就的。

所以你看，这些事情的原型要么是作者的经历，要么是作者的学识背景。作者在这个基础上，换掉一些组成元素，再加上自己的想象，就成了最终呈现的文字。

《魔戒》里面的精灵、矮人等种族的设定都很有意思吧？这些生物原型大抵都来自欧洲的民间传说。而这些民间传说里的东西呢？是古代人在认知有限的情况下想象出来的，而这些想象，则是取材于地球上已有的生物。从形象上而言，把人变矮，让他们成为一个种族，就成了矮人；让树像人一样有思想，会说话，就是树精灵；让人长生不死，纯洁无暇，还格外美丽，就成了精灵。

另外，根据的补充，魔戒是影射的当时和历史上欧洲各个民族，从文化含义上讲，矮人与精灵都是有现实社会的参照的。

大刘的《三体》，阿西莫夫的《基地三部曲》这类科幻小说，看似天马行空，不受拘束，但在里面你依然能看到现实的背景，而那些伟大的科幻构想则来自于作者广博的科学知识。

各式各样的言情小说最能说明这个问题，无非是不同的痴男怨女在不同的时空里谈恋爱。

基本上所有的小说尽皆如此，如果脱离了这些背景，写出的小说估计只有非人类生物才能理解。

而这个换的过程也是要有规矩的，什么样的角色就做什么样的事，什么样的世界背景就会发生什么样的故事。你不能写武侠世界里有城管过来带走街边卖糖葫芦串的，不能写古代人说现代话，除非你是要创作无厘头风格的作品。

接下来针对提问者说不知道为什么那些小说如此真实的方面说一下。

小说的内容差不多都是作家脑洞大开的产物，而优秀的作家会把这些产物再进行深加工，从而达到以假乱真的效果。

水平较低、阅历不够的小说家则掌握不到这个火候，又偏偏爱写自己不熟的东西。这也就是为什么有些作品看起来就觉得假。

优秀的作品里面，拿《哈利波特》这本天马行空的奇幻小说来说，想必有不少孩子最初捧起这本书的时候，都会天真地认为伦敦火车站真有那么一个连接着霍格沃茨魔法学校的九又四分之三站台（当然现在建了这样一个景观）。

恐怕也会有不少人在看了《洛丽塔》之后真的以为纳博科夫真有一段跟萝莉的风月情史。

为什么这些小说里的世界在我们面前呈现地如此清晰，以至于我们会去怀疑它是否真实，怀疑书中所写是否就是作者本人的经历？

因为它们都有一个共同点：丰富的细节。

很多神作之所以被大家广为推崇，就是因为他的细节丰满。提主谈到的那些看起来很真实的小说大抵也都是细节饱满的。

细节有很多，角色的一个不经意的小动作，某一段细致的景物描写，都可以称之为细节。这些细节能够调动读者的感官，感受到作者笔下世界的真实气氛，产生代入感，甚至有些情节或者叙述能让你产生共鸣。

《冰与火之歌》、《魔戒》如此宏大的世界观也是由小小的细节一点一滴构造而成的。

人物形象，背景环境都依托细节真实地呈现，而要把细节铺设好，需要的是作家本人敏锐的洞察力和丰厚的学识背景，当然也少不了一些技法。

不过细节丰富不代表过量的修辞和冗长的段落，有时候精炼的一句话就够了。

细节越入微，小说世界观也就越立体清晰，人物形象也会越饱满，读者也就越会觉得其真实。

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知乎用户42 人赞同了该回答

艺术源于生活高于生活，这话没错。问题是，你怎么高于。小说大致分两种：一种是写自己的生活经历，比如王朔。一种是写自己没经历的，比如苏童，这貌似有点矛盾，其实一点也不矛盾，他还是在写自己经历的生活，只是表现方式不同罢了。用你们熟悉的方式打个比喻，王朔的写作是word，所见即所得；苏童是WPS，所见和所得有差别。但是没有优劣一说，关键是你得会写，这就是那个“高于”的秘诀。

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今且私我影，维以居人间公众号：李让眉此间清坐5 人赞同了该回答

吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“

诗和小说相通啦，我的意思是，不一定要经历过，但至少作者的眼界心胸要在他笔下的阶级里。没点生活纯yy肯定是yy不出来的。

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这个当然是不一定的。有些人把自己隐秘设定为小说的主人公，写出了关于自己的故事，成了一部小说。可是你一定要相信，文字和现实生活也是有区别的，即使是真实的人生，转换为小说的时候也会不避免地出现一些渲染的词汇、烘托的背景以及自己对故事的情感表达。所以有很多小说是真实的，可你会因为这些东西而怀疑是否为真实，因为这些文字太有魅力了，会让人觉得有一丝“不可靠”。其实这就是文字的光芒所在。

但很多小说还是虚构的。像什么虚幻型的就不说了，如果你真的会瞬间移动，随时喷火，眼睛可以看到万物并且对它们进行仔细研究，我相信你也不会花时间在小说上并且目的是叙述你光辉的人生。至于一些生活类型的小说，也很大部分是虚构的，有些事并没有发生在作者身上，比如“主人公死了”，死了还怎么写……但是小说基本是表达了作者对人生的态度和感情，在一个不单纯为了销售和商业而写小说的作者来说，悲剧蕴含了其对人生的一种严肃的思考、失望但充满希望的态度，因为没有希望是不会写作的，喜剧蕴含了其对人生的一种看似“云淡风轻”实则对人生充满改变思想和乐观主义思想的态度，当然还会有一些比较特殊的，反正都会表达作者的态度。

那么他们到底经没经历过也没那么重要了。值得看是最重要的。

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猫奴，劝分小组成员一个自己写点自己看的人说两句：在我写小说的过程中，自我感觉这和作者本身的生活环境和阅读经验还有联想力有很大的关系。写不来穿越武侠，因为没有古文功底；写不来玄幻仙侠，因为想像力不怎么发达；更写不来科幻，因为这方面就是个白痴；更更写不来悬疑推理或惊悚，因为逻辑能力也只是勉强看这类作品的水平。那我写点什么呢，写的一般都是现实生活平淡的情感男女的故事，因为我从小就是朋友们的情感垃圾桶，甚至在旅行过程中随意攀谈的人都会把自己的情感问题向我倾吐，所以肚子里装了不少这种情情爱爱的故事。写小说时，你说里面有作者的亲身经历吗？多多少少会有一些，但就算有这么一点，也只是一个情节的其中一个点而已。就像上面说的，只是吃了个鸡蛋想到了吧拉吧拉……完全脱离现实生活我觉得不太可能，但现实却是故事的触发点……比如我在坐车时碰见了一个有趣的人，也许他就会成为故事里的一个路人甲，比如我在超市看到了一对情侣互动，也许这也会成为一个小情节！！写小说，其实就是讲故事，把故事讲好，不是一件容易的事。每个作品多少都会烙上作者本人的人生感悟，其实写了那么多字，都不过是想传达自己对某些事的看法。其实写小说的人，只不过是把自己的经历，经验，感悟通过故事的形式的传递出来。所有写出来的事都表示经历过，让那些写乱七八糟感情故事和Ｈ文的人情何以堪！！对吧！！??

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硅工中最像码农的1 人赞同了该回答我觉得写的小说都是经历过的。但不一定亲身经历过。小说中，作者是god，所以一切以他的经验认识为界限。他没有经历过，是不可能写出来的。所以从作者创造的世界中，很容易感受到作者自己的思想。如果说这和经历没关系就纯扯淡了。用上面的例子，马尔克斯不会写红楼梦，莫言不会写哈利波特。私以为，每个作者一辈子最好的那一部就是讲自己的故事的那部，这是他之所以为他的关键。当然，自己故事不一定自己就是故事的主人公。??

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曹雪芹未必经历过那么多，他叔叔肯定经历过，很多事情是他叔叔给他讲的。

现代有了图书馆，查阅资料方便许多，网络流行之后足不出门能知天下事，杜撰起来更加容易。

小说本来就是编的，只要自洽就行，有人爱看就好，真不真的另说。

那什么康熙微服私访，要是用现实主义观点看假的一比，但收视率就是高，它就是成功的。金庸武侠违反物理规律，谁也不在乎。

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人间失格2 人赞同了该回答写作者不一定都需要亲身经历。有自己的经验，有借用别人的经验，有把各种经验混杂，有臆想，有个人经验掺杂臆想，有通过一个细节进行臆想......不管怎样，小说家一定是非常敏感。在基本阅历以及基本资料的前提下，能够很快把一个自己并不熟悉的人或事，亦或是人物关系，通过自己的大脑处理的十分立体，而且充满细节。这是吃这碗饭必备的技巧。??

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前搜爆犬/检疫犬训导员，现已改行成新媒体狗……天道好轮回2 人赞同了该回答你让那些写BL文的腐女们情何以堪……??

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爱鼻屎爱生活1 人赞同了该回答是把自己放到故事里??