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每天都有无数个“观点”产生但你可以用它写故事

时间：2020-07-04

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原标题：每天都有无数个“观点”产生，但你可以用它写故事

奥森·斯科特·卡德创意写作坊

“生活中有许多事件、物品或观点，都可能是人物创作的起点，但不要让它们成为唯一的灵感来源。”

《绿里奇迹》

有时候，故事既不来源于人物，也不来源于事件，而是来源于一个观点。

或许你会对环境污染、行业竞赛、急剧增长的医疗费用等问题感到担忧；或许你会对堕胎、女性权利、种族歧视、贫穷等问题感到担忧；或许你会支持不婚、支持建立更人道的监狱、解救被压迫的民族、为维护海洋生物的权利发声。

这些都是有识之士、有志之士为之努力并有意义的事业。但是，无论哪方面的内容，你都要考虑用什么方式来表达：一篇论战式的文章？还是讲一个故事？

其实两者并不矛盾。你可以写一篇文章、给报纸的评论版投稿、写宣传单、写一本专著，你也会发现故事非常有说服力，能引起人们的关注。你费尽口舌空谈海豚的权利，效果远远比不上写一个关于海豚的故事。它出生、成长、成家、嬉戏打闹，这个鲜活的生命，在被渔网捕捉的那一刻，即将结束。要在情感上打动人，一千个抽象的数据，都比不上一个故事来得有效。

如果你决定要写故事，这也不是说不能提出自己的观点。

问题在于，你很容易忘记自己是在写故事，让观点占据了主要位置，而把人物塑造置之脑后。比如，我想给读者讲讲污染有多么糟糕，所有污染制造者都是十恶不赦的坏蛋，都是为了利润不管人们死活的奸商，他们把毒药撒向土地、倾倒进河流。

问题是，这样一个故事写出来之后，谁会读呢？那些和你站在同一阵线的人，那些本来就认为经营污染环境的企业的人都是恶魔的读者，会赞同你的看法；但那些与你角度不一样的读者呢？那些从来没有考虑过污染问题的读者呢？如果你的人物太单薄、太绝对，以至于到了不可信的程度，这篇故事其实就无法说服任何人。

读者会觉得作者在糊弄他们，他们会说：“世界上没有那么坏的人。”你几乎没有说服任何人，最后就只是白费唇舌。

如果你有自己的观点，想要让人接受，用讲故事的方法尤其有效，因为那是你通过仔细推敲每一个人物，从中锤炼出的真相。一个真正打动人心的故事，能让人们看到工业污染的危害，并不需要把人物往“坏”里写。

其实，你可以聚焦在一个反面人物身上，他自认为是好人。他的工厂制造出的产品满足人们的需要，而且他没有违反任何法律法规。他还想尽办法降低成本，让每个人都买得起其产品，其产品很有竞争力。

当人们抗议工厂污染河流时，他与人们对峙，这不是因为他是个坏人，而是因为他觉得人们都错了。他认为抗议的人太极端，这些人觉得工厂只能排放纯净水；他认为抗议的人太保守，宁愿生活在牢笼里也不愿看到现代社会的进步。

事实上，抗议者、反对工厂的人中，确实有他眼中这类盲目反科学、反进步的人士。但是这些人里，有一个人他特别在乎。可能是他的邻居，也可能是他的一个技术员，跟他有很好的交情。这位技术员把实验报告泄露给媒体，他不得不解雇她。他知道这样做是对的，因为她违反了公司的规定，但同时他也担心，其实她做的没错。他知道她不是个乱来的人。所以，他找她聊天，向她学习，渐渐意识到，虽然自己的工厂并没有像报道和人们说的那样，破坏人类文明，但污染问题确实存在。他开始从内部解决这个问题。

说服性的文章，如果听起来像政治宣传，就没有效果。要让读者感觉作者对持反对意见的人也秉持公正态度。若把反对者描述成恶棍，那么，持反对意见的读者也会被冒犯，你不可能说服他们。如果人物带有人性的美与丑、好与坏，那么，你就很有可能把持不同意见的读者聚集在你的观点前，让他们对你支持的观点更深信不疑。

通过故事表达观点也一样。

这在科幻小说中尤其明显，作者利用人物展示高科技装置、科学发现，人物只是信息承载的工具；在历史小说中，某些人物的出现仅仅是为了展示某种历史观点；在学术小说、文学小说中，人物只是象征性的。作者借人物之口，表达文章的主题。

这些都只是塑造人物的出发点。如果真的想打动读者，让他们像读故事那样读你的文章，就必须让人物看起来更像一个真实的人，而不是任由作者摆布的木偶。这些木偶除了做一些与事件本身没有太大关系的事情，他们还能做什么呢？

当然，让人物富有人性，不是那么简单的事。我读过不少故事，作者塑造人物的方法，是把其中一个纸板似的单维人物跟另一个纸板人物一起搬到床上，纸板似地做爱。人物不是有血有肉的，他们做了很多动作，但跟故事本身没有关系，跟作者要传达的思想也没有什么关系。

你要做的，是抓着最开始的观点不放。为什么人物如此关心这个问题？不要满足于第一反应的答案。

例如：

为何诺拉那么在乎环境污染？因为她的父亲死于污染引起的癌症！不，不。我们再扭转一下剧情。

我们假设她父亲曾经在越南战场上驾驶直升机喷撒落叶剂，这对他似乎没有造成什么不好的影响，但是随着他对自己曾经造成的伤害越发了解，他变得意志消沉。

不，不，我们再扭转一下。诺拉是偶然听到父亲和战友聊天时才发现他曾经做过喷撒落叶剂的飞行员。她跟父亲对峙，父亲很生气，发誓说喷撒的化学物质是无害的，那些宣称受害的人只是为了让政府给他们的医疗花费买单，跟战争本身一点儿关系都没有。所以诺拉现在跟工业污染斗争，其实是跟父亲斗争，换句话说，是她想要替父亲赎罪，虽然后者极力否认自己做错过什么。

现在这个诺拉是不是比那个父亲死于污染的诺拉要有趣得多呢？这不是说亲人死亡不是一个足够好的故事，而是因为它太容易了。诺拉说：“我父亲为此付出了生命的代价。”这解释了一切，但同时也什么都没解释。是不是所有父母死于环境污染的孩子都会站出来与污染作战呢？不是的。所以，我们还是没有解答，为何诺拉在父亲死后要致力于治理环境污染。简单的答案是不完整的答案。

要写出有说服力、有教育意义的小说，你必须塑造出可信的、有趣的人物。这就是说，你尤其要注意塑造更有立体感的、更真实的人物。

如果你还存疑的话，看看你对自己的人物了解多少。对人物提出各种问题。观点态度可能是人物创作的起点，但不要让这个观点成为唯一的灵感来源，否则你的故事既没有好的虚构内容，也没有好的论述。