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转载， 原作者：杨帆
黄蓓佳老师坦言她写《中国童话》，是受意大利作家卡尔维诺的影响。卡尔维诺曾整理本国以各种语言流传的民间故事，写了部《意大利童话》。把散乱的民间故事整理起来，无论是谁，都是一件功德无量的事情。民族的才是世界的，中国绝不缺乏优美动人的民间传说和神话，中国人从来都不缺乏浪漫精神。散乱在民间的故事经过数千年的心口相传，可能会变形，但它们的生命力、它们的艺术魅力是经过数千年来丰富和见证的。敢问哪位国人没受过民间神话传说的影响呢？但中国散乱的民间传说确实需要一个优秀的人来整理一下。
黄蓓佳老师希望给孩子们“一次华美的阅读享受”，希望以“饱满和浓烈的文字，引领他们走进民族的历史，走进人类在童真稚拙的年代想象出来的天地，同时也领略到中国的汉文字之美。”通部书读下来，总体感觉基本可以达到这个目的。但总还有个另外的感觉：不够简洁明快，有些情节过于拖沓，有些故事枝蔓偏多，有些时候还有点前后矛盾。清代的戏剧家李渔在阐述他的戏剧创作理论时，曾着重提出要“立主脑”、“减头绪”，就是要突出主要故事情节，减少枝蔓。特别是要把这些故事冠以“童话”之名介绍给少年儿童朋友，更应该注意这一点。儿童识字少，读书慢，要让他们一直以饱满的热情读那些可能他们已经熟悉的故事，并不是文字美就可以做到的。
民间故事心口相传的特点，注定每个故事必然“版本”众多，故事情节雷同。比如我们经常看到的一个母题就是“大哥二哥心肠不好，欺负小弟，小弟心肠好，最后恶有恶报，善有善报”，有时大哥二哥和小弟又换成大姐二姐和小妹，或者是哥嫂一起欺负小弟。有时几个母题又揉和在一起。这无疑加大了整理改编的力度。我想之所以会让我有“不够简洁明快”的感觉，跟这个有很大的关系，作者可能很想兼顾几种版本或几种情节，反而造成篇章的臃肿。厚厚的一本书，原本可以放好多美丽的中国童话。
卡尔维诺很英明地注意了这一点，《意大利童话》我选了部分来读，很吸引人，简练，精彩。
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