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早在人类的祖先那里，就流行围坐在篝火旁边讲故事的休闲方式。人们结束了一天的劳作，终于可以听几个故事缓解一下疲劳了。从这个意义上讲，人类只分两种，一种是讲故事的，一种是听故事的。有需求，就有市场。因此，通过写故事赚钱早已经不是新鲜事。古希腊的盲人荷马大概就是这么生存下来的——为人讲述战争故事《伊利亚特》和海上冒险故事《奥德赛》。
事到如今，人们对故事的需求量更是大得惊人。一个剧本的市场价从两万到五百万不等，小说改编成影视剧的例子也不胜枚举。其实剧本也好，小说也好，归根到底，都是在讲故事。如果你有办法get到讲故事的技能，随之而来的可能不只是金钱。这真是个好消息。
现在通知你一下，有人总结了一套叫做“6w”的写故事实用技巧，只要按照这套技巧打通任督二脉，迎接你的将会是用键盘敲出来的崭新未来，你敢不敢学？别以自己没天赋为借口，胡同里修自行车的张大爷讲的故事你不是听得津津有味吗？张大爷就是因为年轻时候以为自己没天赋，结果耽误了成为著名编剧的绝佳时机。到你这里，就别再谦虚了。
就现在，退出电脑游戏界面，打开文档，按照6w原则，尝试写出你生命中的第一个故事。很可能下一次创下高票房的电影讲的就是你的故事，电视台收视率最高的那个剧也出自你的笔下。《知否知否》和《都挺好》的作者写故事之前根本没想那么多，开始写就成功了一半，写完后就彻底成功了。
“很久很久以前”
“完”
以上是错误示范。为的是打消某些人的错误观念，以为写故事的人就是从“很久很久以前”开始，不停地打字，一直打到“完”，然后马上给出版社编辑发去稿件，第二天人们就到网上阅读，第三天就排着队到你家门口要签名。
要是真这样，你得多膨胀。实话告诉你，没这么简单。具体操作步骤如下：
?? 6w原则第一条：
what…if…（如果……怎么办……）
一个故事能够吸引人，主要是因为它有独特的一面，它让我们开始思考寻常生活中不会思考的问题。比如，如果世界上存在比人类还高智的物种，会发生什么？刘慈欣用《三体》给了我们答案。
所有故事的构思都是从一个假设开始的，那就是“如果……该怎么办？”。
如果两个年轻人疯狂地坠入了爱河，但双方父母却是宿敌，该怎么办？这是莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》中的主要问题。
如果一个律师连一个谎话都说不了，他该怎么办？这是美国喜剧电影《大话王》要解决的核心问题。
如果明天就是世界末日，该怎么办？这是很多好莱坞大片喜欢用的故事模式。
但需要注意的是，不是说有了这个假设就可以写出一个好故事。在假设之外，还必须为故事确定一个主旨。比如你想通过故事告诉别人“爱过之后，就算失去，也比从没有爱过好得多。”这个主旨听上去是老生常谈，但如果你留心观察就会发现，好的故事都是在用不同的方式讲述人类永恒的主题，关于爱、勇敢、坚强等等。所以不要担心价值观老套，你只需要给它戴上一顶新帽子。
请你现在写出一个假设性问题+想要表达的主旨。
??6w原则第二条：
who（谁是你的主人公）
很多人写故事把最多的时间用在了给主人公起名字上，以为有一个拉风的名字就可以让这个人物与众不同。但像金庸这样的大师就很随意，“韦小宝”，这样的名字就像随地捡来的一样。外国名著里也经常可以看到亨利、约翰、汤姆等常见的名字。俄罗斯作品更不必说，凡是男的，不是斯基就是诺夫，也玩不出什么新花样。所以，那些把精力都用在给主人公取名字上的人们可以歇一歇了，还是把视线放在如何找到主人公这件事上吧。
是的，主人公不是你凭空创造的，而是找到的。他已经存在于你的那个假设性问题当中了。如果你的假设性问题是“如果明天醒来的时候，发现互联网消失了怎么办？”根据这个问题，可以有很多备选主人公供你寻找，因为在这个时代，互联网消失对所有人都有影响。那么问题来了，到底该选谁当主人公呢？
一位女教师？程序员？微博大v？网红？网店店主？网络写手？好像都可以。但记住，主人公只能有一个。
所以，光是想主人公的身份还不足以让你找到主人公。主人公必须是那个在互联网消失之后人生被彻底颠覆的那个人，只有这样，你的假设性问题才是致命的，才是不可不解决的。按照这个要求，如果互联网消失了，这样一个主人公是不是更合适：
他刚从大学毕业，靠写游戏代码维生，因此可以在家办公。他和父母住在一起，父母还是老一辈人，总觉得写游戏代码不算个稳定工作，而且在家办公也很不像话。为了让父母安心，他给他们买了两个月的旅行套餐，上个礼拜他们就出发了。现在只有他一个人在家，需要什么就在网上订购，可以24小时找到人聊天打游戏，这就是自己一直以来向往的生活。然而，突然之间，互联网消失了……
所以，在找主人公的时候，不仅是找到他的身份，而是要找到他生活的所有细节。
请根据你在第一条原则下提出的假设性问题，找到属于你的主人公。
??6w原则第三条：
why（要一直问为什么）
前面说了，故事的主人公是找到的，不是创造的。这两种路径有很大区别，如果主人公是创造的，说明他就像一个刚出生的婴儿一样，没有过去。如果主人公是被找到的，这个人一定有着丰富的过去。你写的这个关于他的故事不是在一张白纸上展开的，而是要在一张已经写满了“过去”的纸上继续下去。
比如，你找到的主人公是一个经常失眠的人，你必须去了解他为什么失眠，失眠又会对他的现在和将来造成哪些影响。只有了解了你的主人公的过去，才能知道他现在的所作所为是为什么，并且以此为逻辑起点，来确定他下一步的走向。你对主人公的过去挖掘得越深入，就越能为他编织出符合逻辑的故事。
比如，日本作家东野圭吾的小说《嫌疑人x的献身》中有一个叫石神的男人，他出场的时候正要自杀。东野圭吾之所以敢这样写，是因为他了解这个人，这个人就是个生无可恋的人，为什么生无可恋呢？东野圭吾当然知道，但他没有立即告诉听故事的人，而是选择继续把这个正要自杀的人的故事讲下去，抽丝剥茧，听故事的人是在后来才渐渐知道了关于这个人的一切。
但仅仅了解主人公的过去还不足以讲好一个故事，故事必须面对当下和未来。所以讲故事的人必须为主人公设置情境，让主人公不得不在里面展开生活，而且必须要发生颠覆主人公既有观念的事情，这样才足以震撼人心。
接着以《嫌疑人x的献身》为例。石神原本要自杀，结果听到了一阵敲门声，开门后，他看到了一对母女灿烂而温暖的笑容，这几十秒之内发生的事改变了他生无可恋的心态，从此，守护这对母女就成了石神生活下去的唯一动力。从死到生，这无疑是一次观念的巨大改变。
第二次改变出现在小说结尾，石神为了救这对母女甘愿献身，但那位母亲却做了让他肝肠寸断的另外一种选择，这让石神本来因这对母女而焕发的生机顿时被扼杀了。这个结局既在意料之外，又在情理之中。东野圭吾这个讲故事的高手为石神安排了两次观念上的重大颠覆，让听故事的人得到了灵魂震颤的快感。
因此，好的故事必须环环相扣地解决好主人公“为什么这样做”的问题。人类从小就是喜欢追问“为什么”的物种，如果一个故事无法给人类的好奇心一个绝妙解释，就算不上好故事。
以上是6w原则中的前三条，主要解决了如何开始构思一个故事，如何找到故事的主人公，如何让主人公做出震撼人心的事。想必你很好奇6w原则中的第四条、第五条、第六条都讲了些什么吧？答案都隐藏在今天给大家推荐的这本《怎样写故事：小说与剧本创作的6w原则》的书里了。解锁的任务现在就交给你，等你把6w原则都掌握了，并投入写作后，故事高手的头衔就离你不远了。
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