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什么是典型，什么是戏剧，恐怕很少有人能完整地下一个定义。这也并非功力不足，只不过这种说法过于宽泛，很难给予其一个精准的说法。
我个人愚见，其实网文这类的小说用“典型”和“戏剧”二词并不是那么合适。对我来说，一篇篇的网络小说多是大同小异，换一个名字，换一个功法，换一个职业，便成了一本新书。本质上的金手指、升级、打怪、逆天这些东西根本没变。
那么，何来典型和戏剧？这就要提到这篇文章的主角，表现力。
表现力，我个人下一个不算严谨的定义，就是在整部小说中作者为突出其价值而用文字表现的程度。一部小说的表现力，给予这部小说重大影响，某个层次上决定了这部小说的表达。
以《狂人日记》举例：这是中国第一部白话文小说，根本没有什么规定的三要素之律。但是小说最本质的一些东西依旧没有改变。看似拥有许许多多的内涵，其本质上的表现却是异常简单。全文通过“我”的视角和叙述，阐明了封建礼教的吃人恶态，以此惊醒世人。
那么这部作品表达的就是“批判封建礼教”，其戏剧性在于利用“吃人”来说明封建礼教的邪恶，其典型性在于小说的批判（这是我个人的理解，后文有对典型性的探究）。
而这篇文章的“表现力”，就在于那种深刻的笔力和思维。作为这篇文章的作者，鲁迅先生的功底自然就是他表现力的来源。
说到这里，读者应该很容易看到我想说的表现力是什么。不过我还是先把“表现力”，“典型性”，“戏剧性”的联系穿一下比较好。
二、三者的联系
1.典型性与戏剧性之我见
我认为，如果小说是一辆汽车，那么典型性就是汽车的引擎，也就是整个汽车性能的主要核心。而戏剧性就是这个汽车的配置、外观等等，是汽车吸引人目光的辅助工具。买车，不算价格的话，首先看性能，其次看外在和内在的那些小工具。性价比高写入选，这应该是最合理的消费。
观书也是一样，典型在前，戏剧在后。也就是说，你的小说和别人的小说有什么“本质上的区别”，这才是典型性要区分的东西。至于文笔、风格，那是戏剧性的要素了。
怎样使一部小说成为大众瞩目的焦点？显然，继续用车的类比，我们可以轻易发现，小说作者要有良好的功底，要把“你要卖的车”制造成外观漂亮，内在美观，性能优良的好车，这样才能使别人眼前一亮。同理，你要让自己的小说有血有肉，有自己的主干和灵魂；还得有漂亮的衣服和打扮，这样才有人看。
那么现在，这辆车缺了什么？这一部分我认为就是表现力。
2.汽车的动力
还是一辆车，已经被读者买回家，却发现不能开——不错，这辆车虽然很华丽，但是没有汽油，没有方向，是无路可走的。现实当中，车主可以自行加油，而这一点是网文独特的地方：油必须是作者自己添加。
这辆车是作者制作的，卖给了读者自己还要当司机。
为什么说“加油”是很重要的呢？因为在我的眼里，“表现”就是一种方向，是这个小说要努力表达的什么东西。这个东西才会给作者阅读的价值。而“表现力”就是达到这个东西所在地所用的时间。表现力越强，读者明白得越快，越能更好地理解作者最真实的意图。
如果一位作者的文字天花乱坠，天马行空，什么典型、戏剧都达到了巅峰，但是没有“表现”，一样是一本垃圾读物，毫无意义。这也是我和某位墨水的分歧所在：我认为，小说的价值在于给予，给予一些其他人所无法涉及的知识，无法学习的品格，从而达到教育的目的。
网络小说亦是如此。
3.三者联系
我在想，这三个东西的有机结合有多么难。后来放弃了，因为我发现如果真的认真地思考过“方向”问题，那么三者的结合应该是水到渠成的。
我在这里吐槽一下《哈利波特》。我不知道《哈》的优秀点在哪里，在我看来这些设定、魔法全部都是弱鸟。或许是我过于狂傲了？请各位指教。
为什么我现在提出这个问题，那就要考虑《哈利波特》为什么会大卖了。这本书在我看来，卖点只有一处，那就是“用深刻而富有时代感的写作手法表达了男孩的勇敢和机智”。我且不管这篇小说的缺点，单单说这一个优点就足够它大卖了。
换言之，“典型性”有了（新颖的魔法学院和boss），“戏剧性”还可以说得过去（各种崭新的课程和设定），“表现力”也有了（富有时代气息的表达方式），而且JK把它们三者有机地结合在了一起。这就是我认为《哈》唯一值得大加赞扬的地方。
再说说让我更看不过去的《暮光之城》。我不知道这本书大卖的原因又是什么。但是我不能否认，它利用吸血鬼和人类的爱情，用日常却生动的故事侧面突出了爱情的跨越极限，这就是一种强大的表现力。如果没有这个，我想这本书无论如何也不会这样受欢迎，顶多被当成西方的言情小说吧？
也许我会因此得罪许多喜欢上面两部作品的人，不过我还是要说，从这两部作品的大热来看，表现力是何其重要，是不言而喻的。
很多人在写作故事的时候，常常洋洋洒洒几千字，写到最后连自己都不知所云。将一篇本该跌宕起伏的故事写成了老太太的裹脚布，又臭又长。
本该各司其职的七大姑八大姨通通上场一通乱撕，各个情节事件大锅菜似的一通乱炖，最终出来的成果只能是不伦不类的一碗菜糊糊，让人一看就没了下嘴的欲望。
新媒体故事属于"快餐文化"，节奏明快，语言简洁才能符合当下年轻人的胃口。
那么如何让故事文变得简洁明快？这就需要掌握下面几个小技巧。
1
开头不拖沓，直接进入主题
一个好的开头就决定了你的故事会不会被编辑所看中，也决定了读者愿不愿意读下去。
开头要迅速的进入主题，主要人物悉数登场，矛盾冲突充分演绎，直接抛出悬念，吸引眼球。让读者在这场厮杀中意犹未尽。
比如发在瓶里有故事的这篇 《公主病小姑子，落魄了还拿我当丫鬟使》 ，开篇就是"当蒋娇娇尖锐的指甲划过萍萍脸上之后，伴随着哭叫声的一串小血珠，迅速从破了皮的伤口处渗了出来……"
直接抛出矛盾事件，几个人物登场之后开始唱戏。没有多余的背景介绍和不相干的表述。
02
多场景切换，让节奏变快
比如这篇《洞房花烛夜，新婚老公蹊跷死在寡妇床上》，第一段中就有四个场景的切换。
从新房到王寡妇家，再到丧事现场，最后到丧事完毕。
每一个场景的切换都代表着事件的一次完成和发展。
这就和看电影一样，每幅场景都是一祯画面，一幕幕在眼前放映，推动了整个故事向前推进，使得本来沉蔼的情节流动了起来。
03
增加情节设置，制造紧张感
情节是一篇故事的血肉，故事写的精不精彩就看情节的设置巧不巧妙。
很多作者在初期写故事的时候，都习惯了一个小自然段设置一个情节，人物围绕着一个矛盾点来表现喜怒哀乐。
而另一些作者会在故事的小自然段中设置出两个矛盾点，每个矛盾点又是相互叠加递进的。
比如晚晴家的这篇《倾诉：老婆用这件事逼我给小舅子买房，我一怒之下让她当了网红》为例。
用文中第三个小自然段来分析，女主将年货搬上车，遭到男主打趣而发脾气，这是一个矛盾点。
下半部分，男主偷听到女主包了大红包给自己的父母亲戚，而给男主父母的却非常少，这是第二个矛盾点。第二个矛盾冲突显然是比第一个矛盾冲突更严重。
这种设置在增加了情节的基础上，又使得冲突有进一步的集中和深化，营造出一种紧张的氛围，让人欲罢不能。
04
明确主线，突出主要矛盾冲突
明确主线的含义有两层。
第一是明确核心矛盾。
一篇故事只能有一个故事核，一个主要的矛盾事件。其他的小矛盾都是在这个主要的矛盾事件上的演化和发展。
以《新婚老公死在寡妇床上为例》，主要的矛盾点就是丈夫死在了寡妇床上。之后发生的各种矛盾冲突都是在这个核心矛盾基础上的延伸。
确定好了核心矛盾事件，围绕着这一点展开故事，才不会偏离主题，也不会让故事结构混乱。
第二是明确主线人物。
一篇故事文中主要的人物一般是两到三个，所有的矛盾冲突都在这两三个人之间发生。整篇故事都是依靠这两三个人的语言，动作等来推动。
其他的次要人物能不写就不写，必须要写的也一笔带过。将笔墨集中在主线人物的身上，不要喧宾夺主，让配角抢了主角的风头。
05
字斟句酌，删除不必要的词句
海明威曾经说过，任何一篇初稿都是臭狗屎。一篇好的文章就像一块璞玉，需要经过千雕万啄，千锤百炼之后方能成器。
一篇故事文中每一篇情节的设置，每一个人物的出场，甚至每一句话的出现都应当有它的作用所在，否则就是无用的，应当被删除的。
以《倾诉：老婆以这件事逼我给小舅子买房，我一怒之下让她当了网红》为例，为什么她要在第三段中设置女主被男主打趣之后发火这个桥段？
至少有两个作用。
一个作用是表现女主偏心娘家，买了许多的礼品回去。另一个作用表现出了女主小肚鸡肠，得理不饶人的性格。
这两点作用为下文中，男女主为了双方父母红包数目不同而发生矛盾这件事情做了铺垫。
那么这个情节的设置就是必要的，不可或缺的。
反之，如果一个情节，一个人物，一句话对整篇故事的走向，对人物性格的设定并没有起到丝毫的帮助，甚至可有可无，那么为什么要留下这个尾大不掉的部分？
陀斯妥耶夫斯基曾经说过，作家最大的本领是善于删改。谁善于和有能力删改自己的东西，他就前程远大。
一篇好的故事，必定是具备结构紧凑这一因素。结构紧凑的关键在于情节的明快和语言的简洁。
掌握好上面几个小方法，让你故事的每一部分都成为一颗尽忠职守的螺丝钉，守在自己该站的岗位上。那么你也可以写出引人入胜的故事文来。
（完）
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