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有时情节和主题被混淆为基本相同的东西。其他时候，他们被视为如此独特，甚至不属于同一个讨论。
那是哪个呢？
先问题第一：情节与主题基本相同吗？在某种程度上，答案是肯定的。或者，至少，直观的措辞经常链接他们。
让我们考虑一下，简奥斯汀的“傲慢与偏见”。总结这部小说的一种方法如下：
一个可怜的女人和一个有钱的男人不可思议地坠入爱河。
情节还是主题？
如果你一直在关注我们非正式的一系列帖子，探讨主题的各个方面，那么你可能已经知道了答案。关于“傲慢与偏见”这个前提所揭示的是情节。我们怎么知道？因为所描述的是所有外部行动;它告诉人物世界会发生什么。即使在浪漫或社交小说中，其中大部分“动作”主要局限于口头交流，甚至仅限于角色的思想和情感，我们知道当我们处理任何引用的内容时，我们正在处理情节。事件或实现的线性进展。
当然，“傲慢与偏见”的主题是显而易见的，因为奥斯汀在标题中将其拼写出来。
现在考虑另一个提出的“傲慢与偏见”的前提，并告诉我这个是关于情节还是主题：
一个可怜的女人和一个有钱的男人只有在克服了他们的共同骄傲和偏见之后才能坠入爱河。
这两个都对，对吧？
这就是我们发现情节和主题之间固有联系的地方。
剧情和主题不是一回事。正如已经讨论过的，主题是一个抽象的论证（道德或存在主义），提出了关于现实的真理。但没有情节，主题只不过是一个想法。这可能是与朋友或同事讨论喝咖啡的理论。但这不是一个故事。
故事是主题与情节相遇时的结果。在我们的第二个前提中，我们看到一个人对另一个人的重要性。情节（“坠入爱河”）提供了证明（或反驳）主题提议论证的外部动作（“骄傲和偏见都是有意义的浪漫关系的障碍”）。反过来，主题提供了为什么对剧情的如何。
情节和主题既不相同也不隔离。相反，情节将主题和角色连接成故事情节三巨头中的第三个也是最明显的。情节是伙伴关系的承载者。它不仅必须产生令人信服和有趣的故事体验，还必须承担给角色提供外部冲突的重要性，这将迫使他们与主题接触。
情节应该始终是关于主题什么是故事？这是一个非常广泛的问题。正如我们上周谈到的那样，任何一个人提供的答案可能是不同的情节，角色或主题为中心。但正如我们之前所谈到的那样，真正的答案始终是主题。对于最实用的作家来说，这意味着你的情节是主题。
情节和主题必须以这样一个细粒度的水平进行链接，以至于在不至少暗示另一个细节的情况下难以描述一个细节。
或换句话说：无论你是否计划，情节和主题都将被联系起来。
你的角色做出的决定以及他们所做的动作总会以某种方式评论现实。当一个角色逃脱谋杀 或者一见钟情 或者成为一个尽责的反对者 或者屈服于酗酒时 他们所有的故事都将不可避免地说出现实是什么，或者至少是作者认为它应该如何。
无论你是否计划，你的故事都会说出这些事情。有时，我们潜意识的这些不经意的呼吸提供了所有人最无缝和最强大的主题。但更常见的是，作者对他的情节信息缺乏认识会导致他产生两种不良结果中的一种或两种：
1.剧情结束了“证明”什么作家从来没有打算。
2.作者无意间通过情节证明了一件事，同时有意识地试图通过粘贴的主题来证明另一件事，这个主题实际上并没有被故事的事件所证实。
前者可能源于作者过度依赖情节惯例。作者没有从她自己内部寻找诚实的答案，而是伸出了她在其他一百个其他的拍摄或浪漫中看到的同样古老的熟悉的待命。作为读者或观众，我们都经历过这些故事 那些期望我们相信好人做正确事情的故事只是因为他们是好人或者浪漫的领导者因为他们而深深陷入爱情。年轻和热，并有一个见面 可爱。
相比之下，后者源于作者的良好意图，但对他的故事的真实含义却缺乏了解。他想要一个主题，但没有意识到情节中创造的事件实际上是完全与另一个主题论点对话。结果是一个不稳定的故事，充其量只呈现两个不同的主题。在最坏的情况下，它无法呈现两者。
5个对齐情节和主题的问题创造一个具有共同情节和主题的完整形式的故事是任何作家的最高愿望之一。这样做需要技巧，而这种技能需要提高认识。以下是您可以使用的五个关键问题来检查自己是否已将您的主题与正确的情节结合 反之亦然。
1.为什么这个情节？为什么这个主题？关于一个价格的两个问题 因为，严重来说，这可能是您在检查故事效果时可以做出的最重要的查询。为什么你的角色必须忍受这个特定的情节才能学习这个特定的主题？如果没有明显的联系，那么情节或主题都是错误的选择。
2.这个情节是否有助于证明你的主题的角色弧？你的故事灵感可能起源于三巨头中的任何一个，但是假设它起源于主题，你需要调整整个圈子。必须在角色弧内证明主题（通过角色内心冲突核心的谎言/真理辩论），并且角色弧必须由情节引起或引起。要使故事形式起作用，必须将这三者联系起来。
当然，无论三巨头中的哪一个是你的切入点，你都可以进行同样的调查。如果你从一个情节想法开始（或者如果你已经完成了初稿），那么问问自己这个情节的事件 以及你的角色通过它的旅程 是关于现实的。
或者，如果你从角色开始，你可以在她的弧心中找到谎言/真相，然后绕圈找到一个证明特定主题的情节。
很多时候，当你对三巨头之一的想法感到震惊时，你会同时获得其余两个中的一个或两个的想法。只要确保你没有把他们中的任何一个视为理所当然。
3.你的情节外部冲突能否成为角色内部冲突的隐喻？我们已经知道主题和角色弧本质上是相互关联的。从那里开始，让你了解情节和角色的进一步共生的唯一最佳方法之一就是将故事的外部冲突视为内心冲突的隐喻。
例如，如果这个角色正在通过对和平主义的信仰工作，那么这场冲突的适当外部和视觉隐喻很可能是一个战争场所（或一个世纪的战争，如安东迈勒的“曾经的鹰”）。
或者也许你的角色对于更深层次的谎言的消退产生了负面影响，就像在EmilyBront??的“呼啸山庄”中一样，反英雄希刺克厉夫在书的后半部分对他的敌人施加了他童年时期羞辱的奇怪重建。
4.你的情节外部变化如何催化你角色的内在变化？为了使故事形式正常工作，外部冲突和内部冲突必须相互映射。更重要的是，他们必须互相行动。外部情节的每一次节拍都必须产生足够的内心混乱，使角色的弧不可避免地前进。对于内部弧线中的每一个节拍，角色的思维方式和动机都必须向外转，以积极影响情节的外部事件。只有通过这种外在和内在的因果交织，才能完全实现一致的主题。
适当的场景结构可以很好地协调内外冲突。虽然整个结构序列可以完全适用于外部冲突或内部冲突，但通常有助于查看前半部分结构（场景：目标 冲突 灾难）在外部冲突中的活动，以及下半部分（续集） ：反应 困境 决定）作为内部反应，反过来会回滚以影响下一场景中的外部冲突。
你是否已经确认了每个场景的主题相关性？故事是其场景的总和。还记得我们上面的例子，作者想要写一个主题，但结果却是一个完全证明了不同主题的情节？很可能，问题在于整体情节中的问题少于远离作者的一些个别场景。
考虑故事中的每个场景。正如每个场景应该通过其外部冲突顺序地推进绘图一样，每个场景也应该在为主题服务时是活跃的。在书的最后问自己是不够的：这个故事说的是什么？你必须问每个场景的问题：这个场景说的是什么？
如果场景说的是与主题前提相关的东西，或者更糟糕的是，与场景不一致，你必须在每个级别重新评估场景的有效性。就像马赛克一样，你所有不同的场景最终必须结合在一起才能产生有意义的大画面。
这就是我所说的“主题经济”。如果所讨论的场景没有说明关于主题和角色与所述主题的关系的重要信息，那么它要么需要重新设计，要么在服务中被删除。故事的效力。
质量比数量更重要。
***
一个关于主题的故事是一个故事，它的主题深入其中，并使用该主题反过来创造其情节。当一个作者可以解决这个问题时，故事的三巨头将成为彼此不可分割的一种方式，即使是最深刻的个人和相关的道德窘境也能提供强大而引人注目的视觉隐喻。
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