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真人实境秀的故事特性
感人的故事
目前的真人实境秀，多半都是以故事为中心，以角色（即演出者）为主轴来进行的。制作单位提供任务，而演出者在执行任务的过程中逐渐适应自己的角色会产生的反应，从完成任务的过程中获得成就感与满足感。而近年的真人实境秀多半带有纪录片的特色，不只给观众提供笑点，还需要提供感动因素。也就是说，真人实境秀的演出者不但要通过挑战带给观众单纯的欢笑，更要有进一步制造感动因素的能力。
《两天一夜》
《两天一夜》《男人的资格》《丛林的法则》等综艺节目是以男性成员挑战路线为主的真人实境秀的代表。虽然这几个节目在格式与特征上不尽相同，但同样是在每周的节目中，通过影像传递成员的特殊挑战过程。其中，《两天一夜》的设定就是“每周在新地点展开的新故事”，观众仿佛被勾起曾有的童军记忆，演出者不分男女，都深深抓住了每一位观众的心。特别是近年来选择的地点，都是美丽的自然景点或韩国人陌生的地方，更能够加深探险与体验的乐趣。
《男人的资格》则是通过挑战马拉松、战斗机、五项竞赛等，观众可以看到演出者在挑战过程中的变化，并通过挑战获得不同的感动。
《男人的资格》
真人实境秀最重要的特征就是“真实”。节目诱发的笑点或是给予的感动都必须建立在真诚的故事上，因此需要给演出者提供足够的空间与自由，只有这样才会诞生真实的故事并呈现在荧幕上。真诚性与娱乐性皆是重要元素，故事必须兼具两者，均衡展现的结果才会使节目兼具意义与娱乐性。
真人实境秀的“感动因素”与“真诚性”“娱乐性”一样，是节目进化的结果。过往的综艺节目如今逐渐转型成真人实境秀， 而真人实境秀在强调真实呈现的同时，又渐渐带有纪录片的特色，意图制造更多感动。
自然发展的故事
真人实境秀是由“演出者、任务、事件”三要素组成的。然而与一般综艺节目的故事不同的地方在于：故事架构不能是人为的，而是要采取自然发展的形式。演出者仅能从任务的情境中自然发展，而后完成目标。
因此，“任务该如何策划”成为关键。演出者必须依据自身经验针对任务解题，并一步步完成。有时候，任务或情境会创造出演出者的角色；相对地，演出者也会制造任务以及各类情境；而事件也会再形成任务并刻画出演出者的样貌。这三个要素同时构成故事架构，无法断言哪个要素居先。
重视过程的故事
真人实境秀的故事不太重视结果，而极度重视过程，因此需要更强调喜剧元素。悲剧故事的完整度建构在构思完成的故事创作中，而真人实境秀需要的是“意外的场面”，通过打破紧张感创造笑点。因此，真人实境秀不是预测某种程度的结果、给予任务，预测不同的结果实际上并不重要，重要的是当出现与想象结果不同的另一种故事，或者发生远远超出意料之外的故事时所带来的感动结果。
《无限挑战》的“雪橇”“相扑”“舞蹈”特辑中，重点不在于成员们是否拿到第一名，而是他们对于任务的认识、体会，在任务每个阶段是否一步步走向更高境界，获得相对的成就感。当观众看到每个阶段被赋予不同任务的成员们的努力模样，也会从中得到更多感动。
《两天一夜》的“智异山登山”任务中，观众可以看到演出者在登山过程中“不同的反应”，以及所有反应如何影响最终的攻顶时间。过程中，由于登山速度不同，会遇到不同的登山客，分享不同的话题、食物，遭遇的情况也不尽相同。尽管登上智异山高峰的任务都是一样的，但是过程不同就会让观众有不同的感觉。更重要的是，执行任务中的各演出者会有“不同的情感展现”，牵动观众的不同反应。这就是重视过程的故事的重要之处。
以角色为主的故事
真人实境秀的故事更专注于角色。角色具有的特质引导了该角色的行为模式，它也能成为一个故事。因此，角色最后的合成样貌，某种程度上会左右故事的呈现形态。
对角色的理解，也可运用于预测任务结果上。角色的故事性，将在真人实境秀节目的故事创作章节中另作详述。
未完待续！
下周会给大家分享真人实境秀的节目策划以及故事架构，请保持关注！
本文摘自：《韩国综艺节目如何讲故事》
这是一本全方位剖析经典韩综创作法的编导必备、制作人必备之书，从节目构成、故事特质分析，到综艺节目类型、策划、脚本范例，韩国一线资深编剧集20多年实战经验现身说法，帮助读者练就策划力、类型掌控力，从而收获扎实的说故事基本功。本书由韩国热门综艺节目《膝盖道士》《Radio Star》编剧崔大勇、《搞笑演唱会》编剧李尚德等业内大咖强烈推荐，稳坐故事创作类长销书宝座，被誉为“最佳节目脚本创作书”，是韩国综艺节目从业人员必读书。
著者：郑淑，韩国德成女子大学国文系、韩国中央大学电视研究所大众传播硕士、博士，韩国电视编剧协会会员，汉阳女子大学兼任教授。另著有《韩剧如何讲故事》《用讲故事方法沟通》《连续剧剧本实习》《节目构想练习》《这样写出有趣的搞笑综艺节目》等。
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