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在闭幕不足半月之久的第十一届中国艺术节上，众多精彩好剧的在陕上演给戏剧工作者带来了交流契机，也引发了深度思考。其中，各剧种中市场需求量最大的儿童剧，让在西安从事儿童剧创作的中外艺术家们看到了不同的东西，也更清晰了未来创作的方向。无论是倾向现实题材还是注重个人化故事， 西安儿童剧的多元化时代似已到来——
■记者 陈黎 实习生 梁译心
好的儿童剧“长”什么样
好的儿童剧是什么样？国际青少年儿童戏剧联盟（ASSITEJ）前秘书长、享誉欧洲的克罗地亚儿童剧导演伊维萨·西米克的标准是，创作者要明白儿童的喜怒哀乐、梦想和焦虑。“一个独特真实个人化的故事，和孩子真诚交流，并解释他们遇到的问题，帮他们理解生活、建立自我……”一言以蔽之就是看完后孩子们会感受到“你懂我。”伊维萨·西米克印象深刻的是带来的《云的故事》儿童剧在西安一个幼儿园演出后，一个小姑娘跑过来一定要抱抱他。“因为她从作品中感受到了我懂她。”
另一方面伊维萨·西米克认为儿童剧创作中首先要考虑艺术性。好的艺术作品不分给孩子看还是给大人看，也不分给哪个国家的人看。比如《卖火柴的小女孩》这类经典童话就是如此。
伊维萨·西米克也观察到目前西安等各地儿童剧领域蔚然兴起的微剧场、小剧场，还有行业内的研讨会、培训班蔚然成风。“这都是一个好现象，都在探寻该给孩子什么样的作品。”
用个人化故事帮孩子理解生活
因为一部跨国合作的原创儿童剧，国际青少年儿童戏剧联盟（ASSITEJ）前秘书长、享誉欧洲的克罗地亚儿童剧导演伊维萨·西米克恋上了西安，和夫人定居古城，开始事业上的新旅程。
“我是西安人了。”63岁的伊维萨·西米克笑着说。定居西安已几个月，剧目巡回演出、戏剧研修班及在高校里授课……忙碌的日程里，他没有放过文华奖的剧目演出，这是他了解中国戏剧的一个窗口。
“这次看了两部剧，加上之前看的剧，感受到了中国戏剧和欧洲戏剧的不同之处。”因为语言的问题，伊维萨·西米克选择看了舞剧《朱鹮》和歌舞剧《情暖天山》。他从剧目中更多地感受到创作重视讨论社会价值，主张用艺术弘扬价值观。
“欧洲的戏剧更注重探寻个人背后的心理因素，用个人化故事去隐喻社会。”伊维萨·西米克对《朱鹮》印象比较深刻，认为上半部分非常美，主演舞艺精湛、编舞非常有意境，如果故事性上能再深入一些并进一步探寻精神层面的东西就会更好。
文化差异、社会环境不同，让中西方创作儿童剧的方式也不同。在伊维萨·西米克看来，这种不同让他觉得定居西安是对的，把欧洲儿童剧创作理念带入西安，给孩子们更多的选择。
要啃现实题材这块硬骨头
“这次包括儿童剧在内的作品，整体艺术质量很高。”西安儿童艺术剧院有限责任公司总经理王丽虹告诉记者，她看了不少作品，感受到无论是地方戏剧还是话剧儿童剧，都能做到主题鲜明、精致舞美、表达形式和故事能够和谐一体。
“在众多剧目种类中，儿童剧是和市场结合得最好的，需求量也是最大的，这也给从事儿童剧的我们提出了很高的要求。”王丽虹说可以用井喷和繁华来形容儿童剧市场，但也存在只图票房、剧目质量良莠不齐的现象。“儿童剧就是给孩子心灵里种东西，像孩子的初乳一样，太重要了。所以儿童剧一定要真善美。”她说目前西安乃至全国的儿童剧市场剧目主要分为三种类型：中外童话、现实题材、名著改编。“西安儿童剧现实题材作品应该只占三分之一，虽然从市场反响来看有点出力不讨好。”她说童话剧和低幼题材剧比较受欢迎，但从长远对孩子的影响来看，现实题材是必须要啃的硬骨头。
虽然文华奖舞台上，现实题材剧目众多，其中入围的儿童剧《大山里的红灯笼》和《红缨》，前者是现实题材讲留守儿童，后者是讲王二小的故事。但儿童剧现实题材的缺失在全国都是普遍现象。
一方面针对低幼儿童（6岁以下）的儿童剧比较容易有票房号召力，还没上学的孩子更易走进剧场，但是现实题材更多是针对7岁以上的孩子。另一方面，现实题材儿童剧的创作难度较大，选材范围太窄，上演后往往没有改编名著或童话剧受欢迎。现实题材确实是儿童剧中的硬骨头。
“目前国家在鼓励和扶持现实题材儿童剧”，王丽虹告诉记者，西安儿艺几年前创作的现实题材儿童剧《陕北娃》，反映的是北京知青的孙女，暑假到爷爷当年插队的陕北高家山村体验生活的经历。如今这个剧目仍在上演，并位列2016国家艺术基金资助项目——优秀儿童剧陕甘宁百场巡演的演出名单中。
“虽然创作不容易，但我们在今后的创作中还是会偏重现实题材，最好与传统文化相结合，不停试水，给孩子们讲好西安故事和陕西故事。”王丽虹说，西安儿艺剧院目前每周都有演出，每月换剧目，每年会上演12台到15台不一样的儿童剧。在今后的演出中将减少国外童话剧，增加成语故事、本土文化故事改编成的儿童剧。
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