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快乐的修女与忧郁的 贵族青年 两首诗歌人物形象赏析及其命运探源《坎特伯雷故事集》 （ 楔子）ｌｌ和《理查得??考利》分别出自两个年代迥异、 国籍不同的诗人之手。 就创作年代而论， 。 前者是由英国现实主义文学奠基人， 素有 英国诗歌之父 之称的查弗利??乔叟于１３９ ８ １４ ０ ０ 年间创作； 而后者则创作于１９ ２１年， 是被誉为美国文学史上具有现实主义风格， 起着承上启下作用的诗人艾德文??阿林顿??鲁宾逊的作品。 前后时间跨度虽然相差几个世纪， 但耐人寻味的是两首诗歌在人物刻画、 遣词造句风格上有着惊人的相似之处， 而与此同时在主题时代性、 现实意义与写作风格上又存在明显差异。 本文着重从这几个方面对两首诗歌做比较分析， 意在探讨作品主人公截然不同命运的成因。一般来讲， 诗歌长于抒情言志， 而短于描写刻画田。 但作为文学作品， 诗歌和其他文学作品的相通之处在于， 诗歌同样也要通过人物的肖像、 语言、 行为、 心理等描写来塑造形象。 但由于篇幅所限， 它又不可能像小说、 戏剧作品那样作具体细腻的长篇描写， 只能通过突出细节来表现人物的性格特征。 尽管比不上小说中的人物形象丰满、 完整， 但它可以通过精当细腻的描写， 以简练的笔法刻画人物的形象， 反映人物的思想感情； 而这些描写往往以片断的形式、 凝练的语言表现出来： 人物的一个神态、 一个笑容、 一个动作、 一个微妙的心理变化， 或一组人物的语言、 声音， 或是一个典型的细节， 等等翻。 在《坎特伯雷故事集》 （ 楔子）０ ０ ， 作者正是通过这样的手法把 个轮廓鲜明、 仪态逼真的修女形象呈现在读者面前： 佩带考究的头巾， 幽雅的鼻梁， 呈现出美妙的灰玻璃色的眼睛， 鲜红而富有弹性的小嘴儿 （ Ｈ ｅｒｖ ｅｉｌ ｗ ａ ｓｇ ａ ｔｈ ｅ ｒ ｅ ｄ ｉｎａｓｅ ｅ ｍ ｌｙ ｗ ａ ｙ ／Ｈ ｅ ｒｒ ｌｏ ｓｅ ｗ ａ ｓ ｅ ｌｅ －ｇ ａ ｎ ｔ， ｈ ｅｒ ｅ ｙ ｅ ｓ ｇ ｌａ ｓｓ－ ｇ ｒ ｅ ｙ ／Ｈ ｅ ｒｍ ｏ ｕ ｔｈ ｗ ａ ｓｖ ｅ ｒ ｙ ｓｍ ａ ｌｌ。◆王玖炜ｂ ｕ ｔ ｓｏ ｆ ｔ ａ ｎ ｄｒｅｄ ）ｌ她的言谈举止、 举手投足更为优雅得体： 吟诵祷辞时， 那和谐美妙的声音从鼻孔里发出。 讲话时带着明显的Ｓ ｔｒａ ｔｅｆ ｏ ｒｄ ａ ｔｔｅ－ Ｂ ｏ ｗ ｅ的口音和腔调（ Ａ ｎ ｄＦ ｒ ｅ ｎ ｃ ｈｓｈ ｅｓｐ ｏ ｋ ｅｆｕ ｌｌ ｆ ａ ｉｒａ ｎ ｄｆ ｅｔｉｄ ｌｙｎ ｉｃｅｌｙ ／Ａ ｆ ｔｅｒｔｈ ｅ ｓｃｈ ｏ ｏ ｌ ｏ ｆＳ ｔｒａ ｔｆ ｏ ｒｄ ａ ｔ ｔｈ ｅ Ｂ ｏ ｗ ／Ｆ ｏ ｒＦ ｒ ｅ ｎ ｃ ｈｏ ｆ Ｐ ａ ｒｉｓｗ ａ ｓｔｏ ｈ ｅｒｕ ｎ ｋ ｎ ｏ ｗ ）， 以十分考究的法语来讲话； 当她用餐的时候， 从来不会有食物碎屑从口中落下， 总是把嘴角擦得干干净净， 一点都看不出奶油的痕渍（ Ｓ ｈ ｅ ｌｅｔ ｎ ｏｍ ｏ ｒ ｓｅ ｌ ｆ ｒ ｏ ｍｈ ｅｒｌｉｐ ｓｆａｌｌ／Ｎ ｏ ｒ ｗ ｅ ｔｈ ｅｒｆ ｉｎ ｇ ｅｒｓｉｎ ｈ ｅｒｓａ ｕ ｃ ｙ ｄ ｅｅｐ ／Ｗ ｅｌｌｃｏ ｕ ｌｄ ｓｈ ｅｃ ａ ｒ ｒ ｙａ ｍ ｏ ｒ ｓｅ ｌ ａ ｎ ｄ ｗ ｅｌｌｋ ｅ ｅ ｐｈ ａ ｎ ｄ ｌｅ／Ｔ ｈ ａ ｔ ｒ ｉｏｄ ｒ ｏ ｐｆｅｌｌｕ ｐ ｏ ｎｈ ｅｒｂｒｅａ ｓｔ． ）所有这些描写都鲜明活现地刻画出这个作为前往坎特伯利大教堂朝圣队伍中仅有的三位同行女士（ 包括巴斯夫人， 女修道院院长和修－ ｋ － ）当中的一位修女的形象： 神态举止、 一颦一笑， 处处表现出她是一个一心一意想成为一个有着良好教养、 举止端庄优雅的淑女典范， 尽管社会地位卑微， 尽管身份不够体面。 尽管操一口...
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