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这部剧谈不上多好，但是因为立足儿童，这样形式的剧还是很有意义的。
先聊剧情。
样板戏的配乐，刘兰芳的背景音，一部由艺术夸张手法强行塑造出来的个人英雄主义的剧作《小兵张嘎》，把观众带回到了那个似火红尘的动荡年代。
仅仅就情感线而言，这里就有一个不可回避的缺点，通篇在用超级英雄、救世主的人物姿态投射到现实主义的战争题材中，为了突出正派主角的光环，而选择将队友弱化，将敌方弱化的方式，这显然不够有说服力。
这有当时那个特殊时代的原因，也有题材本身的限制问题，这本无可厚非。但在电视剧版的改编中，不仅没有通过情节的扩充来规避这个缺点，反而将这一问题的缺口扩大。嘎子的战争戏一路顺风顺水，进出鬼子司令部犹如探囊取物，并没有一个摧毁式的失败来把角色打到谷底，再看他一步一步东山再起的设计，反而强化了这种艺术夸张。
这也是为什么《亮剑》受欢迎的原因，虽然从人物塑造上和《小兵张嘎》一样，都是超级英雄的个人主义，主角无所不能，攻无不克，但“李云龙”是有明显性格缺点的，尤其在新婚夜遭山本大队偷袭，团部只剩8人生还的设计，就是在把角色摔到尘埃里，制造个人情绪线的落差感，而且这样的编排，既丰富了人物个性，也让角色更加真实接地气。
可是在《小兵张嘎》中，我们从未看到这样的落差，嘎子即使出现危机，也只是浅尝辄止，马上能靠着自己的聪明才智迅速回归人物线正轨，主角继续开挂彪悍前行，一路火花带闪电。所以仅从这个角度来看，《小兵张嘎》和那些手撕鬼子的雷剧是如出一辙的。
但如果没有考虑一部剧的创作背景就对其下定论，不免有些太过草率。
首先，原著诞生于上世纪的五六十年代，当时国家大局初定，百废待兴，战争的炮火随时可能卷土重来，在这种特殊时局的影响下，出现了一大批具有红色教育意义的文化影视作品，《小兵张嘎》正是其中的一个典型。
在那个精神食粮匮乏的年代，影视作品本就寥寥无几，如果只拿今天的艺术标准去分析当时的作品，不仅不够公平公正，反而会低估了电影在当时创造的文化价值。这部儿童向的著作，主意是在培养青少年的爱国热情的同时，艺术性弱化战争的残酷性，以此来树立青少年的家国意识和民族精神。反过来想，如果在那个动荡不安的年代里，媒体只播放血淋淋的战争纪实片，还有几个孩子敢把参军作为人生理想？
以叙事为辅，以歌颂为主。
在强化战争基色的作品中，《小兵张嘎》营造出的轻松感比较适合儿童观看，在普及抗日战争知识的同时，也加深了红色教育的爱国意识，剧情板眼讲究，主旋e69da5e887aae799bee5baa6e997aee7ad9431333431353238律深入人心。在有意强化我方八路军的战斗实力，强化主角光环的同时，戏剧性弱化了日军的战斗实力，和战争的残酷性，甚至加入了很多幽默的情节来迎合儿童观众的口味。
总体来说，这部《小兵张嘎》成功的塑造了一个鲜活生动的抗战小英雄形象，在一众战争题材的影视剧中，时代背景赋予了它独有的教育意义，影响了之后的一代又一代青少年观众。
相比于小说和电影，电视剧的情节扩充让人物形象更加丰满立体，因此也更加吸引观众，在以战争题材为背景的艺术作品中，《小兵张嘎》无疑是一部非常适合儿童观看的经典剧作。
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