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电影，是故事呈现的一种方式，是人生的本质的暗喻电影，是故事呈现的一种方式，是人生的本质的暗喻
shaper单华伟
发布时间：12 1019:40电影是故事呈现的一种方式
任何一部电影，不管是不是悬疑片，都有一个“悬疑”的形式。
因为电影的呈现的一切，其实就是在“揭秘” —— 这种“揭秘”，分为两种，一种的图像上的，也就是拍摄上的；另一种是叙事上。
在电影《异形》（1979）中，探险队员们来到一个陌生可能有生命的星球，当他们翻上一个大台阶，镜头便开始从一个局部往后、往上拉远，一开始我们会感到很迷惑：这是个什么玩意儿？等到镜头逐渐拉远，我们才看到，这原来是坐在椅子上的外星人尸体残骸。
这样的揭秘，在各种电影当中都被广泛的运用 —— 往大了说，电影的乐趣，其实很大一部分就是看导演“怎样拍”：在哪里选景，在哪里架起摄像机，怎样布光，怎样叙事……一个简单的故事，往往也能拍得很好看。
比如《亡命驾驶》这部影片，讲的故事很简单：一个身手不凡的特技赛车手卷入黑帮斗争，最后负重伤脱险 —— 整个故事里没有任何新鲜的东西，但是导演 雷弗恩 在这部影片当中把灯光运用到了极致，充分发挥演员 高斯林 在荧幕上的冷峻气质，暴力场面也处理得十分恰当，最终这部影片在 第64届戛纳电影节 主竞赛单元一举夺得 最佳导演奖 。
除了在画面上“揭秘”，电影还在叙事上“揭秘”：故事本身不断发展，会有一个结局，这，是需要“揭秘”的。
这种最基础的“揭秘”，是对主创人员的主题和叙事水平极大的考验 —— 如果把一部电影想象成一台魔术，把导演和主创人员想象成魔术师和他的助手，一部影片如何结局，怎样呈现主题，就像魔术师最终怎样解决给自己设置的“不可能完成的任务”一样：怎样完成最终这关键一部，是评价一部影片最重要的指标。
今年，一部立意很好的片子《送我上青云》，就是一个值得学习的例子 —— 这部影片无论从主题还是表达上，都始终在一种游离的状态，影片过了大半，有关女性、成功、职场三个主题终于渐渐浮出水面，各种各样文艺片常见的表达方式也不分你我全数登场，笔者观看时真的替主创捏了一把汗，这么多东西，这么多的表达表达方式，对影片主题的干扰太大了，你要怎样在一部影片中将它们汇合，呈现主题呢？最终，这部影片结束于女主角盛男心境的改变，明明能够大做文章的主题，居然成为了廉价的鸡汤。
所以这个“揭秘”是否能够成功，其实全在于主创对自己所要表达的思想的明晰，怎样在过程中引导观众思考，克制自己去使用那些很美很炫但会干扰主题的东西，最终，完成一个清晰的主题的表达。
电影在叙事上的“揭秘”，除了怎样通过叙事揭秘主题，还有一个更有趣的玩法，那就是在编写剧本，在剪辑的时候，有意设置一些“陷阱”，一次次让观众迷惑，不知道怎么回事，或者让观众以为“这就是真相”；好不容易拐过一个弯，以为终于看到“事实”，没想到这其实是另一个谜团……一次次千回百转，一次次柳暗花明，到影片最终才说出导演设置的“真相”；
更绝的是，当你回过头去再次观看影片时，往往会发现其实很多地方早就在多次的暗示事实本身，其实我们不是不知道这是导演给我们设置的陷阱，我们只是太入戏了，被剪辑托着走，一次次的主动扑向了错误的“事实”，为的，就是最终能够收获那个惊叹，感受导演对于叙事的把握能力。
最近的一部影片《利刃出鞘》，就是一个教科书级别的范例 —— 影片讲述的故事并无新奇之处，一个很传统的“富豪离奇死亡，私家侦探排除万险破案”的故事，但是导演在透露信息的过程中，有意的给出了不少“误导性”的信息，还未过半，我们好像已经知道了真正的凶手，但随着事情进一步发展，我们才发现最终的“真相”。（笔者就不剧透了，一定要去影院观看，体验极佳，全程无尿点）
不得不说，导演兼编剧 莱恩·约翰逊 是深谙电影的“揭秘”叙事本质的人，他一次次诱导观众进入自己构建的一条条看似直达结局，实则迷径密布的叙事线路当中 —— 这一切都是组织的艺术，而不是编造的艺术，整个故事中的人的动机和行事，都是极具现实性的；不少片子为了制造悬疑，往往会“安排”人物去做一些并不符合其人设和动机的事情。但是在这部影片中，完全不存在这样的问题，影片不仅讲了一个极为精彩的故事，而且还通过这个故事，说出了一个很有深度的主题，在侦探片中，实属难度。
还有一部不得不提到的影片，就是诺兰的《致命魔术》，这部影片以魔术师作为主要人物，讲魔术的本质的同时，也运用魔术一样的各种剪辑手法呈现一部电影，同时，还通过两位魔术师主人公的命运纠葛，讲出了人生的本质—— 真是一部里里外外通灵透亮的绝品。
《致命魔术》主要讲的，是一个有关复仇的故事：两个在魔术界打拼的年轻人，因一人在表演中失手害死了另一人的妻子，并且回避问题，两人因此结仇，由此展开了一场你来我玩，逐步升级，最终两败俱伤的复仇大战。
影片最让人叫绝的地方，是将时空关系彻底的打成碎片，然后进行再组织：从安吉尔离奇的死亡，影片开始回溯欧安吉尔和波登的仇从何处开始结下，安吉尔如何从欧洲远赴美国寻找特斯拉为自己打造一台能够完成所谓的“隔空传送”的机器……通过剪辑，所有的发生在各个时间节点的情节都在平行的发展，但又不断发生交叉，到影片最终，所有的线索全部汇聚为一体，就像无数的纤纤细丝最终汇成一条绳，所有的问题都得到解答，留下观众惊叹。
如果你还没看过这部影片，一定要去看看，笔者无意在这里梳理情节，笔者已经多次强调，对于电影来说，故事固然重要，但是怎样讲故事，往往才是看见导演的才华的地方。
在这里，我们涉及到了一个核心的问题，那就是电影作为“故事的一种呈现方式”，其特点到底在哪里？
电影的图像化特质
答案其实就是“电影”这个词本身：它是由“电”带动的，用胶片记录的“光”、“影”的信息 —— 也就是“图像”的信息。
这一点，是电影区别于文学最重要的地方。
文学，简单理解，其实就是文字游戏：古诗中讲究“炼字”，一个字的使用需要反复推敲；小说家都醉心于雕琢字句，要写出“美”的文字 。
而图像与文字最大的不同，就在于它的直观性，因为语言文字本质上是人为规定的，需要进行大量的后天学习才能掌握的一种工具 —— 通过文字叙事和了解事情的时候，其实是对人眼直观看到的东西进行一定程度上的“转述”。
但这并不是说“电影优于文学”，他们都是独具特色的表达方式，文学抽象化和高度符号化的形式能给人的广袤的想象空间是电影无法达到的，同样，电影图像的直观性所带来的流畅度，以及剪辑所带来的蒙太奇效果，也是文学无法触及的。
某种程度上说，正是图像的直观性，成就了我们今天看到的各种神乎其神的剪辑效果：我们能够从画面中非常直观的看到人物所在的时空，经过长时间的适应（早期电影中出现的人物脸部特写往往会把观众吓得魂飞魄散，现在人们早已经习惯了），导演可以把时空完全打乱，然后以逻辑，而不是线性的事件发展来组织这些影像，笔者前面提到的《致命魔术》，就是典型的一个例子。
所以说，判断一部电影的叙事水平的维度之一，就是看它的影像化的叙述水平：如果一部影片充斥着大量的解释性的人物对白，特别是像“你的失忆是和两个月前的车祸有关”这种纯粹是为了向观众说明情况，但在真实的对话中不会发生的对白；以及大量的心里独白、画外音，那这部影片只能被称为电视剧，而不是电影。（当然，这样的叙事方式也可以成为一种特别的风格，不过那是很特殊的情况了，别忘了，“特殊”都是因为“普遍”的存在才成立的）
真正理解了这一点，你才会真正学会欣赏电影。
人身的本质的隐喻
明白了电影的“揭秘”，明白了电影的“图像化”的特质，我们再回过头来看电影，其实会发现，电影本身，就是有关于人生的意义的一个隐喻。
赫拉利在《人类简史》中，提出过一个十分著名的观点：人类世界的一切概念，宗教、国家、金钱……包括我们的形形色色的所有的认知，都是我们通过语言和文字在大脑中凭空构建起来的；也正是这些构建，让我们的智人老祖先能够产生良好的协作关系，打败身体比他们强壮，但是语言和交流能力几乎为零的尼安德特人，并且发展出今天这样的成就。
所以说，你要问人生的意义是什么，我们只能回答你，人生没有意义，意义，都是你自己构建出来的。
如果你还不能明白，请你想一想，我们为什么要看魔术呢？明明知道是假的，明明知道是手法，但是我们还是觉得惊奇，为之喝彩
实际上，人生本就是这样的，我们其实，是愿意被欺骗，正像诺兰的《致命魔术》中的这句台词一样 “You want to be fooled”。
笔者在前文提到，这部电影通过两位魔术师主人公的命运纠葛，讲出了人生的本质，影片的两位主人公，都是雄心勃勃，想要发明自己的独门绝技，在行业站在顶尖的年轻人，两个人对魔术都有自己的理解，但是有一点是相同的，那就是魔术之所以精彩，其实就是观众自己想要被欺骗。
但是他们自己，也被观众“欺骗”了，他们沉浸在掌声中，把变出好的魔术、打败竞争对手，看得比一切都重要，为此两个人都付出了极大的代价，生活看似光鲜，实则残破甚至病态。
但是，很多东西，就是这样的“不疯魔，不成活”，只有真正的相信自己给自己构建的意义的世界，我们才会奋发，才会觉得生活有意义，才会顽强的生存下去。
不过，太过着魔，为了财富和名声，扑得头破血流显然是不值得的。
这就是电影精彩的地方所在，每一部优秀的电影本身，就是一个自足自洽的世界，我们能够在其中学习到有益的东西，欣赏到各式各样的美丽和人生。
同时，这每一部电影却都在向我们述说同一个道理，那就是人生的意义，正如一部电影一样，全是构建起来的，我们要给自己构建意义，以此热情的生活下去；但同时，也要明确这些意义本身并不存在，生活的本质就是荒谬，我们反抗荒谬，但并不落入自己给自己构建的圈套。
这，才是电影真正的意义。
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