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[买土豆的故事]《买土豆的故事》——经典职场故事 张三和李四同时受雇于一家店铺，拿同样的薪水。一段时间后，张三青云直上，李四却原地踏步。李四想不通，老板为何厚此薄彼？ 老板于是说：“李四，你现在到集市上去一下，看看今天早上有卖土豆的吗？”一会儿，李四回来汇报：“只有一个农民拉了一车土 李四没有问过，于是赶紧又跑到集上，然后回来告诉老板：“一共40 袋土豆。” 老板又把张三叫来：“张三，你现在到集市上去一下，看看今天早上有卖土豆的吗？” 张三也很快就从集市上回来了，他一口气向老板汇报说：“今天集市上只有一个农民在卖土豆，一共 40 袋，价格是两毛五分钱一 斤。我看了一下，这些土豆的质量不错，价格也便宜，于是顺便带回 来一个让您看看。” 张三边说边从提包里拿出土豆，“我想这么便宜的土豆一定可以赚钱，根据我们以往的销量，40 袋土豆在一个星期左右就可以全部卖 掉。而且，咱们全部买下还可以再适当优惠。所以，我把那个农民也 带来了，他现在正在外面等您回话呢……” ——评：这是苏东参 加普通话考试时阅读过的一个职场故事。这个故事可以看作是我们日 常工作中的一个细节。我们真的都能买好土豆吗？每天都能买好吗？ 次次都能买好吗？显然，如果我们不用心，就会很难做到。可见，即 使再简单的工作也要用心，也能由此小事彰显做此事的人的大智慧。 ——让我们用心工作，勤思善想！篇二 台湾电影恐怕是真的复苏了，2012年伊始，就接连迎来了三部在本 土票房破亿的电影：[阵头]、[痞子英雄首部曲：全面开战]和[爱]，这 当中[爱]的票房数值并非最高，票房意义却是最大，因为它是首部内 地和台湾票房同时过亿的台湾电影，实现了魏德圣和九把刀都没能实 现的“反攻大陆”的夙愿。和爱新觉罗身上体现得淋漓。钮承泽的外公 是国民党将军张载宇，外婆和妈妈都是大学中文教师，钮承泽自幼上 的也是私立贵族学校。家世的显赫，让尚且年幼的钮承泽不费吹灰之 力就在演艺圈站稳脚跟。虽然[苦恋]并未有多大回响，但钮承泽因此 遇到了另一个真正撬动他人生的契机——[小毕的故事]。 [小毕的故事]是中国台湾新电影运动的发轫作之一，自然清新的叙事、青少年成长的主题，与之前的[光阴的故事]、[儿子的大玩偶]一 道一扫传统电影的粗陋，给了台湾电影一个迥异的清新面目，而且彼 时的新电影尚未疏离观众，钮承泽至今记得[小毕]公映之日台北西门 町大雨中撑着伞排队买票的长龙。钮承泽虽只饰演了小毕的少年阶 段，但因表演生动自然，年仅 16 岁就提名金马奖最佳男配。小毕当 是钮承泽人生毋庸置疑的第一个巅峰，之后的人生或得益于小毕，或 受困于小毕，总归与小毕紧紧捆绑在一起。后来拍摄[艋舺]，豆导还 把[小毕]的海报放得大大的挂在庙口，太子帮也会用”哦，恋爱？“来 互相打趣，而那正是[小毕]的台词。 [小毕的故事] [小毕]之后就是[风柜来的人]，这部侯孝贤真正确立个人风格的作品，完全放弃了传统电影的戏剧性，而用诗性的中远景，观照一群少 年百无聊赖的青春，以及他们面对繁华都市的迷茫。彼时的钮承泽因 家人的溺爱、个性的狂放、父亲病重而产生的疏离、母亲偏爱体弱多 病的弟弟而滋生的嫉妒，加上年少成名的轻狂，就如同许多外省人第 二代一样终日集党结社、逞凶斗狠，恣意挥霍着荒唐的青春，所以与 风柜少年阿青贴合度甚高，加上侯导的循循善诱，演得精彩异常。风 柜少年从而成为小毕后钮承泽的另一个代表角色，接连的成功让他晋 身为彼时炙手可热的童星，连他自己也不由感叹：“我17 岁的时候在 台湾比现在的阮经天还红。” [风柜来的人] 17岁时的钮承泽就读国光艺校，只要看过《国光帮帮忙》或《康熙 来了》”国光帮系列“，就会对国光的荒唐事了解不少，如在课堂上喝 酒吃火锅，与邻校打群架等，但国光为演艺圈培养了大批艺人却是不 争的事实。如钮的学长庹宗华和同学张世就都参与了[小毕]和[风柜] 的演出，从而与钮一起成为新电影时期的代表演员。而张世后来承认 自己虽与钮一起疯狂，其实是因为他没有其他人在影视圈那么深厚的 关系，”所以只有跟他们玩在一起才可能得到机会，[风柜来的人]就是 钮承泽推荐我去演的。”张世之后出演了杨德昌的[青梅竹马]等作品， 并与钮再度合作了[香蕉天堂]、[飞天]等片。庹宗华则主演了陈坤厚 的[桂花香]、万仁的[油麻菜籽]，且因为与钮合作的[报告班长]系列红 透宝岛，那之后庹还与钮合作了[安安]等作品，但坊间盛传钮在庹入 伍期间把庹当时的女友林秀玲追到了手，二人从此交恶。 新电影轰轰烈烈了几年，但愈来愈沉闷的格调很快让观众失去了耐心，台湾电影再度失去了市场，开始了长达近 20 蕉天堂]后的多年几乎无戏可拍。与此同时，庹宗华开始与朱延平合作，接连出演[火烧岛]、[七匹狼]、[异域]等作品，还与香港新浪潮导 演合作，如许鞍华的[极道追踪]、严浩的[天国逆子]等，直到90 年代 后期转战内地开始电视剧的拍摄；而张世凭借[香蕉天堂]获当年金马 奖最佳男配角，之后又因[五个女子与一根绳子]和[五魁]接连提名金 马奖最佳男主，靠着精湛的演技打下了一片天地，90 年代后期也同 样转战内地。外形不如庹宗华，得奖不及张世，台湾影坛的状况给不 了他太多机会，又放不下小毕的架子去演寻常电视剧，钮承泽心中空 有一团热火而无处宣泄，只是一味地疑惑：“为什么从我演完小毕之 后，就再也遇不到另外一个小毕了？“就这样浑浑噩噩直至1996 年在 内地拍摄[飞天]，钮承泽在长时间体验生活的过程中才体悟到作为一 个演员的真谛，从此安安分分地做起了敬业乐群的演员。 [情非得已之生存之道]开场有这么一个场景，豆导和台湾偶像剧之父冯家瑞等人在酒馆里哈拉，突然响起《情非得已》的歌声，豆导对 冯家瑞说：“没有《流行花园》就没有我们呐。“当初正是冯家瑞和柴 智屏拍板拍摄了《流星花园》，一把火烧红了台湾的偶像剧市场，豆 导才有了执导《吐司男之吻》的机会。《吐司男之吻》大收旺场，豆 导的人生随之迎来了第二次巅峰，他开始再度受到世人的追捧，就像 当年的小毕。 《土司男之吻》 但豆导曾在青春期如影随行的痞性再度发作，他开始随意迟到，乱发脾气，“不知不觉就变成一只被宠坏的怪兽”，自己都觉得自己的灵 魂正在腐烂。紧接着万众期待的偶像剧《求婚事务所》收视惨败，与 此同时周杰伦放弃了原本打算与他合作的[艋舺]，接连的挫败让豆导 产生了无法释怀的羞耻感。因为《求婚》的失败，豆导决定转拍一部 电影，那是他从少年起就想完成的梦。在很长一段时间里，在台湾做 电影导演是个极其不受人待见的职业，电影导演都转行去拍广告、 MV、电视偶像剧，仍有电影梦的，也不得不面对[情非得已之生存之 道]中所展现的那些困境，争电影辅导金，为让金主投资不择手段等 等。连豆妈也劝儿子老老实实拍电视剧，但豆导坚持自己已近不惑， 一定要有自己的创作。 《求婚事务所》 豆导一开始打算拍摄一部政治和媒体乱象的伪纪录片，但就如电影所展现的，顺利拿到了辅导金，但资金仍然匮乏，许多创意无法落实。 就在这时，豆导深爱的女人弃他而去，他陷入了深深的抑郁，遂停工 半年，开始反思自己的人生。经过漫长的心理调适，他慢慢发现其实 所有的不快乐其实都是源于自己，于是他重新出关后，推翻了之前的 主题，把视线对准自己，来对自己的前半生做了一次赤裸裸的解剖和 总结。[情非得已之生存之道]一出，那血淋淋的坦诚和犀利赢得赞誉 无数。 月公映，豆导对票房并不抱任何期待，但却出人意料地拿下600 万新台币，作为一部成本低廉、实验性极强的电 影，算是可喜。但更让人想不到的是四个月后[海角七号]上映，随后 [囧男孩]和[九降风]公映，几部电影在当年掀起的台片风暴不再赘言， 但[海角]的 5.7 亿票房让豆导看到了市场的容量，也给他勇气重拾当 年搁浅的[艋舺]。 [情非得已之生存之道] 豆导始终认为[海角]的成功纯属意外，是无法复制的，但他希望通过计算来让[艋舺]不出意外地取得成功。于是他找来了[囧男孩]的监 制李烈，配备了最炙手可热的偶像明星，在拍摄初就确定在春节上档， 并估算电影可能的票房从而控制成本，精心制定摄制日程，对宣传策 略也是花尽心思。豆导试图通过[艋舺]把台湾电影工业从废墟上重新 建立起来，为台湾电影树立一个可以复制的例子，所以他知道这部电 影一定要“被喜欢”，才能把观众拉回电影院。豆导坦诚在十几岁时就 看到了侯导们与观众的距离，他当时就告诉自己，如果有一天做导演， 他绝不要做侯孝贤，他要拍”有生命的真相，精良的制作，明快的节 奏，可以让观众跟着跳，跟着哭，走的时候还可以为你生命带走一点 什么的那种电影“。于是豆导把多年偶像剧经历中积累的经验运用到 [艋舺]之中，拍出了一部有明显的瑕疵但又足够生猛热血的青春黑帮 电影。 日，[艋舺]以好莱坞商业大片才有的规模全台上映，豆导和李烈在西门町看到几乎所有的戏院从中午开始就告售罄，有的 戏院还卖起了站票，那一刻豆导仿佛回到了[小毕的故事]上映的那一 个神圣的雨天。那之前很多人对 2008 年台片的回潮持有怀疑，坚信 那只是昙花一现，2009 年的再度低迷也仿佛证实了这些悲观主义者 的论调，但[艋舺]以 2.5 亿新台币的票房延续了魏德圣开启的复兴之 路，连侯孝贤也跟豆导通电话说：“[艋舺]将开创台湾电影的10 [艋舺]给豆导留下的最大遗憾是没能在内地上映，于是他决心定要拍部两地观众都能在电影院看到的电影，于是有了[爱]的计划，该计 划被纳入了陈国富主导的华谊兄弟H 计划。[爱]是一部有很多瑕疵的 电影，比如豆导改不掉的说教，过于俗套的情节，流于一厢情愿的结 尾，但仍不能否认是一部好看的电影。豆导实在太懂得如何把一部电 影包装得精致唯美，也懂得如何加入可爱的细节让观众欲罢不能。但 豆导终归是豆导，他没有一味执着于爱情的美好，而是先选择袒露出 爱情最丑陋的一面，有人劈腿，有人傍大款，有人始乱终弃，有人与 闺蜜男友上床，有对做比爱本身更热衷。但豆导又对这些人保有最真 挚的善意，让他们在真爱来袭时，开始学会放弃过分的自尊心、自私 的唯我意识、狭隘的得失心、变态的占有欲，而回归到爱情的本真。 就如同之前的所有创作一样，豆导把许多个人情感投射到其中，除了 前面提过的满族情结，还有彭于晏的电影梦，还有阮经天的情感童话， 还有[情非得已]中就展现过的与女友闺蜜上床事件，这一切都成全了 [爱]的可看性及真挚度。 2011年ECFA 开始实施，内地电影院中的台湾电影明显开始增多， 但除了[那些年，我们一起追的女孩]，其余电影并未留下什么耀眼的 痕迹。但就像当年用[艋舺]为台湾商业电影树起一个可资复制的标 杆，豆导再度用[爱]为觊觎内地市场的台湾导演打了个漂亮的前哨。 豆导说，[情非得已]是他人生的前半场，[艋舺]是他人生后半场的起 点，而[爱]则是他实践终极梦想的开始，所谓的终极梦想就是东方好 莱坞，或者说华语电影的国际梦。
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