....她就生气地用鼻子哼一声,“小芬”的名字就是这样来的....还不如不直接翻成“小哼”更有趣味。没把蝌蚪变成青蛙,而是变成了鲇鱼...可是“鲇鱼”是什么样,小孩子难免会有这样的疑问,因为她们还没拥有精确区分出鲇鱼的本领啊,于是笑点踩空;要把兔子变成马却误变成驴,这又得读给大一点的孩子听,至少能知道马驴的异同了,才能再次避免笑点踩空;还有青鱼变成鲸鱼之类的,小孩子可能完全不知道笑点在哪里。此外,... ....她就生气地用鼻子哼一声,“小芬”的名字就是这样来的....还不如不直接翻成“小哼”更有趣味。没把蝌蚪变成青蛙,而是变成了鲇鱼...可是“鲇鱼”是什么样,小孩子难免会有这样的疑问,因为她们还没拥有精确区分出鲇鱼的本领啊,于是笑点踩空;要把兔子变成马却误变成驴,这又得读给大一点的孩子听,至少能知道马驴的异同了,才能再次避免笑点踩空;还有青鱼变成鲸鱼之类的,小孩子可能完全不知道笑点在哪里。此外,字太多而画太少,就绘本而言,画字比失衡(其实,单纯就绘本的画而言,上野纪子处理的还是很有意境的)。以上缺憾相比,最最让人无法容忍的是该绘本强加给小孩子的思想桎梏(别净干些男孩子干的把戏等),在小孩子的性别建构过程中,这无异于提前扼杀了一个勇敢坚强的女权主义者,不愧出自一位成长于昭和年间的日本男性之手
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