每个人心中都有一部爱情故事剧本，看看你是属于哪个故事？每个人心中都有一部爱情故事剧本，看看你是属于哪个故事？
关语爱情1314
06 2809:00“问世间情为何物？直教人生死相许。”
自古以来，有多少催人泪下的爱情故事，如西方的罗密欧与朱丽叶、东方的梁山伯与祝英台等等。
爱情是什么？谁也说不清道不明讲不透。
两人在火车上邻座，抱怨怎么不取消13号和14号座，当两张车票拼一起成了1314，冥冥之中他们就相爱了。
两人在飞机上相遇，谈到如果飞机出事，可能的死法。当取好行李，通过海关检查时，他们已经彼此相爱了。
这就是爱情，有时毫无道理，甚至不可理喻。尽管如此，心理学家仍然努力为我们寻找一些关于爱情发生的线索，比如我们会被外表的魅力迷惑，被熟悉感吸引，被喜欢自己的人吸引，被得不到的人吸引，甚至我们的大脑还经常错将危险信号当做爱情（吊桥实验）。
还有理论认为，一个人在成年后拥有什么样的爱情，跟婴儿时代与父母的情感模式有很大的关系。姐弟恋、大叔与丫头之恋，多半是恋母情结、恋父情结引发的。
在所有关于爱情的答案中，美国耶鲁大学心理学家罗伯特·斯坦伯格的回答可能最为简单明了：爱情是一个故事！
斯坦伯格曾经苦苦追寻爱情的本质，而且给出了大家熟知的爱情三角理论。爱情由三个元素构成：亲密、激情与承诺，这三种成分的不同组合构成了千姿百态的爱情关系。
然而，他的理论并没有回答一些更为关键性的问题，是什么使一个人爱上这个人，而不是那个人？是什么决定了Ta爱的方式？为什么有些情侣可以白头到老，另外一些却如流星闪过？为什么我们在感情中一次次犯同样的错误，就像不同的人，不同的地点，却遵循相同的剧本，就好像爱情的命运，从求爱到终结，从一开始就已经写好?
最终，斯坦伯格放弃了心理学上的概念与分析。他认为，爱情在本质上不是分析性的，而是叙事性的。所以，理解一对情侣的思想和行为的最佳方法，是看Ta如何讲述关于爱情的故事，以及他们对于爱情理想的描绘。
相信亲密关系是合股关系，这是商业故事。
在爱情中把自己看成王子或灰姑娘，期待拯救或被拯救，这是童话故事。
若我的伴侣离我而去，我的生活将是一片空白，这是成瘾故事。
爱情是一场游戏，输赢的不确定性才是游戏的好玩之处，这是游戏故事。
相信爱情的开始就像一段旅程的开始，充满了兴奋与挑战，这是旅行故事。
爱情是一个故事，只不过作者不是莎士比亚，也不是琼瑶，而是我们自己。
通过大量的访谈和实证研究，斯坦伯格总结了26个故事，对应26个字母，你可以对号入座了。
A、爱情是一个师生故事。互补角色：老师与学生；关键词：说教，一个人教，一个人听；不足：一方不再愿意当学生时，关系就可能会破裂。
B、爱情是一个牺牲故事。互补角色：牺牲者与受益者；关键词：牺牲，一个人不求回报地付出，另一个人不断得到；不足：过度牺牲导致一方心理不平衡。
C、爱情是一个政府故事。互补角色：管理者与被管理者；关键词：控制，根据权力关系，又可以分为民主型、独裁型、无政府型；不足：权力不是爱情关系的一切。
D、爱情是一个警察故事。互补角色：警察与嫌疑犯；关键词：监视，一方自以为掌握了“正义”；不足：嫌疑犯会失去自由与尊严。
E、爱情是一个色情故事。互补角色：玩家与玩具；关键词：玩弄；不足：基本没有好结果。
F、爱情是一个恐怖故事。互补角色：加害者与受害者；关键词：虐待，自觉或不自觉的施虐与受虐；不足：最糟的故事，伤害双方。
G、爱情是一个科幻故事。互补角色：外星人与地球人；关键词：距离，不能相互理解；不足：比较无聊。
H、爱情是一个收集故事。互补角色：收集者与被收集者；关键词：数量，伴侣被看做物品，多多益善；不足：被收集者不止一个，而且被收集者只是作为物而存在，所以关系存在距离感。
I、爱情是一个艺术故事。互补角色：赞美者与艺术品；关键词：审美，伴侣被看作肉体；不足：岁月催人老与审美疲劳。
J、爱情是一个家庭故事。互补角色：照顾者与被照顾者；关键词：照顾，家庭成员；不足：亲情替代爱情。
K、爱情是一个复原故事。互补角色：受伤的人与医护人员；关键词：疗伤；不足：伤好了，关系也就终结了。
L、爱情是一个宗教故事。互补角色：信奉同一宗教的人 or 救助者与救赎寻求者；关键词：虔信，要求爱情关系中必须有信仰成分 or 救赎，将爱情看作是一种救赎方式；不足：不可承受的生命之轻。
M、爱情是一个游戏故事。互补角色：赢家和输家；关键词：竞争；不足：当一方执著于输赢时，就要出问题了。
N、爱情是一个旅行故事。互补角色：两个互助的旅行者；关键词：旅行，共同的目标；不足：一方或双方可能会随着时间改变目的地或路途。
O、爱情是一个编织故事。互补角色：两位编织者 or 编织者与客户；关键词：编织，共同的故事；不足：一个人要编时另一个不要编；两人要编不同的东西时，就容易出问题。
P、爱情是一个花园故事。互补角色：两园丁 or 园丁与花；关键词：浇灌，共同的家庭；不足：容易疲倦，滋生婚外情；容易关注过度，给人感觉不自由。
Q、爱情是一个商业故事。互补角色：事业伙伴 or 雇主与雇员；关键词：经营，共同的事业；不足：沉闷、无聊。
R、爱情是一个成瘾故事。互补角色：上瘾者与提供依赖者；关键词：溺爱，Ta没有我就活不下去；不足：不平衡。
S、爱情是一个幻想故事。互补角色：“王子”与“公主”；关键词：幻想，王子与公主从此幸福地生活在一起；不足：幻想与现实之间有很大的差距。
T 、爱情是一个历史故事。互补角色：两个历史学家 or 历史学家与历史人物；关键词：回顾，执著于过去；不足：挖掘那些不愉快的记忆会损害当前的关系。
U、爱情是一个科学故事。互补角色：两个科学家 or 科学家与研究对象；关键词：分析，迷信科学；不足：不正确的分析会损害关系。
V、爱情是一个食谱故事。互补关系：两个厨子 or 两个主厨 or 主厨与厨子；关键词：食谱，从书上读到的自助法子或自己发明的法子；不足：僵化，且不知何时停止。
W、爱情是一个战争故事。互补角色：征服者与被征服者；关键词：斗争，凡事都要一较高下；不足：争吵带来痛苦。
X、爱情是一个剧场故事。互补角色：戏剧演员与观众；关键词：表演；不足：一旦一方察觉了剧本，就会觉得很无趣。
Y、爱情是一个幽默故事。互补角色：喜剧演员与观众；关键词：幽默；不足：幽默可能会被用来回避问题和讽刺伴侣，也会生成距离感。
Z、爱情是一个神秘故事。互补角色：侦探与神秘人物；关键词：探秘；不足：一些人的神秘完全是肤浅的伪装；神秘感破除之日，感情不再。
在爱情中，你是警察、王子、外星人，还是一个殉道者？ 每一个故事都引导着对于一种爱情关系的描述。
我们之所以爱上某人，如军人、警察、艺术家，只是因为这个人身上的某种特质在一定程度上满足了你的故事对爱情的预设。
每一个故事都有一个关于爱情的预设，它包含了我们对于爱情的理想。
我们的爱情故事不是历史学家的严谨之作，更像是虚实难辨的小说，其中既引用了真实生活中的事件，又加入了个人诠释，以强化戏剧效果。
我们的故事决定了在爱情中的思考和行为模式。常常有人抱怨自己情场不走运，总是遇到同样类型的坏人，却没有意识到，是自己下意识地寻找相同类型的角色来扮演Ta一直以来所预设的爱情故事。
为什么很多初相识的爱情都是幻觉或误会？我们希望自己的故事能成真，所以，当你遇到一个在某种程度上与故事相符合的人，故事本身就会变成一个玫瑰色的滤镜。滤镜映照下，他的言行举止处处符合你的爱情理想。
我们在爱情的选择上经常让外人大跌眼镜，因为是故事，而不是事实，在影响我们的选择。更确切地说，我们不是爱上一个人，而是爱上一个关于这个人的故事。直到幻象散去，激情消失，你才发现自己原来活在一个自以为是的故事里，或者你不再喜欢自己正在演绎的故事。然后，我们开始创造种种分手的理由，诸如对方脾气不好、要求太多、交流不畅等等，就像我们一开始创造种种相爱的理由。
为什么一个人可以同时爱上两个完全不同的人？因为一个人的爱情故事可能不止一个。你可能同时想要做王子和警察，而且无法分清到底哪个角色对你来说更有满足感。
所以，爱情永远面对考验和诱惑，不仅因为喜新厌旧是人的本性，而且我们永远都有可能遇到一个更符合故事的人，或者前方可能有更好的故事在等待。
斯坦伯格曾说，故事理论给世间情侣最大的启发在于，一段感情是否幸福，能否维持，很大程度上取决于男女双方关于爱情的故事是否相匹配。
同一个故事中的互补角色最容易相处，比如童话故事中的公主与王子。或者，两人的故事足够相似，可以融合成一个新的统一的故事。比如一个童话故事与一个园艺故事可以结合，一方渴望被白马王子拯救，而另一方希望照顾一个人、精心培育一段感情。一对恋人，彼此的故事不兼容，就像两个角色在同一个舞台上演出不同的剧目，表面看起来也许很相配，但一方渴望灰姑娘式的拯救，另一方在投资回报率上纠结，爱情不可能走太远。
你想有一段幸福的感情，就要从理解自己的故事开始。你到底想讲述一个什么样的故事？故事的主题是什么？在过去所有的感情中，最吸引你的是什么样的人，那些你最终失去兴趣的人是什么样的特质？然后，寻找那些与你的故事相符合的人。
当然，你也可以修改自己的故事，毕竟你是自己故事的作者。
斯坦伯格说，爱情是一个故事，你是故事的编者。
更通俗一点说，爱情其实是一部电视剧，只不过导演不是张艺谋、黑泽明或希区柯克，而是我们自己，同时我们还身兼男主角或女主角，每部剧的剧情和主题早就在心中设定好了，倘若遇到心仪的拍档，这部剧就会迫不及待地在生活中上演。至于剧的类型，在很大程度上则取决于我们跟对方的相处模式。
早在正式恋爱之前，你心里就设想好了一出自编、自导、自演的爱情大戏，而跟你配戏的主角则是你想象的另一半，就是你的梦中情人。一旦在现实生活中找到非常接近或类似的另一半，你就会情不自禁地对号入座，使想象中的这出戏得以“复制、粘贴”，所谓的爱情就这样不可思议地产生了。
你怎么想象爱情，生活中的爱情大戏就怎样上演，因为你是导演。
比如，你从小家境贫寒，日子过得不顺心，于是你总会幻想一位高贵的王子出现，他会把你从黑暗的世界中拯救出来，让你过上像白雪公主一样幸福的生活。显然，这种对美好爱情的美丽憧憬就是你的剧情，主题是被拯救，类型则是标准的童话剧，你心目中的男主角是一位条件优越的白马王子。
假如你是个很现实的人，你不喜欢那种虚无缥缈的爱情，你就想找个靠得住的人踏踏实实过日子，尽管你没太多想象，但这出戏的大致剧情也被你不由自主地勾勒出来了。简简单单，平平淡淡，没有大起大落，没有起承转合，但依然有主题、有类型，主题是过日子，类型是一部生活剧，跟你合作的主角是个会过日子的普通人。
假如你从小成长在一个破碎的家庭里，父母过早的离异让你对婚姻失去了信心，你觉得自己这辈子仿佛是中了魔咒一样，会重走父母不幸福的老路，没人疼，没人爱。其实你对爱情的想象也在不知不觉中变成了一部剧，这部剧的剧情就是你悲惨的童年以及你悲剧的未来，主题是你找不到幸福的所在，类型则是一部苦情剧。而且你常常感觉不到拍档的存在，一直沉浸在自己的痛苦中，对方最后绝对会扬长而去，因为他难以忍受你的无情和冷漠。到头来，这出苦情剧也是一部独角戏。
或者，你曾经在一段刻骨铭心的感情中遭遇了背叛，你受到了严重的伤害，所谓“一朝被蛇咬，十年怕井绳”，即便一段新的感情向你走来，你也会风声鹤唳、草木皆兵。接下来的剧情，就被你演变成了不停地去寻找对方不忠的迹象。哪怕他是个正人君子，也抵消不了你内心的种种疑虑。显然，怀疑成了你不变的爱情主题，你生生把本该是情比金坚的纯爱剧演成了悬疑剧。
只要你是一个正常的人，无论男女，都会对爱情有自己的想象和憧憬，这里有类型，有情节，有男女主人公。
在爱情心理咨询中，经常会有年轻的男女问：如何找到真爱、抓住幸福？
我的建议是，请梳理自己的爱情剧本。
在现实生活中总是找不到合适恋人的青年男女，往往会走两个极端：一种是不清楚自己到底要找什么样的人，换言之，Ta不知道自己的爱情剧本是什么；还有一种则是固守着自己的爱情剧本，苦苦等候那个故事中的主角出现，如果没找到，宁肯剧本闲置，守株待兔，也绝不做哪怕一丝一毫的调整和让步。
不知道自己的爱情剧本是什么，不就等于从未有过爱情剧本？因为只要是个正常的人，无论男女，到了青春期都会对异性有好奇，有冲动，有想象。所谓想象，就是你爱情剧本的雏形。比如，你喜欢什么类型的异性？有没有对谁有过心动？他哪些特质最吸引你、打动你？你有没有想过你们俩的故事如何开始，怎么进行，最终会有什么样的结局？然后，根据你的剧本原型去努力寻找符合的那个人。不过这有个前提，那就是这个剧本必须是接地气的，符合你的客观条件，而且既不会给对方也不会给自己造成伤害。
如果你的剧本在你心中珍藏多年，一直被束之高阁，始终找不到合适的另一半来演；或者虽然剧本拍出来了，也多次上演，但让你很痛苦、很无奈，总是无法开花结果；或者即便走进婚姻， 你也体会不到一丝爱情的甜蜜，那对不起，你这个剧本有严重的问题，需要及时修正和调整。用句时髦的话来说，就是你的剧本应该与时俱进。
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