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今天友友要送给大家的歌单，被华纳唱片称为 “传说”，因为它能带你逃离冰雪，进入奇幻的童话、神话故事中 —— 它包含的 xx 首乐曲，都选自奇幻而神秘的故事，如《天鹅湖》和《罗密欧与朱丽叶》等。
冬天是最适合听故事的季节。想象一下，在温暖的房间里，靠在沙发上，再裹一条毛绒绒的毯子，点开这份歌单 …… 这时的你，或许会在舞会上结识罗密欧与朱丽叶，也可能会在大森林里偶遇韩赛尔与格蕾泰尔 ……
01
卡尔·奥尔夫《布兰诗歌》之“噢！命运”。这应该是我们最熟知的由同名文学作品而来的旋律。奥夫在创作的技法上，运用最简单的素材，将没有任何发展的乐句反反复复地呈现，却营造出了源源不断的能量。
02
理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》之“日出”。与其说尼采的同名作品是一本哲学书籍，毋宁说是一本探讨哲学的小说。而理查·施特劳斯的这部交响诗与其说是一部哲思音乐，毋宁说是他个人对尼采哲学与美学思想的想象。
03
门德尔松《仲夏夜之梦》之“谐谑曲”。门德尔松在读完路德维希·蒂克的《仲夏夜之梦》德文译本后写出了《E 大调仲夏夜之梦序曲》，16 年后，他受委托写出了《仲夏夜之梦》戏剧配乐。本戏剧无疑是莎士比亚最流行的剧本之一，而本曲则无疑是每一位莎剧爱好者都热爱的音乐。
04
威伯《奥伯龙》序曲。这部歌剧是根据古老的法国浪漫传奇故事改编的，它的人物不少，剧情也相对繁杂，但主旨确是相当地简单明了，那就是：无论时间与空间，坚贞不渝的爱情永远存在，爱可以撼动一切。
05
瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》之“爱之死”。我们现在听的是纯器乐演奏的版本，其实这段音乐在剧中是有歌词的，那是伊索尔德在特里斯坦旁边唱出的“恬淡轻柔如同他的微笑”，唱完后她也悄然逝去。
06
瓦格纳《女武神》之“女武神的骑行”。这是出现在《女武神》第三幕起始的乐曲，在瓦格纳的作品中知名度仅次于《罗恩格林》中的《婚礼进行曲》。这首曲子中的铜管激昂、弦乐尖啸，乐曲像由浅及深的轰鸣，是史上最气势恢宏的音乐之一。
07
莫扎特《魔笛》序曲。这部歌剧取材于童话集《金尼斯坦》中一篇名为“璐璐的魔笛”的童话。它虽然是一部歌剧，但在国际上的各大剧院中却常常以儿童剧的面貌呈现，当然，这也正是它的神奇之处：无论大人还是孩子，都会被这个魔法故事吸引。
08
贝多芬《D 大调第五钢琴三重奏》第二乐章。这个乐章是段感情丰富的、很慢的慢板，钢琴把乐曲氛围渲染得十分沉郁，而弦乐的补充更是加强了恍惚的气息。因此，这首三重奏也被称为“鬼魂三重奏”。
09
舒伯特《魔王》（李斯特改编）。舒伯特的原作是首叙事诗，讲述的是父亲怀抱发高烧的孩子在黑夜的森林里骑着马飞驰，森林中的魔王不断引诱孩子，孩子发出阵阵惊呼，最后终于在父亲怀抱中死去的故事。
10
洪佩尔丁克《汉塞尔与格雷赛尔》之“在晚上，我会去睡觉”。这段音乐出现在第二幕：两个孩子吃光了草莓，等天色暗下后才发现迷路了，森林里有回音，还有渐起的雾，他们心慌急了。这时沙仙女出现，开始安慰他们，两个孩子晚祷后，就在草地上睡着了。
11
理查·施特劳斯《蒂尔的恶作剧》。这是施特劳斯根据中世纪的传奇故事写成的交响诗。曲中的蒂尔在每次恶作剧后都要嘲弄追赶他的人，当别人扑空后，他就会用拇指刮鼻子以示蔑视 …… 但是他最终还是被人抓住了，并被残忍地判处死刑。
12
杜卡斯《魔法师的学徒》。很多人都知道这首曲子和动画片相关，却不知道它是杜卡斯用音乐来描歌德的一首十四行诗：一个魔法师学徒趁老巫师不在，自作聪明展现自己的魔力，但他只知道魔法开始的咒语，却不知道该如何结束它，结果导致水漫金山，最后还是老巫师回来收拾了残局。
13
柏辽兹《幻想交响曲》第五乐章 “女巫安息日的夜梦”。这个乐章描写的是主人公参加自己葬礼的情景：他看见来参加葬礼的一些妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的魔女在跳舞，而就在这中间， 他的爱人出现了，她已经变成了一个气质全失的狼狈模样。
14
柏辽兹《浮士德的天谴》。歌德的《浮士德》影响了一代又一代读者，同时也给作曲家们带来了许多启示和幻想。其实，每个人心中都藏着一个浮士德，为了人世的欢娱，把灵魂出卖给魔鬼，在善恶之间徘徊，时而充满恐惧，意图抗拒，但又无法摆脱欢乐诱惑内心，终日在渴念欲望中挣扎、犹豫。
15
拉威尔《鹅妈妈组曲》第三乐章“丑姑娘和瓷偶女王”。拉威尔这部作品的五个乐章分别是五个儿童小故事。本乐章的故事来自童话《小绿蛇》：美丽的公主突然变成了丑姑娘，英俊的王子则变成一条小绿蛇，他们必须到瓷娃娃王国去恢复本来的面目。短笛和钟琴反复演奏的五声性旋律和用钢片琴、铜锣所表现的瓷娃娃王国带有浓厚的东方韵味。
16
拉威尔《鹅妈妈组曲》第四乐章“美女与野兽”。这段音乐取材自博蒙夫人的童话，迪斯尼还有同名动画片：英俊的王子被魔法变成野兽，虽然丑陋，但是心地善良。直到有一天遇到一位美丽的女孩，当真爱降临时咒语才会解除。浪漫的单簧管在轻柔的弦乐和竖琴的伴奏下刻画出女孩妩媚轻盈的身姿和步态，大管的怪异声响则是野兽悲喜交加复杂心理的体现，他们在互诉衷肠。
17
圣 桑《骷髅之舞》。这是圣桑根据昂利·卡萨利斯的诗作创作的交响诗，诗中描写了中世纪时广泛流传的传说：在每年的万圣节午夜，死神都会现身，并且用演奏小提琴的方式从坟墓中召唤逝去的死者为它舞蹈，这场骷髅之舞将一直持续到破晓，这时亡者才会再度回到坟墓。
18
德彪西《月光》。在德彪西的声乐作品，中有两首与此曲同名的歌曲，使用维纶（Paul Verlaine）的诗写的。意大利乐评家加蒂说这首曲子：“上行的琶音多么轻盈，像向空中喷水的喷泉一般涌起，然后在主音和属音的交替中恢复平静，主题在这背景上伸展开来，宽广、嘹亮而富于表情。”
19
古诺《浮士德》芭蕾音乐之“特洛伊人”。同样一部《浮士德》，古诺的处理和其他人的比起来更加古典。 特洛伊人在古诺的笔下的竖琴旋律中更是显得优雅而美好。
20
弗雷《佩利亚与梅丽桑德组曲》第三乐章“西西里舞曲”。《佩利亚与梅丽桑德》的故事，除了德彪西的歌剧，最有名的可能就是弗雷的组曲了。这首“西西里舞曲”的名气已经超越了它的出处，被改编成多个器乐版本，常作为独奏曲目上演。
21
弗朗克《神怪》。有时也被翻译成《灵魔》，是一部弗朗克根据雨果的文学作品，为钢琴和管弦乐队而作的交响诗，被许多乐评人认为是作曲家最早按照李斯特格局构思的实验性产品。
22
奥芬巴赫《霍夫曼的故事》之“船歌”。《霍夫曼的故事》是法国作曲家雅克·奥芬巴赫创作的最后一部歌剧，取材于德国浪漫派作家霍夫曼的小说。歌剧的第三幕中，在威尼斯大运河上的一座宫殿里，交际花古丽叶塔与尼克劳斯一同唱着这首欢快的船歌，因为它太过精彩，常常被歌唱家收录进个人专辑。
23
利亚多夫《魔湖》。利亚多夫音乐的描写性很强，往往会给听众呈现出很清晰的“音画”，而他的这部取材于俄罗斯民间传说更是具有魔力了。《魔湖》是隐秘在大自然中的极为罕见的极境，这面湖让人可以一窥苍茫的古老世界 ……
24
杜卡斯《仙女》。为了寻找不死之花，伊斯康达尔国王来到了“世界的尽头”，他看到仙女佩莉身上配戴着永生的莲花。伊斯康达尔国王趁佩莉睡觉之际偷走了莲花，但同时莲花灵气尽失，反成为世人欲望的象征。于是，佩莉开始一段段地跳舞迷惑国王，使国王沉溺其中，不小心被佩莉夺走莲花。终于，国王明白了人终将必有一死，于是接受命运，安静地死去。
25
柴科夫斯基《天鹅湖》之“圆舞曲”。这是芭蕾舞剧中第一幕第二段音乐，是村民们为取悦王子而跳的舞曲。
26
柴科夫斯基《天鹅湖》之“场景”。这段音乐是芭蕾舞剧中最柔美、最动人的音乐，想必是大家最熟悉的一段《天鹅湖》音乐。
27
格里格《培尔·金特》之“奥赛之死”。《培尔·金特》是易卜生创作的戏剧作品之一，它通过纨绔子弟培尔·金特放浪、历险、辗转的生命历程，探索了人生是为了什么，人应该怎样生活的重大哲学命题。
28
格里格《培尔·金特》之“清晨”。这首组曲中第一乐章的“清晨”在剧中其实是第四幕第五场的前奏曲。主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，一时成了富商。这时，他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。
29
里姆斯基 科萨科夫《天方夜谭》第一乐章“大海和辛巴德的船”。这部作品取材于著名的阿拉伯民间故事集《天方夜谭》，也就是《一千零一夜》。第一乐章中的辛巴德是一个有各种奇异经历的勇敢航海家，他多次出海远航，触礁沉没，但却死里逃生。在这段音乐中，作曲家着力表现无边大海的各种变化奇幻的景象。
30
柴科夫斯基《胡桃夹子》之“克拉拉与胡桃夹子”。在圣诞夜，克拉拉收到了一个军官造型的胡桃夹子礼物。晚上，克拉拉在床上怎么也睡不着，于是她偷偷下了床，轻手轻脚地下了楼梯，要去看一看心爱的胡桃夹子。到了大厅，她找到了胡桃夹子并把它紧紧抱在怀里爬到沙发上，没想到朦朦胧胧就睡着了。
31
柴科夫斯基《胡桃夹子》之“糖果仙子之舞”。这是第二幕糖果王国的场面音乐。描写舞剧第二幕王子带着克拉拉来到奇妙的糖果王国的场景，糖果仙子们跳起舞蹈欢迎他们。在竖琴悦耳的伴奏上，音色迷人的钢片琴奏出温柔的旋律，表示温婉美丽的糖梅仙子的来临。
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普罗科菲耶夫《罗密欧与朱丽叶》之“骑士之舞”。这段音乐出现在芭蕾舞剧第一幕的第四场，描述朱丽叶家所举办的面具舞会上的事情：罗密欧潜入舞会，意外遇到了朱丽叶并一见钟情。此曲是本部芭蕾舞作品中最著名的段落，改编成钢琴的版本也常出现在钢琴独奏会中。
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西贝柳斯《图翁内拉的天鹅》。西贝柳斯因对语言学家隆洛特所编纂的诗集《卡勒瓦拉》的兴趣，写了一系列的作品，其中《蓝敏凯宁组曲》的第二首便是我们现在听的这首《图翁内拉的天鹅》。蓝敏凯宁是芬兰神话中的英雄，这段音乐讲述的是他在图翁内拉的“亡灵之河”上尝试捕猎河上天鹅时，意外遇溺的故事。
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罗西尼《威廉退尔序曲》。《威廉·退尔》是德国伟大的戏剧作家、诗人席勒的最后一部剧作，这部作品以十三世纪瑞士农民团结起来反抗奥地利暴政的故事为题材，歌颂了瑞士人民反抗异族压迫、争取民族独立的英勇斗争精神。罗西尼的歌剧《威廉·退尔》即是根据这部作品而写。
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里姆斯基·柯萨科夫《萨旦王的故事》之“大黄蜂的飞行”。这段音乐出现在歌剧的第二幕第一场中，是一首由管弦乐器演奏的插曲。《萨旦王的故事》是根据普希金小说改编而成的四幕歌剧，叙述了萨旦王喜获独生子后，因受奸人的恶意中伤，将爱儿和王后装在罐里流放汪洋中的故事。
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穆索尔斯基《荒山之夜》。这部作品的构思出自果戈理的小说《圣约翰之夜》中对巫婆安息日的描写。原稿上有一段文字描述：“来自地下深处非人类的轰鸣。黑暗幽灵的出现，以及随后黑暗之神的登场。对黑暗之神的赞颂和阴间的祭奠，狂欢作乐。在狂欢作乐最热闹时，远方传来乡村教堂的钟声，这声音驱散了黑暗幽灵。破晓。”
37
巴奇尼《精灵舞曲》。这首“炫技”小提琴去描绘了一群活泼、风趣的小精灵在狂欢乱舞中千姿百态的动人的场景。
38
普赛尔《亚瑟王》之“你是如此有力”。《亚瑟王》由英国诗人德莱顿撰写脚本，描述了不列颠国王亚瑟在位时，撒克逊人入侵占地的故事。亚瑟王率领民众抗击，撒克逊国王派奸细潜入不列颠，结果奸细投奔亚瑟王，而撒克逊国王被俘。亚瑟王宽释了他，但他不服，又卷土重来，最后再次被亚瑟王击败，并收复了所有土地。
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