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芦苇何许人也？《霸王别姬》的编剧，和陈凯歌一起拍出了中国影史的最高峰——后人逾越不过去的经典。
所以他的话，应该有点分量吧。
当然再权威的人，说的话没有证据也应该去魅。
以张艺谋的《红高粱》为例，我会具体分析为什么，江湖有传言张导不会讲故事。
一个故事，说的再跌宕起伏，再天衣无缝，得围绕着“主题”服务。
剧本尤甚。
一个主旨不明的电影，即使讲得天花乱坠，最后也成不了气候，而且只会感觉影片处处有尿点，整个影片的“散”的。
主旨往往只有一句话，简单凝练。是影片的精华。
黑泽明的《七武士》——动荡年代武士最后的坚守有人物有动作有创作者倾向
DC电影《小丑》——社会结构下好人的黑化有人物有动作有创作者倾向
今年奥斯卡得主《寄生虫》——贫富两极的阶级差距难以逾越有人物有动作有创作者倾向
主旨是非常简明的。可是就算是最简单的主题，也需要故事情节来丰满它，让观众不断在120分钟之内信服这个主题。
而完善主题的最好的方式就是塑造人物，尤其是主角。
我们可能看了百八十遍的西游记，印象最深的可能是，大闹天空的孙大圣，唠唠叨叨的唐僧，好吃懒做的猪八戒，死得最惨的白骨精。
《霸王别姬》多经典，可能最后记得只有“不疯魔不成活”的哥哥。
影片不同于小说，在白花花的银幕上淡进淡出的是一个个活生生的角色，相较于文字，视觉冲击力更大，也更容易让观众带入情感。
所以主角身上担负着电影主题的任务，主角是影片的“题眼”。所有的配角围绕着主角打转，主角不断推进着主旨。
所以可以记住如下公式：
主角=主旨 主角成长=影片情节这时候再回过头来看《红高粱》。
就会发现《红高粱》的故事情节其实很多很多。
奶奶被卖给烧酒的—奶奶被爷爷颠轿，两人看对眼—爷爷奶奶在高粱地野合—奶奶丈夫被杀，成了寡妇—奶奶被掳走，爷爷去出气—酿高粱酒—罗汉大哥出走
再一转！
电影后半部分从秦川风情直接变成了抗日战争。
故事画风转换之快，让人措手不及。总让人感觉前半部分和后半部分应该放在一个故事里头讲吗？
电影虽想表达时代的跨越，但是前期铺垫的并不够。《霸王别姬》故事情节也历经改革前和改革后的几十余年的时间跨度。
它怎么表现的呢？首先安排了大清余孽张公公这具有时代感角色，而后又从侧面拍到了梨园戏班的颓败，时代的飞速发展许是让旧时代听戏这一消遣娱乐没落了。
但是就《红高粱》而言，故事断层明显，前期爷爷奶奶相遇的笔墨着笔太多，以至于后期想体现奶奶深明大义，爷爷舍命抗日的情节过于突兀。
整个故事情节繁多且散，甚至主旨难以用一句话概括。
所以说
张导不会讲故事
以上
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谢邀
为什么说为什么说张艺谋不会讲故事？？
张艺谋也许对色彩的理解会更深刻，运用更到位，但是不是说他的电影就只有色彩啊。导演之所以成为导演，一定是因为他会讲故事，只不过风格不同，水平高低罢了。
回到一开始的问题
为什么说为什么说张艺谋不会讲故事？？
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第五代刚刚出来时是故意反故事的反情节的，为什么呢？因为要创新，和以前的别人的不一样。而在过去盛行的恰恰就是政治色彩浓厚的情节剧（以谢晋为代表），所以会故意不去叙事。同时又如编剧芦苇所言，缺乏相应的课程训练，基础不好。所以第五代依赖当时的文学作品进行改编，像莫言余华苏童等作家。
这其中又以张艺谋为代表，国师呢所精通的是美学技巧 视听语言，编故事玩哲学思考他真不擅长。所以他和当时的文学作家保持密切联系，一遇到好作品就买过来，修修改改就开拍。而凯歌导演呢虽然从不承认自己讲故事不行，但从无极等一些电影也可以看出来其作品的叙事短板，他大概是中国最爱思考的导演，作品思辨性极强，所以他不那么依赖文学改编，即便是改编，也会大大扩充，注入大量自己的思考。像孩子王的改编，命若琴弦的改编霸王别姬的改编等，他往往向这些文学作品注入诗一般的气质，提升了作品的格局。
只不过，中国发展太快，变化太大。80年代的电影厂体制最适合这些反故事注重探索的导演。当商业化大潮来临，电影要面向市场，而市场最喜欢的就是讲个好故事的电影第五代突然被要求做出改变，他们自然会尴尬，讲故事也不是那么容易练出来的，所以就成了这个样子了。
第五代导演辉煌的80年代已过去，我们不要嘲讽甚至痛骂如今的第五代，他们也有自己的心酸与无奈。一个导演的悲哀在于人们总以最近一部作品的标准看待这个人，而故意忽视他们的辉煌与成就。
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