近30年，中篇小说呈辉煌之势。在所有的文学文类中，中篇小说，以其合适而得体的长度与容量，以适合阅读惯性的叙事张力和空间边界，更以它既能够迅捷地应对现实（具有短篇小说的敏捷），又能够承载相应的人生和历史的生命资讯（接近于长篇小说的容量），一直成为作家们长于操演的文体，也是读者喜好的文学对象，而且，还是当代文坛成就突出的文学领域。 盛势也蕴含危机。中篇小说的创作态势以及给文坛和读者带来的文学效应，已近疲软渐趋“式微”。显而易见的原因，当然是新媒体全媒体时代对文学的冲击而导致的文学边缘化。其实，文学传播方式的冲击，事小。底子里，倒是物质化技术化欲望化年月，人们对于一切非物质性非功利性的、人的精神性审美性的生命维度的淡然与漠视。此乃社会外在大原因，且为人所知。不说。只说说中篇叙事本身的“小”问题。 在我看来，中篇小说长期昌盛也掩盖着不易觉察的症结，可能是在“叙事”方面出了问题：长期形成的硬性的“故事型叙事”遮蔽了“文学”应该具备的软性的“审美性叙事”。30年的中篇一体独秀证明，中篇小说无疑是最适合叙述故事的文体。聚焦某一“社会问题”，组构一个或数个新鲜并且复杂的“故事”，再配以作家的些许情感、几缕哲思，便能打动读者大众——这是上个世纪80年代以降中篇小说崛起效应的路数和秘密。但我们必须正视，这种以“故事+问题+哲思+情感”的中篇创作方式，既遮蔽或偏离了叙事文
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