（ 可以先说穿越题材的狗血套路：海报和片名很明显的对你说，这是个穿越的电影，懒得隐喻绕弯子，爱不爱看在你个人；并可以推测出基本剧情——隋朝两个人因为一系列原因来到现在，然后闹出种种笑话，并与现代的接受荒诞能力极强并乐善好施的女主人公发生了缠绵悱恻的爱情。之后的结局一般分两种，团圆和别离，团圆和别离各包含两种小情况，如果是团圆，里面恋人会一起留下或者一起去某个时代，如果是别离，就是误入这个时代的人与恋人分别回老家，但是与一般悲剧不同的时候，喜剧中的悲剧结尾不会是完全的悲剧，它为了维持喜剧合家欢路线贯彻到底的性质，要在绝望的恋情中给观众希望——比如现代的主角悲伤的时候看见一个和那位来客张的一样的人，亦或来客会老家后发现了一个可以穿梭的方法可以来见情人，亦或两人离别并非悲伤，而是互相祝福式告别。穿越电影的故事构架上国外和国内又会有区别——国外的一般是家仇国恨，恩怨情仇；国内的一般是借古讽今，抨击时弊，但是不管国外国内片中的爱情一般都会有轮回式的情结，因为这样才更好呼应穿越的主题。）失望的点在于，感觉喝了一碗烩羊杂的羊汤，只感觉出羊膻，没吃着羊肉。因为片子不但用了穿越的套路情结，却没有穿越的感觉，这个方式没有给人新意，反而感觉似是而非。可见导演很关注民权民声，坚决的与不良社会现象斗争到底，从古至今无时无刻都要及时的调侃一下，生怕忘了片子主题。以至于他调入了自己的两个陷阱：第一：把的隋朝现代化使“借古讽今”的手法失效里面牛熊二人完全是从一个时代的现代人掉落到另一个现代的时代，片中出现带社会的矛盾除了个别科技产品的使用，其实应该不存在任何思维差异，很多观众和影评都会提，隋朝人的时候人的单纯，但是一到现代就变坏了，说明现代的我们怎样怎样。但是我在片子里完全看不出任何隋朝的影子，片子里的隋朝明明是一帮没有电器化的现代人，恶搞后的隋朝只是现代社会的一个旧时期的符号。牛楚楚当时纯良的原因只是因为当时的封建政治制度的等级限制，所以如果单纯看影片来说反而根本看不出什么人心不古的说辞，只是看到社会制度的变更而已。第二：爱情主题的工具化，使电影失去了人情味还有更多的观众说会被牛和姚的几世情缘感动，这个就更不着调了。片子里的牛姚恋不过是为了导演调侃社会不良之风的一个工具，根本没有把爱情当作片子的重点。首先，姚的出现就是在一个选秀活动中，并说出了“太好了，我被淘汰了”的经典语录，然后牛借助歌词一吐相思，也许这是为了配合恶搞路线，但是足以看出导演的心思已经不在这个上了。然后两人交往的情节不管是古代还是现代的情节并不多，甚至还没有小小想出名的戏份重，其中很多戏份还是为了恶搞社会现实设计出来的，所以太过明显的虚假性和刻意性，以至于很难让人体会两人多么穿越空间时间的爱情。以至于最后，我认为，导演意图煽情的时候发现女主角的感情基础实在不够，于是就回忆起隋朝发生的事情（这女生轮回的够慢的，唐宋元明清全没赶上），这样哭起来比较理直气壮。看的时候没有感觉很喜剧，可能是喜剧片看多了，太平凡的包袱已经对我来说没用了，况且很多我们也早就耳熟能详。说讽刺，又太杂太繁多，让人视觉疲劳，以至于连爱情这种永恒的话题在里边都显得像一个冷笑话。至于艺术，我坚信，不管导演以前怎样怎样，这真的不是艺术片，坚信这还是艺术片的部分人还会硬抠里面的艺术元素，废话吧，电影本来就是一种艺术形式的，多少都有艺术元素，但是竟界定到艺术片，恐怕说这句话的人自己都不信吧。这个故事告诉我们：像艺术片这样的小众电影是拿来参加比赛评奖的，爆米花电影是用来养活自己的，一个人不可能一直艺术或者一直商业。 这个故事还告诉我们：艺术片谁都可以做，但是爆米花电影不是谁都可以做的，做过了变成了庸俗，没做到就成了假仙。
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