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提 要：随着媒体竞争的日趋激烈，从业人员越来越重视发挥故事的作用，无论是通讯、特写，还是消息、评论，都在通过故事发布信息、传递思想。可以说，故事在作品中的地位越来越高、比重越来越大。会不会讲故事、能不能讲好故事，成了衡量从业人员业务素质的一项重要指标。
关键词：好故事；十大特质
好故事，是成就佳作的基础性工作。那么，什么样的故事才算是好故事呢？笔者结合近年的采编实践感到，一般的好故事应具备以下十大特质。
一、紧贴主题，含而不露
主题是故事的灵魂，是记者对故事认识提炼后的思想结晶，是故事价值的重要体现。好的故事，既有信息含量，又有思想含量，是信息与主题的完美统一。没有思想的故事，算不上好故事。尤其是党报的，更应注重故事的思想性，在满足读者信息需求的同时，弘扬主旋律，释放正能量，给读者以深刻的思想启迪。同时也应注意，故事在主题表达上有自己的特殊方式，不像评论那样，观点鲜明，直抒胸意，更多的是通过角度的选择、结构的设置、情节的发展、材料的组织，含而不露，娓娓道来。曾获全军好一等奖的《一份报告审了三年 作风一变半天解决》这篇消息，表面看一直在讲一名战士申请评残的特殊经历，丝毫没提及“机关作风建设”这个字眼，暗地里却始终紧贴这个主题。由于主题源于故事，又引领故事，像一根红线贯穿始终，使这则故事在传递信息的同时，也有力地鞭挞了机关干部的作风拖拉问题。
二、摆出矛盾，强化冲突
没有矛盾，就没有冲突；没有冲突，就没有思想碰撞，就难以产生深刻的主题思想。有的故事之所以平淡无奇，很重要的就是没有摆出矛盾。也许有人会说，好多故事本身并没矛盾，怎么可能写出矛盾呢？其实，有没有矛盾，很大程度上取决于我们能不能发现。许多故事缺少的并不是矛盾，而是一双发现矛盾的眼睛。仔细研究就会发现，能构成矛盾的对立面有很多，比如背景与主体、历史与现实、主观与客观、原因与结果等等；即使是同样的事情，也可能因角度不同、看法不同、原因不同、条件不同产生不同的结果，形成便于表达主题的矛盾双方。
三、思路清晰，逻辑严密
能否把故事讲得精彩，结构是个重要因素。因此，好故事都有一个好结构。有了好的结构，故事的表达，就成功了一半。有经验的记者，都很重视结构的设置。写之前，会先把故事的来龙去脉搞清楚，形成一个完整清晰的表达思路，看看要不要设置一条贯穿始终的线索，按照怎样的顺序组织素材，各个部分的安排是否合理、衔接是否严密，是否有助于突出主题等等。有一篇消息讲的是某弹药仓库连续45年无业务等级事故、无行政责任事故的故事，记者把主题定在每月一次安全形势分析会雷打不动上。故事根据读者可能对此事产生的疑问，设置了以下层次：①开形势分析会不是特意安排的；②担负任务确实需要；③只是诸多安全措施的一种；④具体开法；⑤越是安全头脑越清醒；⑥几十年开了多少次、发现解决了多少问题，没法统计；⑦安全工作没冒“泡”是真的。由于作者的思路较为清晰，成绩与做法的逻辑关系也就显得非常严密。
四、写出意境，寄情于物
故事写作，离不开情景描写。要增强故事的感染力，有时需要借助必要的文学手法，通过恰当的情景描写，营造与故事相应的意境，以表达作者强烈的思想感情，做到情景交融，寄情于物。通讯《走向“大熔炉”》，反映的是一次欢送北京新兵离京的场景。在故事的最后，作者写道：“15时10分，满载新兵的列车缓缓驶离车站，不一会儿就消失在远处的田野里。留在人们眼际的，是一片广阔的天地……”这儿表面看只是列车驶离北京西站的场景描写，但由于与送新兵的事实紧密相连，从而营造了一种与事实相呼应的特殊意境，寄托了作者强烈的思想情感，既达到一语双关的表达效果，也给读者留下想象和思索的回味空间。
五、巧妙布局，悬念叠出
同样的故事，不同的人会写出不同的效果。有的写得悬念叠出、妙趣横生，有的写得平铺直叙、枯燥乏味，原因就在作者是否善于谋篇布局。尤其对于情节复杂、篇幅较长的故事，布局的作用更为重要。好的故事应在叙述过程中不断设置悬念，在帮读者一步步解疑释惑的同时，传递故事的完整信息。悬念内容可以是一个疑问，也可是一个场景描写，总之要引起读者阅读下文的兴趣。特写《一位志愿军老兵亲历的180师》在写完志愿军战士满怀激情、投入保家卫国的抗美援朝战争后写到：“即便如此，他们也万万没有想到，短短20天之后，他们的命运会随这场战争的进展发生彻底的改变。”这句话为后文的展开设置了一个悬念，吸引读者继续阅读，进一步了解后面发生的事情。
六、情节曲折，宕荡起伏
情节越曲折，故事的典型性就越强，就越便于表达主题。因此，曲折的情节，是好故事的典型特质。消息《政委3个电话没能要到一个公差》，写的是某装甲团政委向所属分队要公差的一段特殊经历。故事本来并不复杂，但记者在采写时，不仅写了政委向榴炮二连、工兵连要公差的经历，还写了向平时公差较多的新兵一连要公差的经过，使这3个连队有了各自不同的意义。故事讲到这里，记者又通过两个典型例子写了政委在干部管理上的严格，这就排除了“连队干部是不是不在乎政委”的可能，接着又写了政委发现问题并解决问题的经过，使故事的内容更为丰满、主题思想更为突出。
七、重视细节，见微知著
回顾我们读过的故事，印象最为深刻的，大多是那些典型的细节描写。这些细节着眼点很小，但反映的往往是人物的性格特征和情感变化，突出的常常是故事的主题。能否抓住最有表现力的典型细节，见微知著，是衡量故事成功与否的重要标志。《“三北”造林记》在描写农民顾芸香治沙经历时，历数她遭遇的种种不幸和挫折。当记者问她是否后悔时，已是一败涂地的她摇了摇头说：“我不放弃，我没有别的选择。”写到这里，记者有一段经典的细节描写：“她嘴角微撇，眼睛斜望远方，目光里透着难以言说的悲伤与坚毅。一滴晶莹的泪水，挂在了她饱经风霜的脸颊上，一直没有落下。” 这段话虽然只是主人公回答记者提问时的行为表现，却生动反映了顾芸香不忘初心、毅然治沙的坚强决心。
八、自然承接，顺势过渡
许多故事是由若干段落、层次或情节构成的。好的故事，很注重结构单元间的过渡，以巧妙的过渡将各结构单元有机联系在一起，使故事各部分文气贯通、相互呼应。由于各结构单元之间的关系不同，过渡的方式也多种多样。有的脉络清晰、逻辑顺畅、情节简单、自成一体，对这些结构单元的承接，无需安排明显的过渡词、句、段，只要依次叙述，即可顺势衔接。但更多的故事，为体现内容的连贯性、协调性和统一性，会根据各结构单元间的不同关系，以一些标记式的过渡词句、或者段落加以体现。比如一篇抗洪抢险题材的报道，在反映部队撤离、人民群众欢送的情景时，一连在四个自然段的开头，用了“军车走走停停，停停走走”的过渡句，既反映了人民群众与部队官兵难分难舍的深情厚意，也反映了各个场面间的并列关系。
九、语言生动，独具特色
故事是通过语言来表达的。再好的故事，如果没有好的语言，也很难收到好的表达效果。作为军事题材的故事语言，还应体现军营的特点，不仅要生动反映故事的事实，还应写出军营的铿锵韵味，体现军人的血性胆气、阳刚之美。要运用语言能动地反映事实，在客观表达事实的同时，适当表露记者的主观倾向和情感色彩。比如通讯《兵堆里滚出来的宣传科长》，在写到主人公刚到军营的表现时，这样写道：“刚到防空旅的建波，可不是这样。9年前，人家刚从河北大学毕业，一进军营就扛上‘一杠两星’。正是风华正茂、志得意满之时，眼里哪儿还能装下个兵。军装穿得笔挺，皮鞋擦得锃亮。他见兵，没话说；兵见他，绕道走。不到半个月，就与兵形同陌路。”语气中明显透露出嘲讽和不屑，惟妙惟肖体现了作者对此的情感态度。
十、深接地气，兵味浓厚
许多佳作来自基层，读者对象也多在基层。要写出好的故事，就要关注战士的关切，善于到火热的连队生活里抓。学会以战士的视角审视素材、战士的情感采写作品，只有胸怀浓郁的士兵情结，才能采写出富有浓郁生活气息、兵味浓厚的作品。通讯《硬汉张勇》在写到张勇的训练故事时，有这样一段描写：“当新兵时，张勇一顿吃下15个馒头。班长问他，吃饱没？他说，差不多了。班长说，差不多就去训练吧！没想到，这小子就像脱缰的野马。五公里武装越野，他穿上沙袋背心不算完，愣要再绑上一副沙袋护腿，上气不接下气地龇着牙、咧着嘴，不知在跟谁较劲。一个月后卸下‘沙袋’，张勇不龇牙，也不咧嘴了，跑起步来如猎犬撵兔子，战友啧啧称奇。张勇却不以为然：‘你绑你也行！’”写到这里，张勇的硬汉形象随即立了起来。
（作者系人民陆军报社主任编辑）
责任编辑:吕俊平
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