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电影《疯狂的石头》叙述了一个人们为物而疯狂的故事。故事的缘起是某工艺品厂在公共厕所的改造施工中，发现了一块价值连城的翡翠原石，随之各色人物纷纷出场，形成了看护翡翠与偷盗翡翠的两个场，故事也就围绕着翡翠这样一块“石头”而形成的两个“疯狂”的场景展开。
影片虽借鉴了英国导演盖·里奇作品 《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的某些电影表现手法，但《疯狂的石头》还是具有中国特色的，影片吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来，具有独特的艺术魅力。
叙事手法
多主线交错的结构、非线性叙事手法是英国导演盖里奇执导的影片《两杆老烟枪》 的标志性特征，在《石头》里这点同样发挥的淋漓尽致。从开篇就锋芒毕露:以搬家为名的道哥土贼团伙因违章停车而被警察盘问;与此同时，谢厂长的公子谢小盟在城市上空的缆车上泡妞遭“高跟鞋”暗算，易拉罐失手正好砸到包世宏座驾的前部玻璃窗，包世宏与三宝下车朝天大骂，结果所驾车辆沿道路下滑正好撞到与国际大盗麦克联系的冯董助理所驾的宝马车上，于是双方发生激烈争执; 此刻盘问道哥一伙的警察“放走”土贼，协调包世宏与冯董助理私了撞车事件。
一只饮料瓶引发了一系列的连锁反应，几乎将影片所有的角色都串联其中。在这次巧妙的人物介绍之后，所有的角色又按照各自的轨迹平行推进情节，并且因为不同的原因不断的发生交集。在这种多主线的立体结构中，人物间的关系被观众清晰地掌握，而他们彼此却处于相互独立的状态，让故事的发展变得更有戏剧性和喜剧效果。这种多线索并进交叉、非线性的叙事手法，使影片几组人物关系与各不同的行动都能清晰地呈现给观众，使叙事更为简洁有力，有条不紊，信息丰富，同时又使各组人物关系形成对比和呼应，从而使剧情更富有张力。
平行蒙太奇手法的运用
平行蒙太奇是将发生在同一时间里不同空间的事情在银幕上交替出现，这是加快影片节奏的一个剪辑技巧，并且使叙事显得有条不紊，信息丰富。在《石头》中，导演同样大量使用了平行蒙太奇的叙事手法，从而使叙事更为清晰简洁，避免了因头绪过多而使叙事混乱的危险，并且使观众能在几条线索的齐头并进的讲述中更完整清晰的把握故事。
如在翡翠展即将开始的前夕，导演安排了三个场景，分别是:保安的准备工作、笨贼的准备工作、大盗的准备工作。这三个场景依次穿插，顺序展现，这种平行蒙太奇手法不仅能让观众一目了然看到同时不同地三组人物的各自不同的行动，同时又使影片叙事手法简洁、绝不拖泥带水，信息丰富，并且通过把三组人物的行动并行不悖的展现在银幕上，营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围，有种巨大的戏剧张力。
《石头》原本情节并不复杂，但因为人物被设置成三组，而且围绕保护和盗取翡翠核心事件展开了多回合交锋，所以故事便变得 错综复杂起来，但宁浩却采用了这样一种平行蒙太奇手法，以四两拨千斤之力将故事讲述的清晰而又不流于直白简单，可谓是举重若轻，显示出不凡的叙事能力。
特写镜头增加了影片的奇妙品质
《疯狂的石头》这部影片的一个亮点:大量特写镜头的应用。无论特写还是大特写，都能够被用来揭示人物特定的心理情绪，表现出人物丰富的内心世界;造成某种程度的讽刺和夸张;引起观众特别的注意与关心。
影片一开始就是包科长的面部特写，将其检查疾病时的痛苦与中年男人的焦虑全盘托出。在缆车上影片多次将谢小萌的嘴进行特写，给人留下深刻的印象。就是这样的一张嘴，既骗自己的父亲，也整天混迹于年轻女性中间，以艺术的名义行不耻之事，让人看起来有些倒胃口。这样的特写恰到好处。当谢小萌在游戏厅再次遇见道哥的女友时，影片继续对其面部进行了较长时间的特写，将其品质尽数刻画在银幕上。另外，当包头发现宝石被人动过之后，对包头眼睛的特写将其绝望和无助，惊恐全部展现出来。特写，在特定的银幕空间里，将一个个局部放大出来，给观众以提醒。也正是拥有了如此多的特写，才使我们记住了一个个具有鲜明特征的人物:包头、谢小萌、道哥等等，不一而足。特写增加了影片的奇妙品质，让这部影片有了与众不同的特色。
方言的精道运用
《石头》以四川重庆方言为主，又在不同的场景中适当夹杂其他方言，地域韵味十足，又风趣幽默。贼头道哥的女朋友讲的是成都话，但贼头道哥的方言听上去像是河北保定方言，而小军则说着一口标准的普通话，贼老三黑皮说的是地道的青岛话。谢小盟说的是四川话和普通话，不时在“双语”之间穿插。
即使一个小角色，导演也让其在方言上出彩，如谢小盟在街机旁遇见的女孩，就来了句济南话“我看就没有这个必要了吧”。国际大盗麦克左手拿着手机，右手拿起座机听筒，电话中传出了他自己的回声，大盗气得傻了眼“我顶你个肺”方言在增强影片的地域特色、幽默效果和戏谑方面，有着很大的作用。
音乐的独特使用风格
这部电影中共出现了五首歌曲，在配合画面，反衬人物心理，推动情节发展上都起到了独特的作用。《木鱼石的传说》自始至终回响在翡翠玉石展出的现场，配合夸张搞笑的“山寨版”千手观音的舞蹈，不仅起到舞蹈配乐的作用，而且隐喻突出了翡翠玉石。
《我爱你亲爱的姑娘》是由宁夏的布衣乐队为这部电影专门创作演唱的，歌曲旋律优美，富有动感。作为这部电影的主要插曲，出现在谢晓盟再次邂逅菁菁的场景中。当他看到菁菁脸上露出美丽而寂寥的表情，瞬时被其所打动。加上导演运用镜头的推进把谢晓盟惊艳的表情一览无余地呈现出来，生动地演绎出其内心的感受。
《忘情水》在片中出现了两次，都是剧情内声音。
第一次：包世宏的车被可乐砸坏玻璃，当时车内收音机正播放该曲，与故事情境关系并不密切。
第二次：道哥看到谢晓盟和女友睡在床上，歌曲出自室内音响，刘德华富有磁性的嗓音深沉低回，悠扬婉转的曲调将一个人伤心失意的内心感受抒发地淋漓尽致，与当时的情节和人物内心非常吻合。
《我爱北京天安门》这首歌曲的运用可谓独具匠心。三宝突然失踪，翡翠恰巧这时发现被掉包，包世宏怀疑是三宝偷了翡翠，几经查找都没有他的消息。
镜头1：包世宏和他的女朋友坐在江边生气地说“就是找到北京也把他找回来”
镜头2：进京兑奖的三宝孤零零地站在北京天安门广场，在寒风中瑟瑟发抖。
在镜头2中配上改编的《我爱北京天安门》流行版，女声欢快地唱着“我爱北京天安门，天安门上太阳升……”和着电子音乐的伴奏，与三宝受骗后的复杂心情形成强烈对比。音乐与画面的配合起到了声画对位的艺术效果，极大发挥了音乐作为影片元素参与营造喜剧气氛的作用。
片尾曲《我是重庆崽儿》是一首非常前卫的说唱歌曲，歌词内容非常贴近重庆人的世俗生活，以这样一首歌曲结尾意在表现影片的现实性风格。
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